對(duì)于懸疑片愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《消失的她》真的是一部誠(chéng)意之作，盡管是一部翻拍影片。整部影片懸疑叢生，劇情緊湊，戲中戲中戲，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，每個(gè)人都有你意想不到的身份，誰(shuí)看了不說(shuō)一句絕了啊，得知真相的那一刻你會(huì)恍然大悟又會(huì)感嘆原來(lái)前面已經(jīng)有鋪墊了，細(xì)節(jié)滿(mǎn)滿(mǎn)，從小的細(xì)節(jié)到位到大的場(chǎng)面都十分到位。

該片改編自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無(wú)果之時(shí)妻子再次現(xiàn)身，何非卻堅(jiān)持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進(jìn)行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入這起離奇案件中，更多的謎團(tuán)慢慢浮現(xiàn)...

編劇寫(xiě)出了一個(gè)完美的懸疑故事，導(dǎo)演和監(jiān)制滿(mǎn)足了這故事發(fā)生的條件，比如場(chǎng)景的選擇和氛圍的營(yíng)造，都和這個(gè)故事融合得恰到好處?？吹阶詈笤倩叵胫暗膭∏槠鋵?shí)電影已經(jīng)給我們預(yù)設(shè)了很多伏筆，比如蛇與蝎的意象、燈塔下的海浪拍擊石岸時(shí)的水中視角，數(shù)次響起卻不去接的電話(huà)等等?；貋?lái)看海報(bào)中的一些細(xì)節(jié)，英文名Lost?in?the?stars?、宣傳語(yǔ)“看場(chǎng)好戲”、遠(yuǎn)處矗立在那里的燈塔、片名中“她”字上的一抹血色，以及與海水融為一體的畫(huà)像，原來(lái)都是有效信息。

一開(kāi)始表面是消失的她，其實(shí)是消失的我：明知自己被做局，謎團(tuán)纏身，所有人都以為你有病你發(fā)瘋，不得不掙扎于自證的旋渦。影片迂回男女之間，在常見(jiàn)的那一層陌生感與新鮮感之間，加上微妙的化學(xué)元素、危險(xiǎn)物質(zhì)，故事就披上神秘的面紗，若即若離，所見(jiàn)非所得，看似尋常卻不尋常，隱形冰山藏在水下，所有細(xì)節(jié)都在昭示一個(gè)無(wú)形的情感大網(wǎng)正在合攏。隨著真相的逐步揭露，難過(guò)，傷心，氣憤種種情緒一起爆發(fā)到達(dá)頂點(diǎn)，最后落下的瞬間，留下發(fā)人深省，引人深思的回想。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫(xiě)的解說(shuō)詞中寫(xiě)道，影片在可看性上搞得非常花，無(wú)論是情節(jié)的多重反轉(zhuǎn)還是視覺(jué)上不斷冷暖撞色，把“生怕觀眾覺(jué)得無(wú)聊”寫(xiě)在了臉上。當(dāng)然，這種片也不可避免存在謎題唬人謎案孱弱，人物動(dòng)機(jī)被情節(jié)扭著走之類(lèi)的通病，但還在可忍受范圍內(nèi)。尤其最后結(jié)局處理得甚至比原版更好，落在女性互助的熱點(diǎn)上是個(gè)非常巧妙的巧思。鳳凰男，girls?help?girls，不安全的東南亞，每一腳都踩在微博熱搜話(huà)題上。

影片亮點(diǎn)在于性別倒轉(zhuǎn)，是把故事闡述權(quán)從男性手中奪回，再交還給女性。這是全片最核心的表達(dá)，也是消失的“她”得以回歸的前提：女人追求的是浪漫愛(ài)，男人考慮的是現(xiàn)實(shí)愛(ài)；女人在感情的沖動(dòng)下愿意獻(xiàn)祭自己，成為一個(gè)圣母般的拯救者，男人卻在理性的斟酌下選擇對(duì)自己最有利的選項(xiàng)，而且會(huì)自我美化；女人發(fā)現(xiàn)一切都是錯(cuò)誤的時(shí)候，會(huì)心軟，會(huì)有僥幸心理；而男人在撕破臉的時(shí)候，卻不會(huì)留任何退路。而這就是愛(ài)情最殘忍的地方。

以懸疑為基準(zhǔn)來(lái)考察幽微的人性，以愛(ài)情為基礎(chǔ)來(lái)尋找情感的真相，比起標(biāo)準(zhǔn)的斷案情節(jié)，《消失的她》顯然更能集中我們的情感生活。很佩服這樣一部快節(jié)奏的商業(yè)片，還能留出一個(gè)氣口，寫(xiě)下人性的幽微。就像湖南企發(fā)文化的王老師說(shuō)的，惡人身上被投射了一切人類(lèi)的自私、丑陋和劣根性，你可以共情他的失控和無(wú)助，又忍不住要往他身上多扔一塊石頭。而觀眾對(duì)他的審判，也像是一種對(duì)海底星空的危險(xiǎn)凝視。它太美，像深淵，才令人想到死亡。