最近在網(wǎng)上看到一則視頻，視頻中寺田克也和金政基在交流繪畫，場(chǎng)面歡樂，卻令人唏噓。? ??

因?yàn)樵谝曨l不久后，金政基就因病意外去世。

視頻里，兩人像老小孩般隨手涂鴉的場(chǎng)景，讓人覺得畫畫能帶給人最簡(jiǎn)單的快樂。

如今日韓速寫兩大天花板，也唯存寺田克也一人。

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寺田克也是誰(shuí)？

他是日本插畫界的鬼才、旗手，是最早一批用電腦創(chuàng)作漫畫的名家之一，也是影響了CG圈子，在歐美乃至中國(guó)，都有著眾多迷弟的速寫大神。

寺田克也（右）

此外，他更是用一支筆，將狂暴二字詮釋得淋漓盡致的人。

寺田克也線稿

和金政基一樣，他也喜歡現(xiàn)場(chǎng)繪畫，是一筆走天下的人物。

今年9月，他與金政基合作，碩大白布擺在面前，兩人一左一右在上面架構(gòu)空間，洋洋灑灑，毫不拖沓。

他們都深受莫比斯影響，金政基慣用軟頭毛筆，寺田克也則慣用馬克筆，畫面大多用線條的長(zhǎng)短，疏密，方圓來(lái)表現(xiàn)，線條極致，控制力也無(wú)與倫比。

莫比斯的影響，刻入了寺田克也的骨髓，又被他內(nèi)化成嶄新風(fēng)格。

雖然人物五官偏白種人特征，但線條是東方的，風(fēng)格又極度日本化。

如果說(shuō)，金政基最厲害之處，是人肉打印機(jī)般的造型能力和空間能力，那寺田克也可以吹噓的，是畫面上撲面而來(lái)的情緒感染力。

金政基作品

寺田克也的作品包羅萬(wàn)象，暴力、性、機(jī)械、怪獸，雖然黃暴屬性滿溢，但也催生了強(qiáng)大的感染力，讓觀者腦門不斷被轟擊。

他的作品野獸常伴，獸首猙獰，面容或凌厲堅(jiān)毅，或滿腔怒氣。

畫男人，則與野獸別無(wú)二致，身材魁梧，給人以沉雄狂暴的印象。?

女人，則大多性感矯健，自信勇猛，大有“巾幗不讓須眉”的英雄色彩。

連手冢治蟲的阿童木，在他筆下也變成了驚天動(dòng)地的模樣。

硬朗的氣勢(shì)力透紙背，又總感覺有種拳拳到肉的男性氣質(zhì)，從畫面里奔踹而出。

對(duì)于神鬼題材，他也有著驚人的想象力。

漫畫《大猿王》，是他對(duì)中國(guó)古典神話《西游記》的解構(gòu)。

一幅幅游走地獄里的圖景，粗暴狂野，顛覆傳統(tǒng)印象。

漫畫一開端，大猿王一棒洞穿偽裝成女人的怪物，奠定了作品極度灰暗，張狂的基調(diào)，其后的魑魅魍魎，也紛紛以黃暴的形象示人，大猿王則“以暴制暴”，場(chǎng)景令人心驚肉跳。

故事情節(jié)不多，但僅僅是一兩個(gè)場(chǎng)景的描繪，弒神者的狂怒，就被具有極強(qiáng)張力的畫面和盤托出。

《大猿王》的暗黑西游風(fēng)，直到現(xiàn)在仍不斷被中國(guó)的游戲、插畫界借鑒，風(fēng)格也影響亞洲CG圈數(shù)十年。

寺田克也說(shuō)：

“我無(wú)比喜愛悟空桀驁不馴的性格，而之后穩(wěn)重的悟空可以說(shuō)是叛變了。

我認(rèn)為的孫悟空，是作為一個(gè)自由論者而存在的。

至少在想象的世界里希望能讓他直到最后都轟轟烈烈。”

他把自己的生命態(tài)度融進(jìn)了畫中，那些陽(yáng)剛的人物形象，傲然的表情，極具侵略性的動(dòng)作，陰郁的畫面，強(qiáng)烈地象征了一種充沛而強(qiáng)韌的生命力。

暴力美學(xué)為何美麗？是因在暴力的襯托下，我們更容易感悟生命的存在，在這些性、暴力充斥的畫面上，我們同樣不甘移目，被畫里的力量所震懾。

美女、野獸、性與暴力，寺田克也不僅繼承了莫比斯的線條，還繼承了天馬行空的想象力。

寺田克也說(shuō)，他的畫是聯(lián)想后的隨手亂畫。

他甚至可以一邊打電話一邊畫，沒有目的，也毫無(wú)章法，他的手，恰似脫韁野馬在荒野馳騁。

然而任憑其如何天馬行空，那根控制的韁繩始終牢牢攥在手心——寺田克也會(huì)不斷思索線條之間的協(xié)調(diào)與關(guān)聯(lián)。

比如，“電視機(jī)畫完，要不畫個(gè)電視柜？” 然而，過分跳躍性的思維，讓觀者在旁蒙圈，如果沒等他擱筆到關(guān)鍵位置，旁人也不知道他在畫什么。

年輕時(shí)的寺田克也

這時(shí)候，他又一邊把頭撇過來(lái)聊天，一邊仍舊不停地勾勒線條。

可當(dāng)擱筆的那一霎那，空蕩蕩的白布，都會(huì)被那些線條放松，又十分精確的佳作賦予了生命。

其實(shí)，信手拈來(lái)的從容，其實(shí)是日復(fù)一日的積累。

這不僅需要他細(xì)致地觀察生活，還要盡可能記住事物的構(gòu)造與樣子，將平日的經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)存起來(lái)，甚至在有需要的時(shí)候調(diào)用，改造。

這也絕非易事，在20歲之前，寺田克也一直覺得自己平平無(wú)奇，他的繪畫是隨著年齡的增長(zhǎng)，不斷精進(jìn)的。

1963年12月7日，寺田克也出生在日本岡山縣玉野市。

他自小就想模仿畫畫，模仿過赤冢不二夫的青蛙，還畫過《猛烈太郎》，最初的作畫印象，應(yīng)是《宇宙怪獸加美拉》中的妖怪，所幸畫得有模有樣，得到家人的拍掌叫好。

《宇宙怪獸加美拉》

隨后，他迷上了漫畫書，變成了《少年jump》雜志的忠實(shí)粉絲。

在舊書店看二手漫畫書時(shí)，他迷上《忍法秘話》里熱血沸騰的忍術(shù)，為此還時(shí)常在路上突然擺好姿勢(shì)，模擬忍者飛天，對(duì)著天空，大喝一聲“你這野賊！”

讀了石森章太郎的《漫畫家入門》，寺田克也開始認(rèn)識(shí)到漫畫的專業(yè)性，他用零花錢買了鋼筆、墨水和羽毛帚等物品，并幻想自己“成為下一個(gè)空山基?！?/p>

然而，后來(lái)的畫畫之路，卻并無(wú)多大波瀾。

直到他在街角偶然翻閱到一本《SF雜志》，被其中莫比斯的畫作震撼。

《metal hurlant》?

他說(shuō)：

“我大概15歲聽到莫比斯這個(gè)名字的。雖然我為自己的半吊子而感到苦惱，但我慢慢學(xué)習(xí)了莫比斯，慢慢變好了起來(lái)。

直到現(xiàn)在，一不留神就會(huì)馬上畫出莫比斯的線條。我簡(jiǎn)直無(wú)法置信，他對(duì)我青春期的影響會(huì)如此巨大?！?

從此以后，他和極致的線條結(jié)緣，畫畫也成了一輩子的事業(yè)。

寺田克也說(shuō)，那些個(gè)人展覽，角色設(shè)計(jì)，不斷探索擴(kuò)大出來(lái)的領(lǐng)域，都是這畫畫之后附帶的需求。

“除了睡覺，和一些和朋友出去玩的時(shí)間，就是畫畫?！?/strong>

這一點(diǎn)，也讓我突然想起了金政基。

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今年的7月7日，寺田克也與音樂人 姫乃たま?步入了婚姻的殿堂，算是開啟了人生新的階段。

官方公告

而另外一位速寫名家金政基，卻在今年10月3日不幸去世，不禁讓人感慨世事無(wú)常。

同樣是不打草稿，憑空構(gòu)建世界的速寫王者，寺田克也和金政基兩人皆受莫比斯的熏陶與影響，有著不少相同之處，所以兩人一拍即合，合作親密。

而金政基之所以被稱為“人肉打印機(jī)”，不單單是天賦，還因?yàn)樗諒?fù)一日的堅(jiān)持。他畫畫時(shí)常，可以達(dá)到一天10小時(shí)，甚至洗頭的時(shí)間都不愿浪費(fèi)。

金政基《嫦娥奔月》?

寺田克也同樣如此，對(duì)于繪畫的精進(jìn)，一直是一個(gè)螺旋上升的過程。他跨界眾多，但也只是在不斷精進(jìn)自己的畫技。

兩人對(duì)繪畫的赤子之心也如此相似。

視頻里，兩人一起在餐巾紙上作畫，現(xiàn)場(chǎng)洋溢歡樂的氛圍，兩人同樣熱愛繪畫，而因繪畫建立起的友誼，又是如此真誠(chéng)動(dòng)人。

這讓人覺得，逝者已矣，生者如斯，繪畫精神也會(huì)被人一代代地永續(xù)著。有人問我，AI繪畫是不是會(huì)對(duì)現(xiàn)在畫畫的人帶來(lái)沖擊？我想技術(shù)的迭代無(wú)可避免，可能會(huì)帶來(lái)沖擊，也許還會(huì)很大，甚至大到讓許多人失業(yè)。但是只要是愛畫畫的人，都不會(huì)輕易放棄，因?yàn)樗麄冇涀×嗣恳粋€(gè)因畫畫而變得美好的瞬間，那些因畫技突破而狂喜的日子，在畫畫中與他人建立起來(lái)的真摯情誼......那些在畫面下人類熾熱的情感，是永遠(yuǎn)不會(huì)被AI取代的