戲劇考研基礎(chǔ)課:好壓抑好喜歡

說的就是《原野》,看過所有的版本,所有的話劇版本,所有的電影版本,文字版本,結(jié)論就是:好壓抑,好喜歡。
曹禺的劇作《原野》通過一個(gè)復(fù)仇的命運(yùn)悲劇故事,深刻地展示出作家對(duì)"人生困境"的困惑以及對(duì)神秘宇宙的哲學(xué)思考。為了戲劇化地傳達(dá)這種認(rèn)識(shí),《原野》借鑒了西方表現(xiàn)主義的藝術(shù)手段,參考尤金·奧尼爾的戲劇《瓊斯皇帝》,并結(jié)合本民族的欣賞習(xí)慣,成功地對(duì)戲劇文本的敘述方式進(jìn)行了新的探索。
曹禺先生對(duì)環(huán)境渲染的掌控力實(shí)在太驚人了,他可以在極短的篇幅內(nèi)運(yùn)用大量富有修飾性的意象,通過顏色、形態(tài)、動(dòng)作、聲音的組合達(dá)到不亞于熒幕展示的效果。故事發(fā)生在有著深厚宗法制傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土背景下,融入了許多民間封建迷信以及神鬼傳說之類的元素,再加上曹禺先生冷魅狷忿的筆調(diào),頗有一種《呼嘯山莊》的詭譎和肅殺之感。





《原野》是講人與人的極愛與極恨的感情。從焦大星與金子、焦母與焦大星以及金子與仇虎的關(guān)系來看,確實(shí)無時(shí)無刻不在體現(xiàn)一種“愛的饑渴”,熾烈的占有最使人欲壑難平,其中又不知滋生多少難解與恨楚。戲劇的高潮在第三幕原野上接連“五景”的轟炸,通過仇虎接踵而來的幻覺使他經(jīng)歷由間接錯(cuò)殺小黑子的自我質(zhì)疑到展示家人被殘害與自己被囚的慘狀,最后到地獄審判的不公,每一次下意識(shí)的放槍實(shí)際都是自我反抗的突進(jìn)覺醒。
獲得《原野》劇本
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