曾經(jīng)制作過《魔卡少女櫻》、《紅辣椒》、《一拳超人》等知名動(dòng)畫作品的MADHOUSE（國(guó)內(nèi)稱“瘋房社”）近期曝出旗下員工每月工作時(shí)間超過300小時(shí)的新聞而引發(fā)熱議，日本動(dòng)畫制作行業(yè)頻頻曝出“過勞慘劇”，之前，A-1picture社甚至出現(xiàn)過員工勞死的慘劇而被曝光。輿論紛紛指責(zé)動(dòng)畫制作公司乃“黑心”企業(yè)。

很多動(dòng)漫（自）媒體發(fā)文，譴責(zé)黑心公司的舉動(dòng)，譴責(zé)造成如此格局的制度，曝光動(dòng)畫制作者們艱苦的工作和不對(duì)等的待遇，呼吁粉絲應(yīng)該做好力所能及的事情，正視動(dòng)畫制作人員們的付出和努力。這沒有錯(cuò)，但是。

筆者卻持截然不同的看法，認(rèn)為這些事情曝光出來了，知道了動(dòng)畫行業(yè)的苦就足夠了，除此之外，我們什么都做不了，也什么都改變不了。

說說為什么吧。

很簡(jiǎn)單，因?yàn)樽鳛橛^眾的我們根本沒法否定如今日本動(dòng)畫制作的這套商業(yè)機(jī)制！

首先，黑心公司也是被當(dāng)下日本動(dòng)畫的商業(yè)機(jī)制給“逼出來”的，看看不用這種機(jī)制，一年才出2-3部動(dòng)畫作品的精品動(dòng)畫公司（比如京都動(dòng)畫），有沒有這種“黑心”的丑聞？

日本動(dòng)畫是商品，正因?yàn)橛兄鴺O大的商業(yè)價(jià)值，才會(huì)不斷有新的作品被動(dòng)畫化。動(dòng)畫化就可以對(duì)原作起著強(qiáng)有力的促銷作用，筆者舉過例子，比如上一季度的新番《輝夜大小姐想讓我告白~天才們的戀愛頭腦戰(zhàn)~》，播出之后，它原作的漫畫銷量翻了4.1倍；靠動(dòng)畫化改編培養(yǎng)的動(dòng)漫IP，完全成為了整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中最具有宣傳作用的環(huán)節(jié)；當(dāng)然，這是對(duì)投資動(dòng)畫的制作委員會(huì)來說的情況，那么對(duì)于觀眾來說呢？

說個(gè)簡(jiǎn)單暴力的例子吧，最近《一拳超人2》被J.C STAFF接了，很多人擔(dān)心《一拳超人2》沒法做出瘋房社第一季的那種水平。但是如果你真的關(guān)注社交媒體下，看看大多數(shù)“大眾觀眾”的評(píng)價(jià)，往往會(huì)看到這樣的評(píng)論，“有的看不錯(cuò)了，沒JC做還看不到呢”

這樣的評(píng)論，不僅僅是《一拳超人2》，在J.C STAFF 接連做爛的幾部經(jīng)典動(dòng)漫IP，《魔法禁書目錄III》，《約會(huì)大作戰(zhàn)III》等作品下面，都能看到類似的妥協(xié)，“會(huì)動(dòng)就不錯(cuò)了，崩不崩無所謂了，將就著看吧，總比沒有好?！?/p>

雖然我們能夠從這樣的評(píng)論中感覺出觀眾對(duì)于日下下降的動(dòng)畫質(zhì)量的無奈，但也可以感受出觀眾的需求，“看的到續(xù)作，比沒得看重要”。是的，就是這種需求，觀眾想看到的是，自己喜歡的漫畫、小說的動(dòng)畫化，而在意動(dòng)畫的質(zhì)量的反而是少數(shù)。盡管也會(huì)看到很多“真愛粉”會(huì)說，“做成這樣，不如不做”，但畢竟是少數(shù)，在一部覺得沒有動(dòng)畫化希望的作品續(xù)作被動(dòng)畫化的那一刻，我想他的心里肯定是“真香”的。

筆者還做過投票，絕大多數(shù)人都認(rèn)為《反叛的魯路修》系列就這么完結(jié)是一個(gè)再好不過的結(jié)局，不過在《反叛的魯路修》公布新作的那天，宣布魯路修“復(fù)活”的那天，臺(tái)下還是爆發(fā)出全場(chǎng)的歡呼，能有自己喜歡的作品的續(xù)作，確實(shí)比什么都更欣喜，哪怕它破壞了原來心目中的完美。

這幾個(gè)例子可能不能說明“民意”，但是這種心理確實(shí)存在。只有那些對(duì)動(dòng)畫片有著很高追求，不僅僅是把看動(dòng)畫當(dāng)做“娛樂”“打發(fā)時(shí)間”，而是當(dāng)做自己生活中的一部分，當(dāng)做自己最大的愛好的“動(dòng)畫宅”才會(huì)非常追求制作的質(zhì)量，這也是事實(shí)。

因此，建立了如今日本商業(yè)動(dòng)畫制作的這套機(jī)制，我們根本無法否定。正因?yàn)橛兄谱魑瘑T會(huì)的存在，我們才能看到更多的動(dòng)畫作品，《灌籃高手》，《美少女戰(zhàn)士》，《海賊王》，《火影忍者》，一直到現(xiàn)在的《約束的夢(mèng)幻島》，這些改編作品，也正是因?yàn)橛兄F(xiàn)代日本商業(yè)動(dòng)畫的運(yùn)營(yíng)，制作的模式，才得以和我們邂逅。

如果你說，不采用如此的制度，日本動(dòng)畫會(huì)是如何？有，那就是吉卜力工作室的模式，宮崎駿就是不如此主張作品帶來的商業(yè)效益，而更追求作品的質(zhì)量和藝術(shù)性，但是為此帶來的代價(jià)就是，你可能1-2年，甚至3年5年，才能看到一部新的吉卜力的作品，你可能覺得，3-5年磨一劍，打造一部精品動(dòng)畫，不是很好？但這樣，就沒有所謂的“產(chǎn)業(yè)”了。

想一下，《海賊王》《火影忍者》，《名偵探柯南》這些作品都沒有動(dòng)畫化，或者3-5年才出一部劇場(chǎng)版，那何來商業(yè)效益，何來所謂產(chǎn)業(yè)？

所以，不讓大量資本投入這個(gè)市場(chǎng)，就什么都說不上了，這樣即便動(dòng)畫制作人員可以獲得和其他行業(yè)一樣的公正待遇，這個(gè)行業(yè)根本沒有起色的話，作品太少，市場(chǎng)太小，根本沒法成為產(chǎn)業(yè)，那自然沒有如今日本動(dòng)漫的繁華。

有人說，都是確立了這種“動(dòng)畫制作公司打工”的制度的手冢治蟲的錯(cuò)，但筆者認(rèn)為，這不是他的錯(cuò)，而是他的功勞，日本動(dòng)畫的商業(yè)化進(jìn)程，怎么看都利大于弊的。

不僅如此，筆者甚至認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)漫想崛起，還應(yīng)該學(xué)習(xí)日本動(dòng)畫制作的商業(yè)模式，當(dāng)然，不是學(xué)他們的黑心企業(yè)，而是學(xué)習(xí)他們徹徹底底的讓動(dòng)畫成為了整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的支柱，成為一個(gè)商品。

說了這么多，筆者還是贊同如今的模式，讓動(dòng)畫公司“打工”，這樣避免不了最底層的員工吃虧，就像蘋果手機(jī)背后有多少代工的底層職工的血淚我們數(shù)不清，但是有優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品出現(xiàn)，總需要犧牲一批人的苦勞。我們不是不可憐他們，不憐憫他們，而是我們的同情什么都換不來。就算富士康倒了，還有千千萬萬個(gè)為蘋果打工的富士康，日本動(dòng)畫，也一樣。

還記得有多少新聞曝出日本動(dòng)畫底層畫師有多苦，賺的多少，工作多繁重，進(jìn)展多艱難？但是像去年“妹非妹”那種崩壞的新番誕生，還不是有一堆人嘲諷，拿做笑柄？你說他們不尊重畫師嗎？我覺得沒有，但現(xiàn)實(shí)很殘酷，有人會(huì)為了那種崩壞的作品特意去花錢買藍(lán)光嗎？很少很少吧，大都是原作的熱衷粉了，看了動(dòng)畫還會(huì)愿意為這部作品消費(fèi)的人，真是少之又少。

話說回來，底層畫師一個(gè)月12萬日幣的薪水，確實(shí)是低，但還沒有低到真的一點(diǎn)沒法過日子的水平；你說黑心企業(yè)可惡?jiǎn)?？是很可惡，但是資本主義的市場(chǎng)下，又有多少企業(yè)是不黑心的？踏上社會(huì)的人不可能不知道，筆者當(dāng)年做寫手，就是一天8小時(shí)7篇千字原創(chuàng)文，做不完就加班，一樣沒有加班費(fèi)的，想做上去不想拼，就不適合這份工作；

動(dòng)畫這種行業(yè)也是如此，不看學(xué)歷，純粹看工作能力，就和其他行業(yè)不同。其他行業(yè)，你學(xué)歷高，可能起點(diǎn)就很高，做的事情就不一樣，收入自然不一樣，但手繪動(dòng)畫，無論你學(xué)歷多高，經(jīng)驗(yàn)0的話就無從說起，必須從底層干起，想爬上去必須埋頭苦干，即便你有天賦，也不可能比別人少干，這一行就是如此真實(shí)。所以沒必要給多余的憐憫，因?yàn)?2萬日幣畢竟是底層，30萬一個(gè)月，甚至更多的原畫師，也是大有人在，而畫得不好，還在這個(gè)行業(yè)里茍且偷生的人也是大有人在，而觀眾是否同情他們也改變不了整個(gè)行業(yè)的規(guī)則，我們能決定的是，什么樣的作品值得我們掏錢，什么樣的作品，打動(dòng)不了我們的錢包。