暢銷作家寫作全技巧-讀書筆記
這本書是日本推理小說家大澤在昌所開辦的一些列“小說課堂”講座內(nèi)容匯集精選而成的。
內(nèi)容確實(shí)不少。
大家看的話，就看一下我加粗的字體，挑感興趣的看。
本人整理了幾天。（一些個(gè)人舉例，一些書中的案例，一些自己的話，一些書中原話）
PART 1 講座
第一課?以寫作為生意味著什么
得什么都會寫，有活干，不會餓死。
成為作家四大要點(diǎn)：
1.?確保文字的正確性
2.?寫完重讀原稿（隔段時(shí)間，可以發(fā)現(xiàn)很多問題，比如：用詞，語病，錯(cuò)字之類）
3.?堅(jiān)持每日的練筆（養(yǎng)成良好習(xí)慣，每日完成固定篇幅）
4.?學(xué)會勇敢放棄（雖然寫的不盡你意，但是還是要努力完本。放棄他，去寫下一部作品）
作家的動機(jī)？你為什么想成為作家？
第二課?掌握第一人稱的寫法（建議跳過這個(gè)知識點(diǎn)，因?yàn)榈谌朔Q寫作我都不太明白）
第一人稱寫作，是為了消除視角混亂。
“上帝視角”：個(gè)人解釋，全知全視。
舉例說明：1. 他從前是什么什么，之前經(jīng)歷了什么什么。
2.?于此同時(shí)另一處戰(zhàn)場正發(fā)生在什么什么。
3.?主人公正不慌不忙的往家里走，可是他不知道的是家里正發(fā)生在一件將要改變他人生軌跡的重大事件。
（這本是日本作家寫的，可能是日本第一人稱小說比較多吧，國內(nèi)的第一人稱小說不多。）
簡要區(qū)分第一人稱和第三人稱。
舉例一（書中例子）：
張三氣的面紅耳赤。（第三人稱，張三）
張三看起來面紅耳赤。（第一人稱，看起來，“我”在場）
舉例二：
張三5歲就偷偷摸摸。（第三人稱）
聽說張三5歲就偷偷摸摸。（“我”聽說。第一人稱的“我”怎么知道的這件事，信息的來源是什么）
錯(cuò)誤案例1：
我又變得雙頰緋紅。（雙頰緋紅，應(yīng)該的別人對我的感知，而不是自我感知）
改為，我又變得雙頰滾燙。（感覺自己的臉變熱了。）
錯(cuò)誤案例2：
我言辭和睦的笑著對我的朋友愛德華說。
我笑著對愛德華說。（第一人稱，就像是寫日記一樣，表情什么的盡可能的忽略，不要太刻意）
錯(cuò)誤案例3：
我上幼兒園以后，就能下廚炒個(gè)三菜一湯了。
（就TM離譜。不符合人物年齡。）
素材：（養(yǎng)成良好習(xí)慣）
觀察形形色色的人物，并且展開聯(lián)想。（比如：地鐵上一個(gè)大叔戴著帽子，帽子下面會是什么？小松鼠嗎？還是稀疏的頭發(fā)？還是藏了一把槍？大叔是穿著女性內(nèi)衣的變態(tài)？）
從電影、書籍、小說、漫畫、戲劇、音樂……
提取你想要的東西。（你覺得有趣的，你的發(fā)現(xiàn)，你的奇思妙想）
問答：
怎么寫壞人：可以是慢慢變壞的，不得已而變壞的，或者他有他不得已的“正義”。（不要太單一，扁平化，因?yàn)槿耸呛軓?fù)雜的）
怎么寫悲慘：主人公不覺得自己慘，但是所有人都覺得她慘。（身殘志堅(jiān)。就是不直接去寫她的慘，而去寫她是如何在垃圾桶找到食物，如何開心的分享給她弟弟的事。側(cè)面的去寫她的慘）
怎么取標(biāo)題：你的核心賣點(diǎn)是什么？故事的根基是什么？是個(gè)怎么樣的世界？（舉例：炎炎消防隊(duì)、鬼滅之刃、賭博默示錄、超智游戲、進(jìn)擊的巨人）
第三課?如何塑造形象鮮明的角色
支撐情節(jié)的是角色。（什么樣的角色會去做什么事）
要善于傳達(dá)氛圍（環(huán)境），不要依靠數(shù)字和固有名詞
這句話是什么意思呢，就是說，不要：某男，25歲，至今單身，不愛蘿莉愛御姐。
要寫一件事情安排這個(gè)人物的出場。（這個(gè)人物得重要，不重要安排個(gè)屁）
氛圍（也就是環(huán)境）就是一種感覺、一件事、人物的第一印象。
比如你要安排一個(gè)很厲害的高手出場（殺手、特工），最簡單就是一開是就是執(zhí)行了一件什么很難的任務(wù)，他呢輕輕松松跑掉了，或者完成了，他轉(zhuǎn)身，然后爆炸什么的。（現(xiàn)在很多動漫也是，一集一件事情帶你認(rèn)識一個(gè)人物）
人物的登場要有理由
大家是因?yàn)槭裁词露墼谝黄?，大家一致的方向是什么？（是去西天取?jīng)嗎？）
每個(gè)人物都要有自己的“目的”（渴望、行動力）
就是這個(gè)人物他要干嘛。（你寫這個(gè)人物，作為作家你是想表達(dá)什么？）
人物出現(xiàn)的地方要符合情景。舉例：一個(gè)乞丐在高檔會所。（他為什么在，你要說清楚。中彩票了，遇貴人了，乞丐是假身份？
要讓角色的一出場就給讀者留下深刻印象（要能代表角色性格的事件，一想到主角就能想到這件事最好。）
在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢
他喜歡喝咖啡，什么樣的咖啡，哪個(gè)產(chǎn)地的咖啡豆，什么工藝的，手磨的還是烘培，加不加方糖，加不加奶。
一成不變的主人公無法打動人心
主人公的個(gè)性特征。
主人公可以有很多好的品質(zhì)，但是最重要的是什么！千萬別忘記。（一說到他，就想起什么。舉例：一說起雷峰，就想起他樂于助人的美好事跡。）
小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化。（角色沒什么變化，讀者看什么？哪里來的代入感。怎么磕cp）
故事的發(fā)展與角色的變化
故事從哪里發(fā)展，所對應(yīng)的主角心情也是不一樣的。
主角剛剛失戀和主角剛剛表白暗戀多年的女主時(shí)的心情是不一樣的。
剛剛失戀——相遇——相識——相戀——結(jié)局（結(jié)婚生兩娃）
表白——相戀——結(jié)局（結(jié)婚生兩娃）
塑造令人印象深刻的意外角色
讀者一直以為是好人的角色，沒想到是壞人，這就是一種意外。
或者反過來，一直以為是壞人，其實(shí)是好人。
舉例：
《寶蓮燈》里面的楊戩。
方法就是留扣，留下一些令人疑惑的點(diǎn)，為什么楊戩也能使用寶蓮燈。（最后一解釋，原來你也是好人）
舉例：
壞人你一開始寫，壞人救了好幾個(gè)小孩子，并且說最近老是有小孩子失蹤。最后一步一步的發(fā)現(xiàn)壞人就是他，他吃小孩，拿小孩入藥治病什么的。
大白話解釋：
就是我們對一個(gè)人物已經(jīng)很了解了，他做了1234件事，我們已經(jīng)相信他是好人了，這時(shí)候你要說他是壞人，就必須推翻掉之前的1234件事，就是得說1234件事是為什么什么什么，從而達(dá)到什么目的，看起來是做好事其實(shí)是為了達(dá)到他的目的。而不能寫5直接推翻1234件事，怎么就突然就黑化了？？？憑什么??？？？
不講理。寫小說還是得講道理的。
多觀察生活中的人物，多想象
看對方的視線落于何處
描寫強(qiáng)烈的情感，憤怒、震驚、悲傷……
你想象中的人物表現(xiàn)出來的情感和現(xiàn)實(shí)中的一樣嗎？（你寫的夠真實(shí)嗎？）
如車禍的喪子之痛……
現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別
小說是虛構(gòu)文學(xué)，歷史小說也不全是歷史，也有虛構(gòu)的成分。
但是小說要有真實(shí)性。
超人也是有情感的，也是有弱點(diǎn)的（氪星石）。超人作為人還是有真實(shí)性的。
或者是當(dāng)下人物所處的時(shí)代背景的真實(shí)性，那時(shí)候的出行是火車，沒有高鐵。通訊靠郵政送信……
（自己把握）
（簡單的來說就是你的故事的虛構(gòu)的，但是人物是真實(shí)的。）
對主人公窮追猛打使其不得不進(jìn)行改變
為了避免主人公像一個(gè)木偶一樣，要對主人公進(jìn)行窮追猛打。使其不得不進(jìn)行改變，避無可避。
主人公≠作者
如何行動？忍到什么程度？選擇哪種方法？作者必須與主人分感同身受，一同思考，因?yàn)檫@關(guān)系到主人公的性格和角色刻畫。
但是沒必要“主人公=作者”。
不同的主人公遇到同樣的事情，會做出不同的反應(yīng)，不同的應(yīng)對之法。（答案藏在過去，從小養(yǎng)成的性格，或者過去的某件事影響了他）
小說里的規(guī)則
小說的登場人物必須符合邏輯，而且其邏輯要求具備一貫（致）性。
舉例：
主角討厭喝酒，討厭酒精的味道。然而這天他大口的喝著烈酒。你就要解釋給讀者聽，他是失戀了，他是因?yàn)楹苤匾膽?yīng)酬，他是和岳父喝酒，他是參加某喝酒比賽……
忘了的話，就是丟設(shè)定了。總會有讀者記得這個(gè)設(shè)定。
還有就是寫都市修仙，末世什么的，是如何發(fā)生的，發(fā)生了什么導(dǎo)致了全民修仙，末世求生。
你一定要說清楚，有理有據(jù)，不然你的故事大背景都無法成立。（誰還看）
還有一點(diǎn)就是：任何人別打破構(gòu)建好的規(guī)則。（力量體系啊什么的）
角色的意外性
比較難掌握的技巧。
舉例：
硬漢刑警卻幫一個(gè)搖滾歌手寫歌詞。（好像不搭嘎，沒有聯(lián)系，不應(yīng)該這么做。）
作為作者則要想清楚這么做的理由，和必要性。（你為什么要這么寫）
描寫一些小角色的時(shí)候，也可以用到這種方法。
舉例：
全身邋遢的大叔坐在干凈的圖書館，手上捧著一本嶄新的書。（他為什么來這里？為什么不洗澡？他在看什么？）
制造一種突兀感，或者某種強(qiáng)烈對比，快速的給讀者一個(gè)這個(gè)角色的印象。
如何生動有趣地描寫人物的過去和背景
不要用“某某年發(fā)生了某某事，因此這件事給他留下了深刻的印象，他從此害怕女人?！边@種是上帝視角，作者獻(xiàn)身說法了。
兩種方法：
1.?用對話（某個(gè)善于觀察愛插話的人）
“對了，你頭上的傷疤是怎么回事？哈利波特?！?/p>
2.?對話到一定程度插入敘事部分，補(bǔ)充說明后，在回到對話。
“你前一陣子怎么沒來上學(xué)?！?/p>
“說來話長，事情是這樣的?！?/p>
……
回憶的場景，事件，人物，發(fā)生了什么故事。
……
大致的講了一番后。
“原來如此，真實(shí)太精彩了?！?/p>
進(jìn)入回憶場景的契機(jī)很重要（是什么聯(lián)系了現(xiàn)在和過去？）
大家也看過很多。比如睹物思人，看某件愛人的東西，然后回憶。聽見某句熟悉的話（過去的某個(gè)人也說過），然后回憶。熟悉的場景（再次來到某某地，記得上次來的時(shí)候……），熟悉的事件（被打，這是我被他打的第三十二次了，記得第一次的時(shí)候是……）
不要通過敘事描寫性格
不要敘述，要展示。
不要直接告訴我他是個(gè)什么樣的人，你要展示給我（讀者）看他是什么樣的人。
這個(gè)方法可以很好的解決，字?jǐn)?shù)不夠的問題。（哈哈，我開玩笑的。）
舉例：
1.???他是一個(gè)沒有骨氣的人。（沒有共情）
2.??“小王啊，幫我去樓下買包煙。”
“這……李總，我手上還有不少活……”
“快去！活！不能加班干嗎？”
“行……我這就去?！保ㄓ泄睬?，大家或多或少被上司刁難過）
不同人物看待世界的視角也是不一樣的
寫不同人物的時(shí)候要學(xué)會換位思考。
有人覺得1萬塊錢的手表太貴，有人覺得1萬塊錢的手表壓根拿不出手。
角色眼中的世界是因人而異的。
角色的構(gòu)建
“特質(zhì)”（特長）對角色很重要。
而相貌、穿著、言行舉止我們再根據(jù)這一“特質(zhì)”進(jìn)行組合搭配。
“原以為毫無作用的特長卻在出人意料的地方大放異彩”
個(gè)人理解就是先創(chuàng)造出這個(gè)角色的單一屬性、特質(zhì)、使命，叫什么都行。這個(gè)角色先抱有一種任務(wù)、一種使命、一種象征。
后面在將這個(gè)角色進(jìn)行合理的復(fù)雜化。
舉例：
我要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)角色，這個(gè)角色呢就是要在主角死的時(shí)候替主角擋槍的角色。從而幫助主角進(jìn)行某種蛻變，變強(qiáng)。
那么這個(gè)角色我可以是主角十分深愛的女性，可能是在新婚前一天夜晚發(fā)生了這件事，（增加戲劇沖突），本來都救下了女性角色，女性角色在最后一刻幫男主擋槍（敵人偷襲）（可能是男主最后仁慈了，沒下死手，導(dǎo)致了悲?。?/p>
什么樣的角色在什么樣的情況下（場景、背景）擋槍是否能讓主角蛻變
“達(dá)不到情感宣泄的效果”是為什么？（我個(gè)人認(rèn)為很重要）
劇情的起伏，是人物的日常還是人物的大危機(jī)。（有起伏，舒緩，有緊張刺激）
故事的長度與情節(jié)的節(jié)奏有重要關(guān)系，兩者之間的平衡很關(guān)鍵。
可以事先把事件羅列好，根據(jù)重要程度決定篇幅長度。（個(gè)人看法）
結(jié)局出人意料卻被指責(zé)為投機(jī)取巧怎么辦？
巧妙的同時(shí)，不能偷懶。（像天外來客，隕石，被自己帥死了是不行的）
想想讀者看到最后，一路走來，不是等著被你喂s的。
主角解決事件（不能是其他人幫忙），不能是新學(xué)的武功秘籍。（舉例：武狀元蘇乞兒、功夫。這本領(lǐng)是你本來就會的，你只是不會用）
也就是要有伏筆。（之前會的就是伏筆）
有伏筆才能進(jìn)行反轉(zhuǎn)。（之前都被打得不行了，怎么就打過了，奧，原來是悟出了，如來神掌）
越是大的反轉(zhuǎn)，伏筆越是要多。
第四課?對話部分的秘密
“實(shí)際的對話”與“小說的對話”不同
要提煉，去除一些瑣碎，沒信息的對話。（個(gè)人看法，也未必）
符合角色的對話
代入角色，去感受角色，是否是角色應(yīng)該說的話。
人物間做差別。
（比如說話的習(xí)慣，語氣詞，口吻，聲調(diào)，或者說話喜歡自稱自己 帥哥）
如何通過對話介紹人物
對話進(jìn)行側(cè)面描寫。
有些信息我們不好直接寫出來的時(shí)候，我們可以假借別人之口。
別人夸你漂亮，才是真的漂亮。
一個(gè)和主角競爭關(guān)系的人，她說：“哼，不就是胸前比我多了二兩肉嘛，神氣什么。長的好看了不起啊，我一定要讓別人知道，你是個(gè)膚淺的女人，”
“隱藏對話”的技巧
談話的兩人，有人藏有秘密。怎么處理？
1.?沉默。（不說話，走開，借故溜了）
2.?岔開話題。
3.?部分真相。（你又門找女人了？沒有，我只是出門見了個(gè)男客戶。（出軌了，但不是女人））
“隱藏對話”為何必不可少
成人世界，謊言本來就多。
有效的對話技巧
1.?變化的對話技巧（通過人物口吻的變化，揭示人物關(guān)系的變化。之前還同學(xué)相稱，怎么一天沒見兩人，就寶寶寶貝，膩歪起來了？？？發(fā)生了什么？）
找到?jīng)Q定性的臺詞
這句話一看就是出自他的口中。
用對話制造反差，一個(gè)女人為什么如何彪悍口無遮攔，她到底經(jīng)歷了什么才會這樣？
角色塑造要依靠組合
簡單舉例
（也不是說兩人組合要相差如此之大，可能只是某一點(diǎn)，某一特性是絕對相反的。）
一個(gè)愛說話，一個(gè)不愛說話，愛說話的人常常找不愛說話的人聊天，每次聊天就會強(qiáng)化兩人的角色。（一個(gè)愛說話，一個(gè)不愛說話）
融入角色，推測角色
也不要過分依賴于對話
塑造人物的時(shí)候方法
可以想象該人物的私生活和人生，考慮具體細(xì)節(jié)，就能創(chuàng)造出具備真實(shí)感的對話和人物
第五課?如何設(shè)計(jì)情節(jié)
要清除自己想為讀者提供怎樣的樂趣
核心賣點(diǎn)是什么？都市狗血愛情，還是血雨腥風(fēng)快意恩仇的江湖，還是殺人奪寶的修真世界……
確定關(guān)鍵點(diǎn)
起承轉(zhuǎn)合（每個(gè)節(jié)點(diǎn)都安排上故事）
起承轉(zhuǎn)合之間也可以在安排其他的事情，來達(dá)到平穩(wěn)過度。
先安排些小高潮，在結(jié)大高潮。
確認(rèn)路線
你的故事從哪里開始。
是從主角小時(shí)候是個(gè)弱雞就開始寫，還是從中間已經(jīng)挺厲害的開始寫，還是從他已經(jīng)天下無敵了開始寫。
故事從哪里開始
都行，你也可以寫其他視角人物引出主角（個(gè)人不建議）
首尾有個(gè)呼應(yīng)更好。
高潮戲的個(gè)人理解
你的故事中最精彩的一場戲，沖突最大的一場戲，情緒啊，場面啊，最大最頂?shù)囊粓鰬?。（不能調(diào)和必須干起來的一場戲）
勇者和最終boss的決戰(zhàn)，生死攸關(guān)的最后時(shí)刻，拆除爆炸的最后一秒，“真相只有一個(gè)”的時(shí)刻……
不要害怕脫軌
劇情寫著寫著寫跑偏了，沒事?？纯创蠓较蛴袥]有偏就行。
人物越寫多越多的時(shí)候（最好不要太多人物）
新的人物用來推動劇情。
可以對舊的人物進(jìn)行處理。（比如：殺掉，或者分道揚(yáng)鑣）
在情節(jié)上做反轉(zhuǎn)
故事太平，一眼看出結(jié)局，誰去看
第六課?小說需要的“刺”
虛構(gòu)故事需要具備哪些條件
先構(gòu)建大框架，在收集素材補(bǔ)充小的情節(jié)……
讓你的故事有趣，有更多的受眾。
找到你最擅長的地方，進(jìn)行深耕（和堅(jiān)持）。
寫自己喜歡、自己認(rèn)為有趣的故事。
轉(zhuǎn)折過渡自然
就是處境 越來越壞。
轉(zhuǎn)折發(fā)生的時(shí)，之前要做好鋪墊。（之前的故事中包含了）
比如：夫妻兩要打架
第一件事，妻子讓剛剛回家的丈夫拖地，丈夫則在公司受了委屈（被上司罵了一通）
丈夫妥協(xié)了還是拖地了（有進(jìn)行爭辯）
第二件事，丈夫回家繞遠(yuǎn)路去買了妻子喜歡吃的草莓蛋糕，結(jié)婚100天紀(jì)念日，回來卻發(fā)現(xiàn)妻子今日沒有做他的晚飯。（丈夫一生氣扔下蛋糕，扭頭走了）
第三件事，丈夫回家看到了妻子和另一個(gè)男的舉止曖昧（搽汗什么的），等那人走后，丈夫終于發(fā)作了
要做反轉(zhuǎn)的話就是拿第一件事、第二件事、第三件事去做反轉(zhuǎn)。
比如第一件事，是因?yàn)槠拮优四_，但是不想讓他發(fā)現(xiàn)。（故意氣他或者不讓他靠近她）
第二件事，沒做晚飯是因?yàn)槠拮哟蛩愫驼煞蛳吗^子吃的（她腿受傷了嘛）
第三件事，妻子覺得自己做錯(cuò)了，又注意到丈夫太辛苦腰疼，讓做木工表弟幫忙修一下他的工作椅子。因?yàn)橛H戚的關(guān)系，可以不用付給對方錢，但是得表現(xiàn)的熱情一些嘛。
好了就到這里了。
第四件事，打架。
第五件事，反轉(zhuǎn)。
小說中的“刺”是指什么？
“刺”是指留在讀者的心里的“刺”，刺痛到讀者、感動到讀者、驚嘆到讀者……能給讀者留下心里激蕩起漣漪的東西。
比如：《功夫》中啞女的眼淚、《泰坦尼克號》最后杰克和肉絲一個(gè)在水里一個(gè)在門板深情一吻、《迷霧》最后結(jié)局的絕望……
視角錯(cuò)誤的注意
假設(shè)abcd分別在四個(gè)墻角看一個(gè)人，假設(shè)a看到是正面，b看到左側(cè)面，c看到背面，d看到右側(cè)面。
這時(shí)候你的描寫在A的視角，A說：“那個(gè)人的屁股真大。”
這就是視角錯(cuò)誤。A無法看到那人的屁股。
將主角逼上絕路
在逼作家自己解決這個(gè)絕路，讓主角成功脫險(xiǎn)（不是容易的事，但效果很好，自己也會驚呼沒想到可以這樣。）
為了理解視角相關(guān)的一個(gè)例子
書中講了一個(gè)簡單的例子（為了避免視角混亂）。是這樣的
5個(gè)人分別講述了同一件事，每個(gè)人的講述都有部分信息。
5個(gè)人的信息拼湊在一起就是整件事情的始末。（這樣是好的）
第七課?錘煉文字和精心描寫
讓文字富有節(jié)奏
對于不理解文字節(jié)奏的人，可能不會換行。
句與句的銜接，段落與段落的銜接，要流暢。
舉例：
風(fēng)停了，雨停了，我又開始想你了。（這就很有節(jié)奏，有“了”結(jié)尾。）
在某些特定場景（動作、情愛）可以改變你的文風(fēng)。（詼諧幽默、還是用詞嚴(yán)謹(jǐn)……）
寫出準(zhǔn)確的文字
文字是傳達(dá)信息的手段，準(zhǔn)確，尤為重要。
避免寫出“他看起來○○，是△△，其實(shí)是□□?！?/p>
防止邏輯錯(cuò)誤，寫完后要仔細(xì)檢查。
準(zhǔn)確的文字源自精準(zhǔn)的措辭
舉例，紅色，朱，赤都有紅的意思，你看用哪個(gè)比較好。
盡可能選擇能夠精準(zhǔn)表達(dá)自己心中意象的詞語。
舉例：（這個(gè)案例不錯(cuò)）
要給讀者留下“箱子里有某樣貴重物品”的印象
1.?一個(gè)結(jié)實(shí)的黑檀箱，沉甸甸的，似乎是為了存放某樣重要的物品而打制的。
2.?有一個(gè)箱子，里面放著寶石。
2會讓讀者莫名其妙，這個(gè)人怎么從一開始就知道這個(gè)箱子里放有寶石？（沒鋪墊箱子）
八分感性，兩分理性
八分的感性隨性書寫，兩分的冷靜觀察，判斷自己的措辭是否準(zhǔn)確的傳達(dá)信息。
描寫注意張馳緩急
在需要的地方進(jìn)行詳細(xì)描寫。不需要的略寫。（每一場戲的目的性）
就好像兩人相親，你描寫這家咖啡店的歷史。（這不走題了嘛，你到時(shí)寫關(guān)于這兩人事?。?/p>
就隨便要了一杯咖啡，你讓服務(wù)員把菜單整個(gè)給你報(bào)一遍。（你的側(cè)重點(diǎn)搞錯(cuò)了，不是咖啡，是相親啊喂）
場景舞臺好比是“容器”，相親是“內(nèi)容”。（個(gè)人認(rèn)為重要）
描寫要有濃淡之分，以突出場景中最重要的事物。（是這個(gè)咖啡館、還是服務(wù)員、還是相親的兩人）（誰重要，就多寫點(diǎn)）（在每個(gè)場景的時(shí)候）
用一句話表現(xiàn)人物
能做到的話，你的人物就成了。（他是個(gè)鐵公雞）
比喻要有品味
他長得像周杰倫。（這樣的描寫是不行的）
像是心臟用鎖鏈纏繞，難以呼吸。（也不好，抽象）
用成語的時(shí)候要謹(jǐn)慎。（別用錯(cuò)了，什么人艱不拆……）
描寫三要素（重要）
就是：場所（場景）、人物、氛圍（環(huán)境） （可能是翻譯的問題，或者就是文化的差異）
登場的人物在哪，是誰，是什么狀態(tài)
這三個(gè)部分就是內(nèi)容，是你要向讀者說明的。
角色之前描寫過了，就不要重復(fù)描寫了。
場所描寫的時(shí)候，溫度、光線、濕度、氣味容易被忽略。
最好是寫之前確定下來，場景的顏色、亮度、溫度、氣味、天氣等因素。
“場所”“人物”“氛圍”描寫的比例，要進(jìn)行合理的分配。（誰重要就多寫一點(diǎn)）
換行的技巧
一大段不換行的文字，會使人看起來累，費(fèi)勁。（節(jié)奏變慢）
有些需要強(qiáng)調(diào)的句子，換行，可以更顯眼。
場景切換的要點(diǎn)是什么？
場景別切換的太過頻繁，眼花繚亂的。（又不是影視作品）
大的故事篇章，比如回憶小時(shí)候的幾件故事。就另開章節(jié)。
小的就空一行，“第二天清晨，咖啡館……”、“事情忙好，幾人來到咖啡館?！?/p>
第八課?挑戰(zhàn)長篇小說
設(shè)計(jì)圖和比例分配
起承轉(zhuǎn)合還是三幕式等（設(shè)計(jì)一下大概的脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)、故事走向）
每個(gè)部分大概多少頁。占全局的多少份額。
設(shè)計(jì)的時(shí)候不要太精細(xì)（畢竟真正下筆去寫的時(shí)候，變化會很多的）
開篇場景要反復(fù)去寫
開篇開得好，別人才愿意接著看。（畢竟大家都挺忙，快點(diǎn)告訴大家你是什么題材什么買點(diǎn)，爽點(diǎn)是什么）
讓主人公給讀者留下深刻的印象
開篇來個(gè)沖突的事件，突出主角。盡量不要說明。（“什么，身穿牛仔衣褲的人是xx，他就是我們這個(gè)故事的主角”之類的不要說）
塑造多個(gè)“強(qiáng)”的角色
多弄幾個(gè)厲害的角色（好看，相輔相成）
能讓角色給讀者留下深刻印象的臺詞
角色塑造好了，總歸是有幾句印象深刻的臺詞的。（《斗破蒼穹》三十年河?xùn)|，三十年河西……）
哪里是結(jié)尾
某個(gè)大事件處理完了唄。你感覺沒什么好寫的了，就可以結(jié)尾了。
中途解開謎題，防止后續(xù)乏力
謎題慢慢解開。（比如破案子，或者身世之謎，被害之謎，尋寶……）
解開舊謎，發(fā)現(xiàn)新謎。（保持讀者的好奇心）
留一個(gè)謎（一開始留的謎），最后解開，最后boss，然后結(jié)尾（大團(tuán)圓）。
解開第一個(gè)謎題，再制造新的謎題
解開一個(gè)，套一個(gè)。
或者就是一個(gè)大的謎題始終在那里，不斷的推進(jìn)，解開了一些其他的謎，其他的事件中包含了大的謎題的部分答案。
解開小的謎，是為了解開大的謎。
舉例（其實(shí)很多都是這樣的）
名偵探柯南吧，大的謎是查清楚讓他變小的邪惡組織，讓自己變回原樣。
小的謎是每次案件中的兇手是誰。
而有的時(shí)候某些案件中，揭開了部分大的謎的部分答案。（大的謎，是大主線，都解開的話，就得結(jié)局了）
嘗試解析自己喜歡的長篇小說
看一看、想一想、如果是你你會怎么處理。
好在哪里？
結(jié)構(gòu)什么？情節(jié)安排……
暫未出場的人物也在活動
雖然你沒有寫到他，但是角色還是活著的，活在你構(gòu)建的小說世界里。
比如：
1.?某次主角逛街遇見與多年前沒見的前女友。（前文沒提到）
2.?搬家遇到了之前一直幫自己理發(fā)的小哥，聽說他換工作了。（前文提到的）
推敲前讓作品沉睡一段時(shí)間
改起來更容易一些，是因?yàn)橥瞬畈欢嗔?。（像是在看別人的作品）
描寫困難時(shí)的秘籍（重要）
不知道怎么描寫的時(shí)候想想這五個(gè)字。
“天、地、人、動、植”這個(gè)五個(gè)字是關(guān)鍵。
天：天氣、季節(jié)（春天還是冬天）、時(shí)間（早晨還是傍晚）、溫度（熱還是冷）、濕度（干燥還是濕潤）、光線、空氣、風(fēng)、聲音、氣味……
地：地理位置，地理文化、地理風(fēng)俗……
人：各種人
動：動物。
可以描寫動物側(cè)面描寫主角，比如主角說：“這個(gè)貓真可憐，無依無靠的?！保ㄆ鋵?shí)借貓，說自己）
植物：盆栽、樹木、花卉、草。
不想碼字怎么辦
培養(yǎng)一個(gè)“持筆習(xí)慣”，必須要寫作前的一個(gè)準(zhǔn)備。讓你的每次寫作有儀式感。
選一種你自己會安心、舒服的儀式。
比如：先放空一段時(shí)間、寫作前吃一顆糖、喝杯咖啡、整理桌面、放一些音樂……
第九課?描寫強(qiáng)烈的情感（沒干貨）
編故事的技巧是教不了的
積累、創(chuàng)意、永遠(yuǎn)懷疑自己的作品（應(yīng)該可以更好，追求更好）
