譜面一些小心思?（Op.I《fear-TITΛN-》）：

整體譜面在手法上受了某個(gè)同曲譜很大的影響，也由于個(gè)人是輪指手法，最終保留了一部分原譜的色彩，把配置寫的更爽，更整齊。

00:06-00:16

這一段，也就是開頭處，原本有一個(gè)timing思路是取后面的note來(lái)組成之前同曲譜的配置而慢慢倒退，用意是讓玩家（曾經(jīng)打過(guò)同曲譜）想起曾經(jīng)打過(guò)的配置，但在本譜又有新的體驗(yàn)，以此達(dá)到先抑后揚(yáng)的效果。但實(shí)際操作之后發(fā)現(xiàn)此做法會(huì)遮擋正常打擊的長(zhǎng)條，因此這一個(gè)設(shè)想被遺棄。

00:21-00:29

我非常討厭同曲譜的這一段配置，因?yàn)槭撬商X輪以及幽靈組成的夾心，雖說(shuō)實(shí)際的按鍵操作上是還行，但是跳齒輪與打擊幽靈在觀感上存在太大差異，固本譜直接采用普通夾心，而在配色上（幽靈→中型1→中型2→大型1→大型2）來(lái)體現(xiàn)鼓點(diǎn)由小到大。

00:39-00：43

這一段的旋律非常復(fù)雜，用常規(guī)的采音思路寫的話手感非常的不好（參考同曲譜），于是我想到了簡(jiǎn)單的配置搭配特效，重音與鋼琴音符互相轉(zhuǎn)換。

02:01-02:05

這一段在手法上的設(shè)想是玩家通過(guò)齒輪來(lái)控制玩家連打的速度（原先的mdcp存在著若在長(zhǎng)條上接到并打完一個(gè)連打人物會(huì)變成行走狀態(tài)，即此時(shí)會(huì)撞到齒輪），無(wú)奈此時(shí)bug已經(jīng)修復(fù)。

在觀感上使用timing還原了原音擊譜的彈幕

02:05-02:11

這是我個(gè)人最喜歡的一段演出，也是編寫整個(gè)譜面耗時(shí)最長(zhǎng)的。原音擊譜的這段是空白段，不存在任何操作，聽到如此突出的鋼琴，便有了直接用雙壓來(lái)還原實(shí)際彈奏的鋼琴鍵這一喪心病狂的想法。

這里我將鋼琴分成左右手（對(duì)應(yīng)紅藍(lán)倆區(qū)域）部分，左手采較低的背景琴音，右手采較高旋律琴音，這樣形成了一處鋼琴獨(dú)奏的小場(chǎng)景。（本人其實(shí)看不懂樂(lè)譜，只是通過(guò)大致的手法來(lái)進(jìn)行演出）