? 找到時(shí)間補(bǔ)了一下第四卷，只能說果然坑光的文字有一種說不出的魅力，抑或是邏輯。從對(duì)演奏場景的刻畫到角色日常之間的互動(dòng)都寫得生動(dòng)有趣。這也是其改編難度高的原因，杉井光對(duì)于音樂的描述從來就不是站在旁觀者的角度，事實(shí)上，音樂也并非一個(gè)客觀的東西，因此大量的主觀心理波動(dòng)和感受便渾然天成。而這恰恰是最難動(dòng)畫化的。

? 所以我說我最不想看見的就是pn動(dòng)畫化。

? 進(jìn)正題。

? 前三卷基本已經(jīng)是把人物的個(gè)體矛盾處理得差不多了，因此這卷開始引出外部矛盾，從而促進(jìn)角色本身的思考與成長，也是一種慣用手段了。插一嘴，如果坑光后面不擺爛寫黨爭，那么我推測pn大概會(huì)在7-8卷完結(jié)。

? 但此時(shí)真琴內(nèi)心仍然存在疑惑，即對(duì)未來的思考。自己真的應(yīng)該把音樂當(dāng)成未來的道路嗎?不由得生發(fā)出這種自問。關(guān)于這點(diǎn)，書中各種角色其實(shí)已經(jīng)給出相當(dāng)明確的答復(fù)「不搞音樂的你，沒法想象。」因此這個(gè)問題也再此被劃上句點(diǎn)，可以認(rèn)為是坑光默認(rèn)了這個(gè)回答，那么之后的劇情推進(jìn)也會(huì)按照這個(gè)大主線走吧。

? 思考此時(shí)沒有解決，因此外部因素介入。交響樂團(tuán)馬上的分崩離析使得真琴重新審視自己的生活，然后提出一個(gè)觀點(diǎn)——搞音樂需要成本。這個(gè)看似簡單，實(shí)質(zhì)上就算是搞音樂的人自己也極少會(huì)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。建立在隨心所欲之上的日常何其脆弱，他終于首度切身地體會(huì)到。

? 但他終究還是不能眼見樂團(tuán)解散，于是才有了后面的校園合唱，和之后的文藝復(fù)興曲。本書的精華其實(shí)在后半段才開始?？庸獾奈淖指蛹みM(jìn)，更加瘋狂且無可救藥，而這恰恰符合人物心情和本卷主題。大量堆砌的音樂術(shù)語看得人云里霧里，但是甚至漢化版本也沒有給出半點(diǎn)解釋。音樂就是這種東西，若是全部了然于心演奏，那只是機(jī)械般的節(jié)拍器。真正的音樂是在完全體認(rèn)作者和自己內(nèi)心的前提之下，用自己的理解與創(chuàng)造演奏出的崇高的藝術(shù)品。純熟并非唯一的目的。

? 那么指揮又是什么

? 指揮是把交響樂團(tuán)所有人視為樂器零部件的冷血之人，他操縱著名為交響樂團(tuán)這一來自古代的巨大兵器去侵入，去掠奪，使人目瞪口呆防不勝防視線感官一切一切都被不由分說地掠奪殆盡，鮮血淋漓地站在最后的舞臺(tái)上鞠躬，在?position zero之上閃亮。

? 最后的最后。

? 音樂不是美麗的，也不是丑陋的，沒有一個(gè)詞匯能夠完整的定義音樂，換言之，音樂是為了自己而奏響。音樂就是有如此的力量，能夠夾雜著所有演奏者的思緒與私欲，還散發(fā)出如此圣潔的光芒。一切一切，都源自演奏者最本源的愿望——

? 「想要奏響」

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?

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? 再整點(diǎn)爛活，盡管我說動(dòng)畫化不可能，我還是腦補(bǔ)了一下cv:

真琴:石川界人or齊藤壯馬or峯田大夢

凜子:茅野愛衣or日笠陽子

詩音:佐藤聰美（絕對(duì)合適）

朱音:內(nèi)山夕實(shí)

伽耶:富田美憂?

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