全文共10104字，手動目錄如下：

• 前言

• “我們乃明日之丈是也！”——震撼全日本，《明日之丈》何以超脫時代

• “如果流下苦澀的眼淚，只能假裝沒有察覺”——野狗的悲情底色

• “他的名字是力石徹！”——敗于命運(yùn)的完美宿敵

• “全部燃盡...只剩下雪白的灰”——孤獨(dú)的英雄追求理解

• “南方的委內(nèi)瑞拉從來不下雪！”——人文主義的一抹溫情

前言

漫評人常說：這部作品豐富了一代人的童年、那部作品影響了一代人的青春；這部作品改變了我的一生、那部作品震撼了一個時代。

類似的作品有很多，但往往只能在動畫這一方狹小的天地中濺起水花?；赝沤瘢瑥膩頉]有哪部作品能像《明日之丈》這樣，真正意義上在整個日本社會引起廣泛和深沉的震響：

• 1968年1月1日號，由梶原一騎原作、千葉徹彌作畫的拳擊漫畫《明日之丈》第一回在講談社的《周刊少年magazine》上連載。

• 1970年3月24日，經(jīng)由著名詩人、劇作家寺山修司提議，講談社為漫畫角色力石徹的死亡舉辦葬禮。這是日本ACG史上第一個為虛構(gòu)角色舉辦的葬禮。

• 1970年3月31日，由日本極左翼青年組成的赤軍派策劃實(shí)施了“淀號”劫機(jī)事件，并發(fā)表宣言稱：“我們乃明日之丈是也（われわれは明日のジョーである）！”次日，出崎統(tǒng)監(jiān)督的《明日之丈》一期動畫在富士山電視臺播出，其絢麗的才華和滿腔的創(chuàng)作熱情得以傾注在這部作品之中，使之成為日本動畫史上的一座永不褪色的豐碑。在此后的歲月里，出崎統(tǒng)多次以“矢吹徹”的名號在其他作品的stuff表中拋頭露面，展現(xiàn)了二者強(qiáng)烈的靈魂共鳴。

• 1971年9月29日，《明日之丈》動畫因追平漫畫進(jìn)度，原創(chuàng)了丈出走結(jié)局，一期宣告完結(jié)。

• 1980年10月13日，暌違十年后，《明日之丈》二期再開，成功做完了原作漫畫的全部內(nèi)容。相比一期，二期從一期中后段的劇情開始重置并刪去了草地拳擊篇，許多角色配音更換，原動畫制作公司蟲制作也已經(jīng)倒閉，但所幸出崎統(tǒng)依然保留監(jiān)督及演出職位。隨著時代的變化，動畫技術(shù)進(jìn)一步提升，二期的畫質(zhì)和線條有了極大進(jìn)步，出崎統(tǒng)本人的演出方法論也至臻至熟，再次為廣大粉絲奉獻(xiàn)出一部值得載入史冊的動畫。

• 2004年10月29日，浦澤直樹創(chuàng)作的長篇科學(xué)冒險漫畫《二十世紀(jì)少年》中，本應(yīng)早已慘死的主人公奇跡般闊別十余年歸來，面對政府的殘酷壓迫發(fā)出了“我是矢吹丈”的豪邁宣言。

• 2018年4月5日，《明日之丈》50周年紀(jì)念作品《MAGALO BOX》于TBS電視臺播出，繼承了矢吹丈姓名和根性的主人公joe，為了不知是否會有的明天再度出發(fā)。

歷時五十余年再度欣賞這部作品，現(xiàn)代人可能會覺得有些難以下箸：兩季共126話的體量、昭和味兒十足的配音、一期開頭那粗獷到極致以至于會被錯認(rèn)為是粗制濫造的作畫風(fēng)格、狂熱濃郁的情感表達(dá)、全篇僅有的完全沒有萌要素可言的三個女性角色...

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時代在更迭，現(xiàn)代社會已經(jīng)不需要《明日之丈》這種不討好觀眾的、非快餐式的作品。一個比當(dāng)代二次元受眾父母都更為年長的動畫，究竟又有誰會愿意去觀看？

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“我們乃明日之丈是也！”——震撼全日本，《明日之丈》何以超脫時代

1970年的淀號劫機(jī)事件，讓《明日之丈》這部漫畫從單純的運(yùn)動題材作品上升到了對時代、對社會、對政治的反射。但即使不考慮政治上的因素，《明日之丈》說是最優(yōu)秀的運(yùn)動作品也不為過。

在日本動漫作品的星河中，運(yùn)動題材的作品從來都是最閃耀的那一顆。從安達(dá)充的《touch》、高橋陽一的《足球小將》、井上雄彥的《灌籃高手》到松本大洋的《乒乓》、渡邊航的《飆速宅男》再到新時代的《排球少年》《青之蘆葦》，日本運(yùn)動系漫畫從來少不了對于青春、人生、奮斗的謳歌和禮贊，少年時代激揚(yáng)之熱血也無時無刻不跳動著觀眾的心弦。

但是運(yùn)動系的作品在創(chuàng)作層面上往往有一定的定式：以校園為主舞臺，以具體賽事的發(fā)展為核心，一個體育弱校依靠有嚴(yán)重技巧缺陷但潛力無限的一年生、曾放棄比賽但技術(shù)天賦都相當(dāng)出眾的二年生、技術(shù)扎實(shí)打好團(tuán)隊(duì)基礎(chǔ)的三年生，最終面對王者實(shí)現(xiàn)絕地翻盤的奇跡。這種定時比其他類型作品更牢固、更統(tǒng)一也更局限，這種定式既讓無數(shù)優(yōu)秀的作品得以涌現(xiàn)，也遮蔽了創(chuàng)作者和閱讀者的眼界。創(chuàng)作者在比賽的具體技巧、策略、戰(zhàn)法上穿針引線，力圖打造一場場既符合創(chuàng)作邏輯、又熱血賁張的比賽，但是卻不知不覺前人走過的路徑上遇見鬼打墻的境遇。

運(yùn)動系作品發(fā)展至今的窘境在于：一場賽事刻畫得越完美，就越有前輩的影子緊緊跟隨。當(dāng)我們埋頭于太多少年漫畫，漸漸把校園體育等同于體育本身，把比賽等同于運(yùn)動本身，忽視了在校園以外，運(yùn)動這一主題還有更為廣闊的天地：謳歌青春的校園運(yùn)動固然不錯，但若論熱血、論奇跡、論血涂滿地的奮斗與掙扎，落魄與不甘，夢想與現(xiàn)實(shí)，孤獨(dú)與榮耀，又有哪部虛擬作品能夠比得上現(xiàn)實(shí)中的拳皇、球星和國手呢？職業(yè)賽場上一個個活躍的身影，都是一個個活生生的奇跡。對一個團(tuán)體淺嘗而止的描繪，終究不如對一個具體的人成長和拼搏的刻畫來的鮮活深刻。

《明日之丈》描繪的就是這樣一個具體的人。看慣了少男少女們在校園中追求對勝利、快樂的純粹追求，我們很容易忽視矢吹丈這樣一個講述從貧民窟走向世界的拳擊手的故事是怎樣的傳奇。正因?yàn)槿绱?，?dāng)我們真正投入到這部作品之中時，我們也會很容易被他燃燒自己的驚人的孤獨(dú)和龐大的能量點(diǎn)燃。他如飛蛾撲火般脆弱、美麗又轉(zhuǎn)瞬即逝，留給觀眾的只剩震撼后的余暉和夕陽下的孤獨(dú)。

《明日之丈》超脫于時代的原因還在于它本身就和時代緊密相連。在一些運(yùn)動系作品中，作品內(nèi)容永遠(yuǎn)在訓(xùn)練-比賽-訓(xùn)練-比賽中打轉(zhuǎn)，主人公少有的日常情節(jié)僅僅是作為正餐后的調(diào)劑。但在明日之丈這部作品里，你仿佛和矢吹丈一起生活在七十年代的日本街頭，一邊是破舊拳館、少年院、流民街、柏青哥店、立食蕎麥店、草地拳擊，一邊是建筑工地、摩天大樓、跑車、醫(yī)院和歌舞廳。高速擴(kuò)張的冰冷現(xiàn)代工業(yè)化社會和破敗原始的底層貧民窟街頭互相拉扯，殘忍地撕開日本社會的傷口，矢吹丈正是落下的第一滴鮮紅的血液。

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除此之外，在出崎統(tǒng)導(dǎo)演的指導(dǎo)下，明日之丈動畫版在漫畫版的基礎(chǔ)上更增添了一份厚重的人文關(guān)懷：曾經(jīng)的前日本冠軍在街邊賣著烤串，因傷退役的拳擊新星混起了黑道；遙遠(yuǎn)的朝鮮戰(zhàn)爭，饑餓的孩子為了食物殺死了一個逃兵，殊不知那正是自己的父親；遠(yuǎn)方山林埋藏著的小小農(nóng)莊，他們的主人正在等著自己兒子的歸來...當(dāng)空洞的風(fēng)呼嘯得刮過七十年代的日本大地，我們與主人公一起毫無準(zhǔn)備地迎接那個徐徐展開的厚重年代，我們沒有淚水，我們滿面塵埃。

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“如果流下苦澀的眼淚，只能假裝沒有察覺”——野狗的悲情底色

在故事中，矢吹丈是一個典型的野狗般的角色：自小雙親行蹤不明，六歲便被安置在孤兒院中。但矢吹丈渴望自由，永遠(yuǎn)奔赴在逃跑的路上，從北方的北海道到南方的九州，長時間的流浪生活構(gòu)成了矢吹丈的全部童年。

這種出身草莽、有著悲慘身世又向往自由的角色在虛擬作品中非常常見，比如《星際牛仔》中的斯派克、《混沌武士》中的無幻、《MEGALO BOX》中的joe、《死神》中的阿散井戀次。身為流浪的野狗卻一生追逐虛幻的星星，正是這類角色的悲情底色。

但問題在于，這類角色在作為主角被塑造時，創(chuàng)作者往往為其蒙上一層虛幻朦朧的濾鏡，隱去他們的人格缺點(diǎn)，只留下他們自由、瀟灑、充滿魅力的時刻。米蘭·昆德拉在《不能承受的生命之輕》中這樣說到：“橘黃色的落日余暉給一切都帶上一絲懷舊的溫情，哪怕是斷頭臺?！边@一抹懷舊的溫情既賦予了野狗一種獨(dú)特的孤獨(dú)美學(xué)，也是殺死野狗的最大元兇。當(dāng)野狗失去了兇殘的本性，獠牙與吠叫被消解成二次元萌點(diǎn)，孤獨(dú)和憤怒被當(dāng)作商品擺在臺前兜售，所謂的野狗也不過只是一種被用于引起特定受眾的萌點(diǎn)以達(dá)成消費(fèi)目的的刻板化的人物角色符號而已。在圓盤及周邊商法大行其道的今天，一部十二集的動畫已經(jīng)很難再分配出應(yīng)有的時間去深入刻畫角色了。

但所幸，《明日之丈》有的是時間、篇幅、才華和創(chuàng)作的熱情。矢吹丈就是一條充滿尖厲獠牙和傷痕，至始至終無人理解，只身走在孤獨(dú)道路上的貨真價實(shí)、如假包換的野狗。

故事從一片風(fēng)沙攘攘的落魄荒原開篇，矢吹丈孤身一人來到了日本最底層的貧民窟——旅館街討生活，意外結(jié)識落魄拳癡段平大叔。段平大叔驚異于丈的干架天賦，想讓丈投身拳擊事業(yè)，不僅當(dāng)即戒酒，還開始打工賺錢，制定切實(shí)可行的培養(yǎng)計(jì)劃。而丈卻對拳擊毫無興趣，只是將大叔視為賺錢的工具。但丈本人卻無心拳擊，每天糾集貧民窟的小孩們干些坑蒙拐騙的勾當(dāng)。

到這里為止仍然是常規(guī)的欲揚(yáng)先抑的套路，但本作的趣味之處就在于他敢于一抑到底——每當(dāng)你以為故事要迎來積極向上的轉(zhuǎn)折，丈就會用他的表現(xiàn)給你潑上一瓢名為現(xiàn)實(shí)主義的冷水：野狗始終是野狗，它對世界的敵意與生俱來，童話故事中那種輕易的轉(zhuǎn)折并不是輕易就可以得來的。

經(jīng)歷整整七集的鋪墊，故事終于迎來轉(zhuǎn)折，但卻是另外一個層面：丈并沒有愛上拳擊，而是一步步走上不良注定會走的不歸路。從喧嘩干架到坑蒙拐騙、偽裝收留孤兒騙取巨額捐款、到最后與警察大打出手，矢吹丈終于被捉拿歸案，又憑著自己極其惡劣的態(tài)度被送往東光特等少年院，開啟了自己一年多的的牢獄生活。

在前七集中，丈的態(tài)度不可謂不惡劣：

面對段平大叔的熱情，他反過來要向大叔每日收錢，因?yàn)樵谒劾铮笫褰趟瓝舨贿^是因?yàn)樽约簩?shí)力夠強(qiáng)，二人的關(guān)系就像耍猴人和猴子的關(guān)系一般，彼此互相利用，自然也無恩情可言；面對白石葉子大小姐的善心，他趁機(jī)騙取上百萬的巨額捐款，因?yàn)樵谒劾?，有錢人“無論做什么事情都想賣人情，就像在云上俯視一樣充滿著優(yōu)越感。虛偽的愛、裝模做樣的親切”“只不過是為了自己才做好事”；面對旅館街孩子們的親近，他在拘留所里將送來的蛋糕在腳底下踩碎。

那么，天不怕地不怕的矢吹丈是否真的無血無淚？答案是否定的。在法庭上，丈旁若無人、藐視權(quán)威，但一旦被關(guān)上昏暗的押運(yùn)車，沒有了要對抗的敵人，自然也不用再偽裝堅(jiān)強(qiáng)。獨(dú)自一人的丈終于抑制不住自己的情緒，敲打著冰冷的車廂，一邊落淚，一邊發(fā)出不甘的嘶吼。

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直到這一刻人們才意識到，他才15歲。對抗警察、毆打獄卒、藐視法庭，對別人永無止境的攻擊是這個少年保護(hù)自己的唯一方式。他還不習(xí)慣接受善意。和其他作品叛逆型角色純粹令人反感的描繪不同，矢吹丈讓我們能夠理解：在那個殘酷的社會里，一個無父無母、追求自由的流浪少年，他能也僅能是這個姿態(tài)。

動畫第二十四集進(jìn)一步表現(xiàn)矢吹丈堅(jiān)強(qiáng)背后的脆弱和孤獨(dú)。此時段平大叔的丹下拳館已然開張，出獄后的丈終于決心投身職業(yè)拳擊場。旅館街的居民們?nèi)季墼谝黄?，為了丈的新生開了一場熱烈的歡迎會。眾人笑啊、跳啊、唱啊、鬧啊，落魄的旅館街終于迎來了祭典般的歡笑與快樂。夜深了，眾人散去，丈卻留著眼淚，遲遲不肯入睡：

“這是我出生以來第一次...不舍得睡去。真的是出生以來第一次！感受到這樣的溫暖...”丈哽咽了，將頭埋進(jìn)被窩，獨(dú)自咀嚼這一份遲到十六年、第一次被自己體悟到的愛。

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野狗終于有了歸宿，那么代價又是什么？

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“他的名字是力石徹！”——敗于命運(yùn)的完美宿敵

動畫一期第九集，力石徹登場。在監(jiān)獄中的生活絲毫沒有改變矢吹丈頑劣的性格，真正讓一切故事引來轉(zhuǎn)機(jī)的正是他。

戰(zhàn)斗是野狗的宿命，如何接納過去的敵人？那就是讓它迎來真正的敵人。力石徹身為白石財(cái)閥旗下的拳擊手、拳擊界的明日之星，作為丈的敵人來說再合適不過。

力石徹的存在本身其實(shí)就是矢吹丈的反義詞：矢吹丈業(yè)余，力石徹職業(yè)；矢吹丈瘦削，力石徹健壯；矢吹丈野蠻，力石徹冷靜；矢吹丈風(fēng)塵仆仆，力石徹風(fēng)度翩翩；矢吹丈偷奸?；?，力石徹光明磊落；矢吹丈在淚橋下的小木屋中貧困潦倒，力石徹在白石財(cái)閥的專用設(shè)施里養(yǎng)尊處優(yōu)。天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空，力石徹對矢吹丈。他們二人就像是對方的鏡子，互為表里，互相映襯出彼此存在的另外一種可能，但二人心中燃不盡的激情、絕不服輸?shù)男愿窈蛯θ瓝舻臒釔塾肿屗麄內(nèi)缤艠O的兩端，既互相沖突，又彼此吸引。

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就這樣，如同二律背反的兩人很快在獄中迎來了沖突，本不可一世的丈很快迎來了人生第一次一對一的敗北。意識到力石徹可怕之處的丈第一次給段平大叔寫信：

“廢話我就不說了。別藏著掖著，趕緊通過明信片教我拳擊。我遇到一個不打敗他就不甘心的家伙。這家伙很難對付，所以才值得我去打倒。我已經(jīng)掌握了右直拳，因?yàn)樵姜z未遂，暫時要被關(guān)在單人牢房，有的是練習(xí)時間。拜托了！——矢吹丈?！?/p>

為了明日之一、為了明日之二、為了明日之三...自由之時丈未能燃起的對于拳擊的熱情，終于在鋃鐺入獄后被名為“力石徹”的火焰點(diǎn)燃，從此開啟了自己一邊服刑、一邊練拳的傳奇職業(yè)生涯，而力石徹正是他要打倒的第一個目標(biāo)。

在少年院時期，二人的斗爭以力石徹的出獄不了了之，而現(xiàn)在丈也踏上了拳擊手的道路，為了能在職業(yè)賽場上和對方一教高下，力石徹毅然決然決定減重兩個量級。從羽量級到雛量級，這無疑是一場艱苦壯絕的斗爭。

正如前文所述，《明日之丈》有的是時間、篇幅、才華和創(chuàng)作的熱情：8集入獄、24集出獄、31集考取拳擊手資格...丈一步一個腳印的成長才造就了如此令人印象深刻的角色形象。這一次也是如此，動畫足足花了六集時間描繪力石徹可怖的、痛苦的減重過程：在滿是蒸汽的密閉房間穿著厚衣服運(yùn)動以大量脫水、一餐只吃一個蘋果、甚至把自己反鎖在拳擊會的地下雜物間...面對白石葉子和眾人的不理解，力石徹的內(nèi)心獨(dú)白是這樣的：

“愉快用餐嗎？謝謝，但是我必須拒絕擁有全日本最先進(jìn)近代設(shè)施的白石拳擊會的請求，和一個住在橋下的破舊健身館里浴血奮斗至今的男人戰(zhàn)斗。那人正在沒有華麗燈光和溫暖床墊的地方等著我，那個名為矢吹的男人！”

頑強(qiáng)如力石徹也抵不住急劇減重的痛苦。在這里，導(dǎo)演出崎統(tǒng)絲毫不吝嗇自己的筆墨去描繪他肉眼可見的形銷骨立、形容枯槁。想要了解力石徹的境地，眼睛是最直觀的感受：

這里有迷茫和疲倦的眼神。

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這里有痛苦和掙扎的眼神。

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這里有陰贄和決絕的眼神。

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這里有渴求和壓抑的眼神。

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在之前的故事中，力石徹從來沒有喪失過自己翩翩的風(fēng)度。但在這短短的六集里，他的失態(tài)和狼狽幾乎變著法子被端到臺前供觀眾欣賞。減重的盡頭究竟是哪里？痛苦的一切又是為了什么？在陰冷的地下室，力石徹不斷和自己的本能反復(fù)斗爭，終于在一個夜晚爆發(fā)。他砸破雜物間的大門，全然沒有了冷靜和自持，只是瘋狂尋找著水源。一杯水，我只要一杯水！但是整棟樓的水龍頭早已被事先綁好，僅僅是一杯水，究竟哪里能找到一杯水呢...回過頭來，葉子小姐正眼含熱淚，手里端著熱水：

“對不起，是我把水龍頭給纏住了。我預(yù)料到有一天你會這樣，但沒想到你能堅(jiān)持這么久...別擔(dān)心，我不會因?yàn)槟銦o法忍受口渴放棄減重而難過，相反我很高興看到你身上依然殘留著人性的弱點(diǎn)...來，只是一杯熱水，即使喝了也沒有人會指責(zé)你，只是一杯熱水...”

聽到這番話，力石徹虛弱的臉逐漸露出了一抹微笑。他接過水杯——此時的他已經(jīng)因?yàn)檫^分消瘦而顯得面目猙獰——然后鎮(zhèn)定地、緩慢地將水倒在地上。自那以后，力石徹再也不需要鑰匙和門衛(wèi)了。

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在和矢吹丈對決之前，力石徹早已完成了和自己的對決。他依然那么從容，但不同的是現(xiàn)在的他是一個跨越自身脆弱的力石徹。拳擊手的對決即是意志力的對決。放眼整個故事，再沒有人能像力石徹這樣強(qiáng)大。于是，這一仗的結(jié)果是——力石徹艱難贏得比賽，卻死于減重和矢吹丈的拳擊。

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“全部燃盡...只剩下雪白的灰”——孤獨(dú)的英雄追求理解

在整個動漫史上，力石與矢吹一仗的結(jié)局設(shè)計(jì)都顯得格外出彩。上世紀(jì)八十年代，動畫和漫畫在作為“商品”之前首先是“作品”。角色的去留存亡并非由粉絲投票所代表的商業(yè)市場左右，而是受作者本身的審美、意志和熱情決定。此時此刻，力石徹之于千葉徹彌就如同包法利夫人之于福樓拜，他們把作品帶到了更高更遠(yuǎn)的境界。

這一仗奠定了《明日之丈》未來故事的基本走向：

1. 未來的拳賽表現(xiàn)其灰暗和激烈將遠(yuǎn)超以往。

2. 在后續(xù)的比賽中，勝負(fù)和真?zhèn)我巡辉僦匾?，重要的是賽場上燃燒自己的那個瞬間。對于丈來說，只要有裁判、有鐘響、有對手，他就能永遠(yuǎn)在這個四角擂臺中戰(zhàn)斗。在草地街頭篇章、卡洛斯篇章和荷西篇章中，勝負(fù)幾乎已經(jīng)成了故事中最微不足道的一個小小注腳，但戲劇沖突和情節(jié)張力卻達(dá)到了故事的最高峰。

3. 殺死力石徹之后，背負(fù)“殺手”之名的矢吹丈的悲劇結(jié)局幾乎已成定局，問題只在如何如何表達(dá)、表達(dá)到什么地步。

至此，作品的主題已然由“意志力的對決”轉(zhuǎn)變?yōu)?strong>“生存方式的對決”。而這種生存方式落在主角丈上，則表現(xiàn)為英雄的窮途末路和自我毀滅。

在故事中，每一個背負(fù)著英雄之名的拳手，都籍由和丈的對決完成了自己拳賽生涯的高潮和悲劇式的英雄謝幕。對丈而言，他們既是對手，又是朋友。在現(xiàn)實(shí)生活中，丈幾乎無法受到身邊人的理解：

西是忠誠的朋友，但他對于拳擊只是淺嘗而止，他有著自己要過的生活，不可能和丈產(chǎn)生靈魂上的共鳴；丹下段平對丈而言是亦師亦友的存在，也是其拳擊生涯的引路人。但隨著丈在拳擊之路上越行越遠(yuǎn)、越走越深，丹下段平既反對丈近乎自殺式的決斷，又不能給予技術(shù)上的支持，他能做的也只有默默的守望。紀(jì)子和葉子是丈的愛慕者，但她們同樣無法理解丈在拳擊上燃燒自己的瘋狂行徑。二期第14話中，紀(jì)子的話道出了丈的艱難處境和日常生活：

“矢吹不會孤單嗎？明明那些同齡的年輕人在街上、海里、山里歌頌著青春，而你卻日復(fù)一日地被關(guān)在充滿汗水、凡士林、松脂味道的昏暗的拳擊館里跳繩、做拉伸體操、打沙袋。偶爾能去的地方也只有亮著刺眼照明燈的擂臺了吧？在那里你就像只斗犬一樣，拖著滿身是鮮血的身體瘋狂地廝殺著。而且，明明還在長身體期間，卻不能吃想吃的東西，喝想喝的飲料，真是太可憐、太悲慘了。這種青春，會不會太灰暗了？”

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丈這樣答道：

“我并不是出于內(nèi)疚或是情義才打拳的，我是因?yàn)橄矚g拳擊才選擇了這條道路。迄今為止，我也在用自己的方式數(shù)次體會到了燃燒青春的充實(shí)感，在滿是鮮血的擂臺上。這不同于旁觀者體會到的不完全燃燒的狀態(tài)，雖然只是一瞬，卻能綻放出耀眼的鮮紅，最后只剩下一捧白灰..全部燃盡，只剩下雪白的灰...”

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對丈而言，他對拳擊的追求正如同別人對于自己熱愛事物的追求一樣簡單純粹。有的人喜歡跳舞、有的人喜愛唱歌、有的人喜歡畫畫，這和丈喜歡拳擊沒什么分別，這正是丈所追求的青春，也是他得以證明自己的存在意義。對于這種感情，紀(jì)子始終沒有理解，所以她離開了。而白木葉子經(jīng)過重重波折，最終終于短暫地理解了矢吹丈，但這種理解只是粗淺的觸碰，只是終于追上了他的孤獨(dú)。

對于丈而言，真正能理解他、和他產(chǎn)生靈魂上的共震的，是拳擊比賽時一同燃燒自己的對手。是減重至死的力石徹、是委內(nèi)瑞拉的無冕之王卡洛斯·里貝拉、是韓國的冷血機(jī)器金龍飛、是完美的世界冠軍荷西·門杜薩。同時也是出道戰(zhàn)就被自己擊碎下顎宣告退役的野狼金串、是草地拳擊的老大哥稻葉。

沒有家人的矢吹丈永遠(yuǎn)都在精神世界里游蕩。在現(xiàn)實(shí)生活里沒有人能追上他的腳步，只有在拳賽中才可以獲得片刻的理解。這種理解和認(rèn)同正是矢吹丈追求的東西，正如當(dāng)年剛出獄時在淚橋下因?yàn)楦惺艿铰灭^街人們的熱情而噙著淚不愿入睡的孩子一樣。

正是因?yàn)閷@份理解的追求，丈才會在拳賽中燃盡自己的一切。

為了更加凸顯其悲劇性，作者為丈設(shè)計(jì)了許多富有悲情色彩的對手，從不同的側(cè)面呼應(yīng)著丈的存在意義，也讓丈背負(fù)的宿命愈發(fā)沉重。

力石徹自不必多說，卡洛斯是第二個讓丈重燃熱血的對手。在力石徹死后，丈感受到了歇斯底里般的絕望和前所未有的空虛。失去了自己存在的意義、失去了理解自己的對手，丈的身體突然成了一個空殼，任由寒風(fēng)吹過。此時的他也換上了嚴(yán)重的精神障礙，一旦打出面向頭部的重拳，就無法自制而在賽場上當(dāng)場嘔吐。三戰(zhàn)三敗、心灰意冷的丈開始了自己的流浪生涯，成為了輾轉(zhuǎn)鄉(xiāng)村、靠打表演賽過活的草地拳擊手。此時此刻，世界排名第六、號稱“無冕之王”的卡洛斯來到了日本。熟悉的野獸本能開始醒來，冰涼的熱血再次沸騰，英雄惜英雄，這一次矢吹丈和卡洛斯打了一場酣暢淋漓的拳賽。盡管在動畫一期、動畫二期和原作漫畫中，這場比賽的具體走向都有著較大的不同，但有一點(diǎn)是肯定的：在這場比賽中，他們無視了裁判和鐘聲、無視了規(guī)則和勝負(fù)，拳擊賽被抽象成了最原始的概念，即拳頭與拳頭的碰撞。此時此刻不再有教練、不再有觀眾、也不再有拳擊，有的只是兩個純粹的男人心與心交流的瞬間和當(dāng)下。

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卡洛斯讓丈在賽場上重拾了自己的熱血，卻留下了更大的遺憾：作為無冕之王的他在賽后終于迎來了挑戰(zhàn)世界冠軍的機(jī)會，卻在一個回合內(nèi)慘遭KO。賽后，卡洛斯被診斷出慢性創(chuàng)傷性腦病，再一次出現(xiàn)時已是神志不清的流浪漢。

拳擊的世界實(shí)在過于殘酷，回望丈的一生，和力石徹、卡洛斯的相識雖然短暫，卻充滿了男人間的理解和認(rèn)同。背負(fù)著二人未竟的宿命，回歸野性的丈開始向世界冠軍荷西發(fā)起了挑戰(zhàn)。

更為戲劇性的是，未來的丈也將承受著和二人一樣的宿命。挑戰(zhàn)東南亞冠軍之時，丈正忍受著減重的痛苦，而這份痛苦比力石徹更是有過之而無不及。此時的丈正不過二十出頭，身體發(fā)育還沒有停止，發(fā)達(dá)的骨骼、肌肉這也讓他承受著更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。他本可以趁機(jī)邁向更高一量級，憑著自然發(fā)育的身體叱咤拳場。但對于丈來說，雛量級有著特殊的意味，是所有青春凝結(jié)而成的血和淚，是所有對手夢想的終結(jié)。對于這樣的雛量級，丈無法舍棄。

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在后期，這一悲情之意味更加濃厚。在賽場上透支生命般的戰(zhàn)斗方式終于迎來了代價，丈同樣也被診斷為慢性創(chuàng)傷性腦病。悲劇已然成為定局，在保守的治療下也許還有一絲康復(fù)的可能。但即便如此，丈還是頑固地拒絕治療，只因與荷西的比賽之日將近。

鐘聲敲響，丈再次站上了擂臺。這條拳擊之路的盡頭一無所有——除了二十一歲的矢吹丈注定在療養(yǎng)院的下半生以外，一無所有。

故事的最后，丈依然敗給了荷西。世界冠軍捍衛(wèi)了自己的榮耀，而矢吹丈燃盡了一切，只剩下雪白的灰燼。

他輸給力石徹，和卡洛斯打成平手，又輸給了荷西。在這些關(guān)鍵的比賽里，丈從來沒有贏過，也沒有考慮過勝負(fù)輸贏。他只是在一場又一場比賽中竭盡全力，燃燒自己，他所追求的不是勝利，而是理解，正如荒野上的野狗一般追逐著虛幻之星星。

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“南方的委內(nèi)瑞拉從來不下雪！”——人文主義的一抹溫情

《明日之丈》二期第10話，描繪了一副極其浪漫的畫面：

在二人對決前夕，矢吹丈在公園邂逅了卡洛斯。劍拔弩張的緊張氛圍一觸即發(fā)，此時卻翩翩然下起了雪花，卡洛斯的眼神隨即明亮了起來：“丈，這是雪嗎？”“好，好極了！南方的委內(nèi)瑞拉從來不下雪！”

隨著抒情柔和的《Jingle Bell》響起，穿著圣誕老人服裝的南美拳手和日本貧民窟出身的日本小子在破舊的公園開始了二人既像打斗、又像嬉鬧的對決。一切敵意都被消融于雪花之下，這只是兩個擁有赤子之心的拳手在肆意享受快樂，僅此而已。

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這一段情節(jié)是動畫原創(chuàng)，卻充滿了人文主義的溫情色彩。同樣充滿人文關(guān)懷的還有草地拳擊篇。這個篇章在漫畫中極短，在動畫二期又因?yàn)槠薇蝗縿h去。但在動畫一期中，出崎統(tǒng)用出奇的耐心演繹了丈的告別以及在草地拳擊的所見所聞，甚至專門花費(fèi)一集描繪和了一個充滿人情味的牧場物語。月照山林，在篝火搖曳的夜晚下，由莉懷抱木吉他彈奏起簡樸的音符，摔傷腿的丈應(yīng)和而唱：

“在不知名的海角/正開著海茄花/想一想吧/當(dāng)時的我們/又唱又喝又跳/爬上了小山坡...”

樂曲和著歌聲悠揚(yáng)傳出，在幽深的山谷中鳴奏起一支簡樸的歌謠。有淚水、有歡笑、有歌聲、有舞蹈。這一切組合起來，才構(gòu)成了我們的一生。一切的喜怒哀樂都在這平靜的歌聲里慢慢沉淀，化作了一首對生活的贊歌。

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動畫二期第39回同樣令人終生難忘：再次出現(xiàn)在大家面前的卡洛斯已經(jīng)往日不在，成為了一個神志不清的流浪漢。備受觸動的丈把他送到休息室，為他準(zhǔn)備了全新的衣服，而卡洛斯因?yàn)椴∏榈脑蛟趺匆部鄄缓每圩?。日暮西山，英雄老去，一個優(yōu)秀拳擊手的最終宿命大抵如此了。在這里，出崎統(tǒng)安排了一個從窗外俯瞰的客觀鏡頭：以窗框和雨幕為前景，丈主動幫忙，卻發(fā)現(xiàn)自己也怎么都扣不好。時間隨著雨的流淌緩緩流逝，無言地記錄著發(fā)生在這兩個拳手身上地一切。望著卡洛斯，丈看到了自己的結(jié)局。

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以上情節(jié)憑借出色的演出手法，極大地?cái)U(kuò)展了《明日之丈》的天地。在漫畫中，圍繞著丈的故事總是激烈的、殘酷的、是擂臺上的生生死死。而在動畫里，在出崎統(tǒng)監(jiān)督的指導(dǎo)下，丈也好、身邊的其他角色也好，多了一份煙火之氣，這個殘酷的拳斗故事也多了一份詩意和苦澀的哀傷。

這種特殊的韻味，離不開出崎統(tǒng)高超的演出技巧。比如出崎最有名的harmony靜止畫：動畫在演到?jīng)Q定性的瞬間時，由動畫變成靜止畫，再進(jìn)行類似劇畫風(fēng)格的harmony處理，一瞬間讓角色和背景的質(zhì)感達(dá)成統(tǒng)一，以強(qiáng)調(diào)瞬間的震撼。這一技法在一期中尚未成熟，但在二期里已臻化境，我們到處都可以看見這些魄力十足的harmony，它們一同構(gòu)成了動畫明日之丈最具視覺沖擊力和畫面表達(dá)力的決定性瞬間。

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還有入射光：先制作正常的動畫，在通過銀絲帶將真實(shí)世界的光線引入到動畫中。這種技巧本來是動畫技術(shù)局限而不得已為之的妥協(xié)之舉，卻在出崎統(tǒng)的指導(dǎo)下發(fā)揚(yáng)光大，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界的融合。

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除了以上技巧外，出崎統(tǒng)還特別擅長利用動畫中的光線去烘托情緒、制造氛圍，甚至利用純粹的光斑去營造城市中車水馬龍、如夢似幻的浪漫場景。

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在一切對光線的運(yùn)用中，夕陽是最令人印象深刻的?！睹魅罩伞范趧赢嫷膐p中，最先出場的就是如火般的夕陽。出崎統(tǒng)更是動用自己畢生所學(xué)，用各種方式去描繪夕陽的熱烈、激情和悲哀：

比如和入射光結(jié)合，營造真實(shí)的金黃色的光線。

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比如遮擋在建筑或角色身后的夕陽。

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比如河面上反射的夕陽。

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比如在百葉窗后閃爍的夕陽。

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比如主角眼里倒影的夕陽。

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比如干脆將整個畫面的上色都染成金黃色、讓一切都布滿絕望、哀傷的夕陽。

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夕陽這個意象貫穿始終，為整部動畫都打上一抹人文主義的溫情色彩。在夕陽的映襯下，丈的故事顯得既偉大，又渺小，既殘酷，又詩意。夕陽落下之后正是黑夜，丈的偉大故事謝幕后也只剩孤獨(dú)。正如動畫二期的ed《無盡黑暗的彼方（果てしなき闇の彼方に）》唱的那樣——“如果流下苦澀的淚水，只能假裝沒有察覺”。