6 月 19 號(hào)上了第二節(jié)課。

1. 練琴姿勢(shì)糾正

先是演奏了一遍上個(gè)星期練習(xí)過的車爾尼599的第一面。老師發(fā)現(xiàn)了一些問題，提出了一些建議。

1.1 折指

不要折指，雖然我沒有折指，老師還是專門告訴我為什么不能折指：

• 折指本身沒有任何問題，只是如果一直這么練習(xí)，對(duì)之后練習(xí)速?gòu)棽挥押茫菀讖棽豢臁?/p>

1.2 按下去的姿勢(shì)

1. 首先是手指按下去的姿勢(shì)有問題，按下去的時(shí)候應(yīng)該是手指跟發(fā)力，沿著手指根的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)。

2. 為了熟練這個(gè)姿勢(shì)，可以做一個(gè)手指操 15 分鐘，練習(xí)筋膜，把手指根往后面壓。

按下去的動(dòng)作如下：

手指操的動(dòng)作如下：

2. 織體(Phoic)

現(xiàn)在我們音樂主要都是主調(diào)織體(Homophonic Texture)。
老師講了以下這三種織體：

• 主調(diào)織體 Homophonic Texture

• 復(fù)調(diào)織體 Polyphonic Texture

• 單旋律織體 Monophonic Texture

其他兩種現(xiàn)在其實(shí)也有，只是不多。

2.1 復(fù)調(diào)織體 Polyphonic Texture

復(fù)調(diào)織體指的是兩個(gè)旋律不一樣，車爾尼599第一面第三個(gè)就是復(fù)調(diào)，左右手都是單獨(dú)的旋律，而非左手伴奏右手旋律。 復(fù)調(diào)織體主要活躍于巴洛克時(shí)期，至今都還存在。

現(xiàn)在我們當(dāng)然也可以寫復(fù)調(diào)，只是不符合主流的審美。復(fù)調(diào)音樂是宗教音樂的產(chǎn)物。
而且不只是現(xiàn)在，包括文藝復(fù)興時(shí)期，大眾聽得最多也是主調(diào)音樂。

2.2 插播：動(dòng)機(jī)的發(fā)展形式

這里老師突然插入講了一下動(dòng)機(jī)的發(fā)展形式。

數(shù)學(xué)與音樂結(jié)合有一個(gè)十二音矩陣作曲，通過矩陣計(jì)算十二音，算出一種先后順序。以前是要人工計(jì)算，現(xiàn)在可以電腦計(jì)算了。

或者退一步講，一個(gè)旋律是如何從幾個(gè)音符開始，形成一個(gè)旋律，是有邏輯的?，F(xiàn)在交給電腦，電腦已經(jīng)可以通過幾個(gè)音符，自己發(fā)揮創(chuàng)作旋律了。

一個(gè)旋律從幾個(gè)音符開始發(fā)揮到一段旋律，有 16 種發(fā)揮模式，或者說動(dòng)機(jī)的演變。在巴赫的時(shí)代，已經(jīng)把目前聽到的歌所有可能的正常的動(dòng)機(jī)寫完了。

2.2.1 舉個(gè)例子：重復(fù)

比如說重復(fù)：
有一種叫完全重復(fù)，比如說先彈一次 12345，然后后面再接 12345，這叫做完全重復(fù)。

還有一種叫做轉(zhuǎn)位重復(fù)，彈了c大調(diào)的12345，然后我們?cè)僬勔粋€(gè)g大調(diào)的12345，整體增加或者減少音高，這種叫做轉(zhuǎn)位重復(fù)。

還有一種叫做擴(kuò)展重復(fù)，比如 1232345，重復(fù)其中的一小段。

2.2.2 其他

還有其他很多形式，比如說純粹的轉(zhuǎn)位。
其實(shí)這 16 個(gè)從整體來看，一共可以分為 4 個(gè)大類：轉(zhuǎn)位，倒影，逆行，鏡像。

比如說轉(zhuǎn)位，還是 12345 舉例子，其中的每個(gè)音都可以增加或者減少八度，只要還是12345就行。

再比如逆行的話，逆行有兩個(gè)維度，音高和節(jié)奏。比如 12 345，只逆行節(jié)奏就是 123 45，只逆行音高就是 54 321，都逆行就是 543 21。

2.3 從織體來看西方音樂的演變

2.3.1 單旋律織體 Monophonic Texture

在西方音樂成體系之前，只有單旋律織體。
單旋律織體不是說沒有伴奏，有的也有伴奏，只不過伴奏和主旋律是一模一樣的，要么完全一樣，要么只在某幾個(gè)音上重復(fù)（不重復(fù)的時(shí)候就沒有伴奏，以鋼琴為例子就是左手 1 3 5，右手 12345）。

2.3.2 音程協(xié)和關(guān)系

后來，有個(gè)人唱走調(diào)了，然后就發(fā)現(xiàn)音之間的協(xié)和關(guān)系了也叫音程。
比如說 1 和 2 就不協(xié)和，一起彈很不好聽。順便一提如果都是 do 那就是完全協(xié)和。

所以說協(xié)和程度是一個(gè)統(tǒng)計(jì)結(jié)果，大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)出來的。

因?yàn)橛辛诉@個(gè)，變可以說有了一個(gè)最簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)織體，也就是二聲部的復(fù)調(diào)織體，不過還是可以歸類于單旋律織體，因?yàn)榻?jīng)常唱的還是重復(fù)的東西。

2.3.3 復(fù)調(diào)織體

隨著時(shí)間發(fā)展，后面逐漸有了復(fù)調(diào)織體，不過依舊不能超過三個(gè)聲部，因?yàn)槿灰惑w，超過了那就是異教徒。
但是 11 世紀(jì)到 13 世紀(jì)的游吟詩(shī)人，并不在意這個(gè)限制，游吟詩(shī)人很多人都是家道中落或者參與游歷的貴族，不受教會(huì)管制。

此外，法國(guó)也不在意這個(gè)限制，法國(guó)香頌就是那個(gè)時(shí)候開始定型的。香頌在法語中就是歌曲的意思。香頌沒什么章法，不是主調(diào)，復(fù)調(diào)，單旋律中的任何一種，怎么好聽怎么來。

2.3.4 文藝復(fù)興時(shí)期

后來到了文藝復(fù)興時(shí)期，音樂方面出現(xiàn)了融合音樂--歌劇。蒙特威爾第寫的西方音樂上第一部代表性的歌劇-《奧菲歐》（不是第一部歌劇，之前很多人嘗試過但是效果不好）。

還有別的形式像是清唱?jiǎng)『湍粮鑴?，清唱?jiǎng)≈乇硌?，牧歌劇重唱?/p>

現(xiàn)在有個(gè)叫做音樂劇的形式，和歌劇比較大的區(qū)別是唱功：

• 歌劇很注重唱功。

• 但音樂劇不注重唱功，音樂劇注重的是音樂好不好聽，舞美燈光好不好，舞蹈等，比較平衡的。歌劇其實(shí)沒什么舞蹈。

• 歌劇就關(guān)心唱得好不好，唱得好的同時(shí)再加入表演。

可以說歌劇演員是目前音樂界最頂尖的演員。

2.3.5 復(fù)調(diào)織體的問題

文藝復(fù)興時(shí)期開始，基本進(jìn)入復(fù)調(diào)音樂審美。比如說《哈利路亞》是純復(fù)調(diào)音樂，不帶任何主調(diào)和單旋律。

但是隨著復(fù)調(diào)發(fā)展到極致，問題出現(xiàn)了，復(fù)調(diào)音樂是殿堂音樂，當(dāng)我們把民間音樂都請(qǐng)進(jìn)殿堂后，在殿堂發(fā)展之后，民間音樂就不怎么發(fā)展了。比如說中國(guó)的京劇，請(qǐng)進(jìn)殿堂后現(xiàn)在人就不怎么聽京劇了。

西方音樂，文藝復(fù)興時(shí)期之后，整個(gè)巴洛克時(shí)期就是這樣，好東西都被請(qǐng)進(jìn)殿堂了，民間沒有什么發(fā)展了。那個(gè)時(shí)期不是貴族聽不了音樂，音樂太貴了。

所以民間要有自己的發(fā)展，不過民間審美和殿堂又不一樣，之前講過大眾聽不懂復(fù)調(diào)，民間發(fā)展的都是主調(diào)。

2.3.6 古典主義

巴洛克時(shí)期結(jié)束。到了古典主義。奠定古典主義基礎(chǔ)的一個(gè)人，約瑟夫·海頓，海頓創(chuàng)立了一個(gè)學(xué)派-交響樂。
大部分大師寫的交響樂不超過 9 個(gè)，海頓寫了 100 多，莫扎特也有幾十個(gè)。不過莫扎特活得太短，海頓是壽終正寢。

融合民間的需求之后，古典主義就誕生了，因?yàn)槊耖g希望出現(xiàn)主調(diào)音樂。海頓莫扎特貝多芬這些人的音樂，你可以聽出很明顯的旋律，不過也不是說完全主調(diào)，他們也不想丟掉復(fù)調(diào)，兩邊都要有，所以就有了古典主義。

2.3.7 浪漫主義

再下一個(gè)時(shí)代，浪漫主義，進(jìn)入浪漫主義后，人們已經(jīng)不關(guān)心主調(diào)還是復(fù)調(diào)了，大家開始關(guān)心音樂的功能性了。其實(shí)這也算是一種回歸，因?yàn)橐魳纷铋_始就是功能性的，比如教會(huì)音樂也有安魂曲，彌撒這種。

不過浪漫主義的功能更多，比如聽起來好玩，悲傷，愉悅，希望看到什么樣的畫面等等，那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了印象派。
印象派不是想讓你關(guān)注作品，而是想通過作品引發(fā)你的思考。包括后面的新古典主義也是干這事，想讓你去思考。

2.3.8 當(dāng)代藝術(shù)

浪漫主義結(jié)束，進(jìn)入近現(xiàn)代的時(shí)候，我們稱為當(dāng)代藝術(shù)。人們發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒什么可以發(fā)展的了，大部分東西都已經(jīng)發(fā)展完了。所有的音樂體系，樂理都已經(jīng)定型了。

這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)人，叫做勛伯格，他就開創(chuàng)了十二音體系，這個(gè)體系普通人聽起來并不“好聽”。勛伯格這個(gè)體系給了西方殿堂傳統(tǒng)音樂繼續(xù)發(fā)展，不過到現(xiàn)在又快不夠用了。

這種成體系的音樂逐漸沒什么可以發(fā)展的了，所以老師現(xiàn)在比較喜歡搞國(guó)風(fēng)這種沒什么規(guī)律的東西。民族音樂都是無規(guī)律的。

在勛伯格創(chuàng)建這個(gè)體系后，音樂就變成學(xué)科了。后面還有一個(gè)人，叫梅西安，讓配器法更加自由，在這之前什么樂器和什么樂器是有搭配的。

勛伯格創(chuàng)建這個(gè)體系之后，嚴(yán)肅音樂領(lǐng)域基本上就已經(jīng)定型了。

3. 視唱練耳訓(xùn)練

我們現(xiàn)在大部分音樂都是主調(diào)織體，也就是旋律+伴奏。
知道這件事之后，我練琴的方法就要有改動(dòng)。

現(xiàn)在我是左手彈伴奏，右手彈旋律，所以之后我彈的時(shí)候，右手彈什么，嘴里就唱什么，不用專門念出 do re mi fa so，哼就行了。左手，右手，嘴，三方協(xié)調(diào)。

如果后面熟練了，還可以右手不彈，左手伴奏，嘴里唱出旋律。

4. 調(diào)式調(diào)性

前面也講過，major 是全全半全全全半，這個(gè)可以用白鍵記憶比較方便，C major 全部都是白鍵。
minor 是全半全全半全全，實(shí)際上可以讓大調(diào)小個(gè)三度（A minor），依然是全按白鍵。

這兩個(gè)調(diào)式是最基本的調(diào)式，它們是怎么出現(xiàn)這件事是需要專業(yè)考證的，我們凡胎只需要記住就行了。

4.1 練習(xí)：24 個(gè)大小調(diào)

總共有 24 個(gè)調(diào)號(hào)，12 個(gè)大調(diào)，12 個(gè)小調(diào)，都要記住，且不能只寫成五線譜前的固定調(diào)號(hào)，都要直接標(biāo)在五線譜上的音符里。

有一個(gè)小技巧。無論升降，音高一定是一樣的，比如說 bG，音階一定是 GABCDEF，只不過會(huì)有升降的變化。還有就是要注意，有些時(shí)候鋼琴上的白鍵 B 也可能是 bC（在鋼琴里可以是 B，但是在音階里一定是 bC，因?yàn)橐綦A是連著的，上一個(gè)是 bB 這一個(gè)一定是 C 的升降而不會(huì)是另一個(gè) B）。

4.2 和聲小調(diào)

把自然小調(diào)的第七個(gè)音升半音，就是和聲小調(diào)。

原因就純粹是為了好聽，之前我們講過，這第七個(gè)音叫做 lead。在自然大調(diào)中，lead 和 tonic 相差半音。但是在自然小調(diào)中，這里差的是一個(gè)全音，隔得有點(diǎn)遠(yuǎn)，因此不太有“導(dǎo)”的效果，于是有一批作曲家發(fā)現(xiàn)把 lead 升半音就好聽多了，于是他們就人為地升上去。

2022/7/2 更正：小調(diào)的第七個(gè)音不是導(dǎo)音，而是下中音，導(dǎo)音必須得是和主音半音的關(guān)系。

4.3 旋律小調(diào)

旋律小調(diào)則是把第六個(gè)第七個(gè)都升半音，而且下行的時(shí)候又要還原為自然小調(diào)。
旋律小調(diào)也是為了好聽，不然第六個(gè)音和第七個(gè)音隔得又太遠(yuǎn)了（增二度），而第六個(gè)音和第五個(gè)音本來就只差半音遠(yuǎn)一點(diǎn)也沒啥，下行還原也是因?yàn)橄滦械臅r(shí)候 lead 后面就不是 tonic 了，保持原樣就行。

因?yàn)樵诤吐曅≌{(diào)和旋律小調(diào)里有這種認(rèn)為升降，因此在這兩個(gè)調(diào)式中你可以同時(shí)看到升降還原記號(hào)，而自然大小調(diào)肯定都是同一個(gè)升降號(hào)的。

4.4 中古調(diào)式（教會(huì)調(diào)式 church mode）

我們知道 C 大調(diào)：CDEFGAB，調(diào)號(hào)不升不降。

那么我們談一個(gè) DEFGABC 怎么樣，但不是 D大調(diào)，我們讓調(diào)號(hào)依舊保持不升不降，以此類推，包括 C 大調(diào)一共 7 個(gè)調(diào)式就是中古調(diào)式，各有各的名字。

有了這個(gè)關(guān)系之后，我們可以嘗試把這種調(diào)式全轉(zhuǎn)到 C 上，此時(shí)就沒法全不升不降了：

4.4.1 直接計(jì)算方法

一種方法是直接計(jì)算，先算出不同音之間的音程關(guān)系，然后往 C 主音上套：

• DEFGABC 的關(guān)系作為全半音就是 全半全全全半全，以 C 為主音就是：

1. C-D-bE-F-G-A-bB

2. 兩個(gè)降號(hào)，這個(gè)叫做 Dorian 調(diào)式

• EFGABCD 的關(guān)系則是 半全全全半全全，以 C 為主音就是：

1. C-bD-bE-F-G-bA-bB

2. 4 個(gè)降號(hào)，這個(gè)叫做 Phrygian 調(diào)式

• FGABCDE 的關(guān)系為 全全全半全全半，以 C 為主音就是：

1. C-D-E-#F-G-A-B

2. 1 個(gè)升號(hào)，這個(gè)叫做 Lydian 調(diào)式

• GABCDEF 的關(guān)系為 全全半全全半全，以 C 為 tonic 就是：

1. C-D-E-F-G-A-bB

2. 1 個(gè)降號(hào)，這個(gè)叫做 Mixolydian 調(diào)式

• ABCDEFG 的關(guān)系為 全半全全半全全，可以發(fā)現(xiàn)這個(gè)其實(shí)就是小調(diào)：

1. C-D-bE-F-G-bA-bB

2. 3 個(gè)降號(hào)，這個(gè)叫做 Aeolian，當(dāng)然同時(shí)也是 minor 小調(diào)。

• BCDEFGA 的關(guān)系為 半全全半全全全，以 C 為主音：

1. C-bD-bE-F-bG-bA-bB

2. 5 個(gè)降號(hào)，這個(gè)叫 Locrian 調(diào)式

4.4.1 另一種方式

但比起直接計(jì)算，其實(shí)有個(gè)更簡(jiǎn)單的方式：

• 以 Dorian 調(diào)式為例，換句話說，我們要讓 CDEFGAB 聽起來像 DEFGABC

• 那其實(shí)，就是一個(gè)從 bB 開始的大調(diào)，因?yàn)榇藭r(shí) C 是第二個(gè)音，充當(dāng)了 D 的位置，當(dāng)然 Dorian 本身不能算是 bB 大調(diào)

以這個(gè)理論來算 EFGABCD，E 是第三個(gè)音，那么 C 是哪個(gè)大調(diào)的第三個(gè)音呢？bA。

• 所以 Phrygian 的調(diào)號(hào)和 bA 是一致的。

同理 FGABCDE（Lydian 調(diào)式） 的調(diào)號(hào)和 G 大調(diào)一致，G 大調(diào)就 1 個(gè) #F。
GABCDEF（Midolydian） 則和 F 大調(diào)一致。1 個(gè) bB。
ABCDEFG（Aeolian/Minor）就是 bE 大調(diào)的調(diào)號(hào)，其實(shí)也就是 C 小調(diào)。
BCDEFGA（Locrion） 是 bD 大調(diào)的調(diào)號(hào)，5 個(gè)降號(hào)。

4.4.2 Ionian 調(diào)式

剛才只有 6 個(gè)調(diào)式，其實(shí) CDEFGAB ，也就是大調(diào)，也有一個(gè)名字，叫做 Ionian。
所以中古調(diào)式其實(shí)是包含大小調(diào)式的。

4.4.3 平行調(diào)式 Parallel Scales

（本小節(jié)內(nèi)容，以英文為主，因?yàn)橹形乃训降慕忉尣灰粯?，也搜不到平行調(diào)式和這個(gè)術(shù)語名稱，但搜索 Parallel Scales 是可以找到解釋的）

雖然有點(diǎn)超出現(xiàn)在的范圍，不過以上這幾個(gè)以 C 為主音的音階，互為平行調(diào)：

• 為什么這么說呢？因?yàn)樗麄兌际?CDEFGAB，只不過升降號(hào)有變化。

• 同理，大調(diào)和小調(diào)也和這些互為平行調(diào)式

相對(duì)應(yīng)的還有一個(gè)叫做關(guān)系調(diào)式（Relative Scales）：

• 那就是 CDEFGAB 和 DEFGABC 之間的關(guān)系了，因?yàn)樗鼈兊恼{(diào)號(hào)一致，都是不升不降。

• 再舉個(gè)例子，G 大調(diào)和 E 小調(diào)就互為 Relative Scales

4.4.3.1 平行調(diào)的音功能一致

互為平行調(diào)的調(diào)式，每個(gè)音的功能一樣，也就是說主音屬音那些是一樣的。
剛剛寫的 7 個(gè)調(diào)式，都是主音-上主音-中音-下屬音-屬音-下中音-導(dǎo)音。（順帶一提，中音有時(shí)候也叫上中音）

5. 和弦 Chord

5.1 音程 Interval

一個(gè)音階，一定有主音，就是從哪個(gè)音開始。那就有了音程。
如果兩個(gè)音同時(shí)發(fā)聲，那叫做和聲音程。
如果有先后順序，那就叫做旋律音程。

5.2 和弦

兩個(gè)音之間叫音程，3 個(gè)音以及以上叫做和弦。不過一般我們有一個(gè)共識(shí)，如果 4 個(gè)音我們一般叫做和聲。不過我們現(xiàn)在不討論和聲，因?yàn)榛A(chǔ)都是和弦。

不過也不是所有 3 個(gè)音都叫和弦，3個(gè)以上連在一起的音叫音簇（cluster）。

和弦要以三度疊制。比如 135，1 和 3 之間是三個(gè)音，3 和 5 之間是三個(gè)音。
二度疊制就不是和弦了。道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)椴缓寐牎?/p>

5.2.1 協(xié)和程度

這里就要引入另一個(gè)東西：協(xié)和程度。

什么叫做協(xié)和程度呢？很簡(jiǎn)單，聽起來像是同一個(gè)音：

5.2.1.1 完全協(xié)和音程

最基本的完全協(xié)和音程有 同度，五度，八度。也就是泛音列推出的幾個(gè)音。不過由于現(xiàn)代音樂用的是十二平均律，因此還有一個(gè)純四度。
不過我們做和聲練習(xí)的時(shí)候，還是按照泛音列來，因?yàn)橛梅阂袅衼淼暮寐牎Ｋ亩炔]有那么好聽，是十二平均律的純數(shù)學(xué)概念推出來的。

這里說說?同度（unision）?和?八度（octave），同度就是八度都不升降，比如說另一個(gè)樂器同時(shí)演奏。升八度這個(gè)行為叫做轉(zhuǎn)位（Inversion）。

轉(zhuǎn)位這個(gè)行為相差 9 度，什么意思呢？

• 首先我們要知道同度就是一度，轉(zhuǎn)位后是八度，加在一起是 9 度。

• 再舉個(gè)例子，我們有 1 和 4，差 4 度，我們給 4 降個(gè)八度，那和 1 就差了 5 度，4 + 5 = 9。

5.2.1.2 不完全協(xié)和音程

三度和六度，是不完全協(xié)和音程。

這里提一下大小度，之前提到過度數(shù)只是表達(dá)五線譜上的距離，但是所謂的大三度，小三度，前面的這個(gè)大小，則是和半音距離相關(guān)。7個(gè)半音就是大三度，6個(gè)半音是小三度。

所以這里其實(shí)是兩個(gè)不一樣的體系，腦子要轉(zhuǎn)過來，度數(shù)是純五線譜關(guān)系，大小則是十二平均律上的半音關(guān)系。

5.2.1.3 不協(xié)和音程

二度是不協(xié)和音程，大部分人們耳朵無法接受。

調(diào)性音樂用的永遠(yuǎn)都是三度疊制的和弦，流行音樂就是調(diào)性音樂。無調(diào)性音樂沒有和弦，微分音也不算。

5.2.2 三度疊制

三度疊制是可以循環(huán)回來的，一直按照三度走，是可以循環(huán)回這個(gè)音的，1 3 5 7 9 一直往后。

不過一般沒有 7 以上的和弦，因?yàn)?9 和弦已經(jīng)就是兩個(gè)和弦了，像是 13 和弦，甚至已經(jīng)彈出了一個(gè) C 大調(diào)音階。那這個(gè)和弦就沒有自己的特點(diǎn)了，無法去定義這個(gè)和弦。

為什么是 7 呢？因?yàn)橐粋€(gè)音階最多就是 7 個(gè)音，在超過就到下一個(gè)八度了。當(dāng)然你可以超過，但那樣就不好聽，不符合大眾審美。

5.2.3 三和弦

135 是三和弦，叫三和弦不是因?yàn)橛?3 個(gè)音，而是因?yàn)?3 是決定了和弦色彩的音。3 到 1 和 5 的距離都是 3 度。

根音 1 是最重要的音，而 3 音是和弦的色彩構(gòu)成音，3 決定了這個(gè)和弦的色彩。
大三和弦這么叫，就是因?yàn)?3 是大三度，小三和弦同理。

大三和弦里有兩個(gè)三度，1 到 3 和 3 到 5。
如果 1 到 3，3 到 5 都是大三度，那就叫做增三和弦。

• 問題來了，為什么不直接把大三度再加一個(gè)半音變成增三度呢？因?yàn)槟菢?3 到 5 就不是三度關(guān)系了（要保證聽感上是三度關(guān)系，不然怎么能叫三和弦），我們要保證是兩個(gè)三度關(guān)系。

同理，全都是小三度的話，就是減三和弦。

5.2.4 七和弦

七和弦里的色彩構(gòu)成則是 3 和 7。
七和弦就比較復(fù)雜了，不過同理我們知道，色彩由 3 和 7 決定，所以我們就是看三度和七度的大小增減前綴，來得到和弦的名稱。

不過需要注意一點(diǎn)，和弦的這些音，必須在某個(gè)調(diào)式上，所有有些組合關(guān)系是沒有的。當(dāng)然硬要用也是可以的。

6. 書單

兩本必須買的書：

• 《完全音樂理論》 Steven Laitz

• 《爵士樂寶典》 Mark Levine

其他：
大部分都是樂史書，我不知道能不能列出來，先列出來試試：

1. Complete Musician - Steven Laitz 完全音樂理論 湖南文藝出版社

2. Jazz：A History - Frank Tirro 爵士音樂史（上下冊(cè)） 顧連理 翻譯

3. The Jazz theory book - Mark Levine 爵士樂寶典 上海音樂出版社

4. Norton Series 諾頓音樂斷代史系列：Medieval Music（中世紀(jì)音樂） Classical Music（古典音樂） Romantic Music（浪漫主義音樂） 20th Century Music（二十世紀(jì)音樂） 上海音樂出版社

5. 世界民族音樂概論 - 王耀華 上海音樂出版社

6. 世界音樂通史 - Roland de Candé

7. 簡(jiǎn)明國(guó)古代音樂史 - 余甲 復(fù)旦大學(xué)出版社

8. MUSIC - Roger Kamien 聽音樂 北京聯(lián)合出版公司

9. Philosophie der neuen Musik - Theodor W. Adorno 新音樂的哲學(xué) 中央編譯出版社

10. Music by the Numbers - Eli Maor 音樂是怎樣算成的 北京聯(lián)合出版公司

11. The Art of Conducting - Donald Hunsberg 指揮的藝術(shù) 上海文化出版社

12. Sounding China - 郭樹薈 來自中國(guó)的聲音

13. 古樂之美 - 蘇泓月 人民音樂出版社

14. 中國(guó)古代文化常識(shí) - 王力 北京聯(lián)合出版公司

15. 中國(guó)民間音樂概論 - 江明惇 上海音樂出版社

7. 作業(yè)

1. 車爾尼 599 彈到第五頁(yè)。（震驚，是不是太難了）而且要結(jié)合視唱練耳一起。

2. 24 個(gè)大小調(diào)記住。