【每節(jié)課講的小說與電影都太值得安利了！以下為課程涉及的書籍與電影】

【反面例子，證明中國小說由于大團(tuán)圓結(jié)局就缺少探索性】葉楠《漫長的春夜》

皮蘭德婁：《西西里檸檬》

貝托爾：《老處女》

高爾基：《二十六個(gè)與一個(gè)》

【人物層級（講述了梁老師見過復(fù)旦幾位“不尋?！钡膶W(xué)生）】

薩特《愛羅斯特拉特》

喬伊斯：《伊芙琳》

辛格：《傻瓜吉姆佩爾》

電影敘事八大構(gòu)成元素

攝步：鏡頭、角度、明暗、色彩等：

小津安二郎《麥秋》

場面調(diào)度：構(gòu)圖、空間間隔、距離、形態(tài)等：

《天堂電影院》

《羅拉快跑》

《低俗小說》

《新熟女時(shí)代》

《面紗》

《木路狂花》

【看5,6,7周的課前先看以下兩部作品】

小說:《法國中尉的女人》

電影:《法國中尉的女人》

【第五節(jié)開始基本是兩周精講一本書一部電影，講得太好了！】

【5,6,7節(jié)三個(gè)禮拜只講這一部，解讀得太好了！】

【看8,9周的課前先看以下三部作品】

小說《達(dá)洛維夫人》，

電影《達(dá)洛維夫人》【此翻拍電影完全按照小說拍】

電影《時(shí)時(shí)刻刻》【此電影是《達(dá)洛維夫人》的超強(qiáng)改編！三位世界頂級女演員演三位女主角】

【看10周前半節(jié)的課前先看以下三部作品】

電影文化中的女性生存

電影《海峽》

電影:《李雙雙》

電影:《印度支那》

【看10,11,12周的課前先看以下兩部作品】

小說《飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

電影《飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

【看13周的課前先看以下4部作品】

小說《呼嘯山莊》

電影《呼嘯山莊》

小說《革命之路》

電影《革命之路》

【革命之路這里講解更詳細(xì)】

【梁永安:我們?nèi)绾蚊鎸矍榈墓陋?dú)和人生迷茫？|電影《革命之路》深度解讀-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/6OV8f7O

【以下為課程金句節(jié)選，隨緣更新】

文學(xué)實(shí)際上它主要還是一門語言的藝術(shù) ，它跟哲學(xué)、歷史、社會學(xué)、政治學(xué)性質(zhì)上是完全不一樣的 ，當(dāng)然我們在學(xué)習(xí)中可能比較注意它的那種歷史背景 ，它的思想性、它的那種意識形態(tài)，它的道德倫理方面的價(jià)值等等，所以形成這么一個(gè)文以載道的傳統(tǒng)之后，我們就會失去很多東西，就會在文學(xué)的領(lǐng)域里邊就失去了一種藝術(shù)的自由，失去了一種藝術(shù)的這種感受，那么直接影響到我們對人生的這樣一個(gè)體會，就會缺乏一種就是文學(xué)人應(yīng)該有的那樣一種心情，所以我們在從文學(xué)來說，在生存里邊它跟其他的還是不一樣，不一樣，就其他學(xué)科可能有建構(gòu)性，有一種比如說學(xué)科的嚴(yán)謹(jǐn)性、學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，但是文學(xué)來說具有巨大的一個(gè)解構(gòu)性

梁永安：那么繪畫的重要性還在于，以前我們?nèi)怂鼪]有辦法凝固時(shí)間，那個(gè)時(shí)間，就是說文字可以記錄，這是一個(gè)文明的偉大進(jìn)步，然后它把歷史一些過程記錄下來了，

就我們在一個(gè)人的人生或者一個(gè)社會都是這樣，如果沒有記憶，沒有非常豐厚的記憶，其實(shí)是一個(gè)，你的生活就變得回不去，非常的淺，所以為什么文學(xué)的人我說他很有幸運(yùn)，

就是說我們看一個(gè)學(xué)生是不是真正搞文學(xué)的，主要是看他平時(shí)寫不寫，我喜歡文學(xué)，我整天看一點(diǎn)用沒有，一點(diǎn)用沒有，因?yàn)槟愕囊粋€(gè)感觸，一種印象，一種活動，是在當(dāng)下你一種感受的，這個(gè)感受是很快就會流逝的，很快就會不可能保鮮的，不可能保鮮，

當(dāng)然作為一個(gè)作家來說，我們非常側(cè)重到三點(diǎn)，

1就是一個(gè)他的感受力，他對這個(gè)世界的感受力是不是很豐厚

不要變得很簡單，就像契科夫?qū)懙哪切┬∈忻瘢吞貏e的單向，比較功利，比較物質(zhì)，《變色龍》，站臺上瘦子，看到一個(gè)胖子來了，胖子一家，一看是個(gè)老同學(xué)，這個(gè)瘦子剛剛，他剛剛從八品文官，升了個(gè)七品，他心里正得意，看他那個(gè)胖子，原來在班上也不怎么樣，他覺得那個(gè)家伙肯定不行

所以見面的時(shí)候，熱和的不得了，我們知道我們往往跟，比自己地位低的人見面，就特別親切，特別親切，然后這時(shí)候，就跟無意人聊起來，就專門就扯到，最近好像過得不太好，這么多久才升了個(gè)小官，然后其實(shí)很得意，然后那個(gè)人很恭喜他，然后最后說他就無意中說，你現(xiàn)在恐怕已經(jīng)，都升到八級了吧，結(jié)果這個(gè)胖子是，我也只是，

后來只是最近才升到五級，這個(gè)瘦子馬上，本來是個(gè)弓形，本來是個(gè)這樣一個(gè)，這樣一個(gè)馬上就不知不覺，就變成一個(gè)蝦米形，然后全家人的表情，都開始變得很低下，很低下，一個(gè)人變成社會，如果只看到三六九，只看到等級，只看到他財(cái)富，你不用自己的產(chǎn)生一種感覺，你就低頭，低頭，而且如果你的這是的感覺，

你跑這個(gè)豪華大飯店，五星級國際超一流，你會覺得特別好，特別奢華，特別精致，特別尊貴，如果你深厚一點(diǎn)，你就可以看到，你拿一個(gè)釘子往下戳一下，兩毫米之下還是水泥，還是水泥，根本就不是什么，這不只是一種人類的裝飾！它并不代表多么高貴的東西！

所以你那個(gè)內(nèi)心里邊，你就會有一種穿透的力量，有一種對這個(gè)世界的，一種非常具有很堅(jiān)實(shí)的力量，所以感受力是非常重要的，比如說一個(gè)乞丐趴在那兒，你以為他只是給你要錢，他心里有一個(gè)心理活動，他的內(nèi)在的那種復(fù)雜的一種心情，各種各樣的，就為什么有人道主義，有啟蒙主義存在，就是我們永遠(yuǎn)相信，任何一個(gè)人都是可以打開的，絕對不可能變成一個(gè)死物，所以最低賤的人，他也希望獲得別人的尊重，所以這些理解，這些世界理解，所以做一個(gè)文學(xué)人應(yīng)該有非常豐厚，做一個(gè)文學(xué)的人，是最忌諱把世界看成等級社會，你干別的專業(yè)還可以，你干文學(xué)專業(yè)的話，肯定就干不好了，肯定干不好，所以你的感受力如何，感受如何，

2還有你的凝固力如何，其實(shí)你這個(gè)感受至少很新鮮，喝了杯水就忘記掉了，或者是一會就沒有了，這樣他也不適合創(chuàng)作，因?yàn)樗M(jìn)入創(chuàng)作的時(shí)候，不可能在一個(gè)情景化的，那么一個(gè)當(dāng)下去寫作，他就只能靠一種現(xiàn)在化的回憶了，其實(shí)里面很多豐厚度的東西沒有了，凝固力不行的人是這樣的，

但是第三方面還有他的表達(dá)力，就是他的語言的，和那種形式的能力如何，其實(shí)我們說在這么一個(gè)特性里邊，其實(shí)我們說在一個(gè)文學(xué)家，或者一個(gè)小說家，他看待這個(gè)社會的時(shí)候，他的那種非常豐沛的，一種非常廣闊的那樣一種眼光，

那么傳統(tǒng)的達(dá)芬奇他們的這種繪畫，其實(shí)在古代社會里邊，他就是有個(gè)問題，就是說他通過這種繪畫，比如說畫一個(gè)肖像，畫一個(gè)場景，把時(shí)間凝固下來，凝固下來，我們?nèi)绻粋€(gè)人有寫作習(xí)慣的話，而且寫得很認(rèn)真，但不是寫那種日記，不是說寫那種，今天我上了什么課，很高興什么的，或者見了什么人，吃了一頓什么的，那種事件化的東西沒意思，其實(shí)你要有一個(gè)深度的體會，這個(gè)體會過了以后，你不記下來，你以后想不起來，因?yàn)槿耸切睦硎茄b不下那么多東西，我們在時(shí)間，在精神分析上可以說，你生存的這一秒和下一秒都不一樣，所以你在無意識的精神活動里邊，你很多東西是在大量的流逝，大量流逝，所以你把它很深度提起來，

你看如果你有這個(gè)習(xí)慣的話，你去年記的東西，你今年回頭看，你自己就覺得很吃驚，當(dāng)年我還能寫這個(gè)東西，我還能怎么怎么樣，很多東西就煥發(fā)回來了，所以為什么要攝影也是這樣，因?yàn)閿z影不是給別人看的，那個(gè)場景不好看，但是我拍下來了，我后面過了一年再回頭看，當(dāng)時(shí)的氣氛，當(dāng)時(shí)的感覺，當(dāng)時(shí)的時(shí)間，就回來了，就回來了，所以就有這個(gè)作用

梁永安:好的婚姻需要一方偉大

中國小說弱點(diǎn)就是結(jié)局必須大圓滿，紅色經(jīng)典，那就更不用說，根本不算故事

好的作家，例如陀思妥耶夫斯基，王爾德對世界都有一種質(zhì)疑