攜“中國影史票房冠軍《長津湖》續(xù)篇”之勢，空降2022年春節(jié)檔，無論年前的預售成績還是大年初一的票房表現(xiàn)，《長津湖之水門橋》（下文簡稱為《水門橋》）都無愧于它頭號種子選手的身份。

戰(zhàn)爭場面能不能再次提升？是否規(guī)避了《長津湖》后段敘事節(jié)奏放慢的問題？七連的故事會如何落幕？影片給出了令我滿意的答案。

《水門橋》在很大程度上貫徹了揚長避短的方針，戰(zhàn)爭戲和文戲都進一步做了精簡與集中，核心部分更為突出，雖然角色群戲有所壓縮，還存在一些的小問題，但綜合觀感上是要優(yōu)于《長津湖》的。

不管最終的票房落點如何，《水門橋》至少能為影片畫上一個圓滿句點了。

【溫馨提示：下文會有劇透?！?/h1>

《水門橋》有超過90%內(nèi)容都由徐克拍攝，乃至于片頭字幕里陳凱歌和林超賢都只掛了“監(jiān)制”名，唯有徐克是掛“監(jiān)制/導演”名，所以我們也可以把這部片子看成是徐老怪的作品。

影片的實際表現(xiàn)確實也能看出與《長津湖》的差異：開篇一段攻克機場的“大場面”過后，迅速進入了七連執(zhí)行炸橋任務的劇情，次要角色和各條支線被大量刪減，觀眾們得以更好地聚焦發(fā)生在水門橋的特別作戰(zhàn)。

這下子，電影“志愿軍炸毀/美軍守衛(wèi)水門橋”的主線矛盾就十分清晰了，作戰(zhàn)目標和作戰(zhàn)主體均“由大轉(zhuǎn)小”，對大家都好。

不同于真實戰(zhàn)史中的“八天時間，三炸三修”，電影里對這部分歷史進行了許多戲劇化處理，實際只拍了二炸水門橋（另一次經(jīng)由轉(zhuǎn)述完成），兩次作戰(zhàn)一次強攻、一次取巧，風格迥異、詳略得當，可看性極佳。

其中的重頭戲，自然是中段七連和九連殘部聯(lián)合作戰(zhàn)。交戰(zhàn)雙方都有各自的作戰(zhàn)計劃，進攻方先后兵分四路至六路不等，包括正面和仰面的佯攻，以及北面和側(cè)面的奇襲，而平河領頭水管一側(cè)的突擊成為了打開局面的爆破點，隨后七連戰(zhàn)士們又根據(jù)戰(zhàn)場形勢變化進行了合兵與分兵，依次完成了自己的任務。

防守方也極有實力，不能說是草包，只不過還是我們志愿軍技高一籌。這一連串的斗智斗勇，要戰(zhàn)術有戰(zhàn)術，要場面有場面，慘烈之余不失悲壯，充分調(diào)動起了觀眾的情緒，實屬不可多得的戰(zhàn)爭戲。

相比之下，結(jié)尾前第二次炸橋就顯得簡單和壯烈多了，畢竟在連番硬仗和轟炸之后，進攻方能動的人所剩無幾，防守方卻來了海量增援，此消彼長之下，只能采取三路小規(guī)模佯攻、一路奇襲的搏命戰(zhàn)術，不成功便成仁。

在此過程中，徐克注重視覺表現(xiàn)的特征屢見不鮮，我格外喜歡片中幾段長短不一的運動鏡頭，比如伍千里從雪山上滑向水門橋美軍基地那一段，角度多變并聚焦集中，連貫流暢，而最后梅生和伍千里都抱著必死決心沖下山的鏡頭還放慢了速度，更添一分雄壯與唯美，這種略有寫意的手法，難能可貴。

值得一提的是，《水門橋》里還有不少不起眼但很有用的小細節(jié)，比如多次給了平河含手指、捂手指的特寫，這也讓他的“神槍手”形象更為真實可信。

在一片冰天雪地中的生死搏斗，很難不讓人聯(lián)想到徐克在2014年翻拍的《智取威虎山》，但比起那部片子里靈活明快的武俠遺風，《水門橋》顯然要莊重、肅穆多了。

最明顯一點的，就得數(shù)影片里毫不避諱各類死亡的描寫，包括中槍死的、炸死的、燒死的等等，相較于《長津湖》有過之而無不及，有不少都是真正意義上的尸骨無存（所以看這片子最好也注意下自我分級）。

同時，《水門橋》中輕松的戲份相應也所剩無幾了，畢竟開場時七連戰(zhàn)士就已經(jīng)折損過半，接的又是無比艱巨的任務，結(jié)束時更是只生還了伍萬里一人……這樣的氣質(zhì)是沒錯的。

可以說，《水門橋》的戰(zhàn)爭戲/動作戲拍得聰明、效果出色，那它其他方面怎么樣呢？畢竟，對（近些年的）徐克來說，文戲相對而言的確算是弱項。

就我的感受來講，影片的文戲還過得去，算是不功不過，一定程度上，這得益于《長津湖》打的底子好——除夕那天我特意又看了一遍《長津湖》，主要看的就是七連的群戲，只要能較為穩(wěn)妥地交代他們死傷殆盡的結(jié)局，《水門橋》便算是完成了任務。

更進一步講，就是戰(zhàn)士們的犧牲節(jié)點和犧牲方式，以及在犧牲之前，角色能否有一個好的交代。

片中先后犧牲的幾位有名有姓的七連戰(zhàn)士，在立意上都有所建樹：老連長談子為貢獻了他的領袖才能和軍人精神，平河打開了心結(jié)慷慨就義，余從戎貫徹了他“大哥哥”般的守護職責和英勇，梅生踐行了他家國一體的情懷等。

只是在具體的執(zhí)行上，《水門橋》還是略顯倉促了些，沒能為具體的人物騰出更多塑造形象的空間出來，以至于呈現(xiàn)的效果有高有低。

所幸，影片的主角伍千里和伍萬里兩兄弟沒有掉鏈子，他們的改變都有著足夠直觀的展現(xiàn)。伍萬里從“殺夠20個敵人才算英雄”到無所謂殺敵數(shù)，從有意向負傷軍官開槍到給美軍傷兵蓋上棉衣，“在戰(zhàn)爭中學習戰(zhàn)爭”可謂進步顯著，而伍千里也逐漸學會了對弟弟放手……當然，影片中依然會出現(xiàn)伍萬里沖動莽撞和伍千里“哥管嚴”的橋段，不至于讓他們的成長線過于單薄。

為了彌補兄弟之間不算多的互動，影片還在細微處花了些心思，比如行軍途中不便交談，哥哥朝弟弟捏了包子臉、弟弟搖搖護目鏡作為回應等，都是能讓觀眾會心一笑的小細節(jié)。

除去上述那些優(yōu)點和特征外，《水門橋》給我留下最深的印象便是適度煽情——在一部抗美援朝題材的電影里，這種飽含家國情懷的情緒幾乎是必然存在的，有不難，難的是能讓觀眾普遍接受的恰到好處的分寸。

《水門橋》雖然缺乏像《長津湖》中拉開火車門看見長城那樣的高光時刻，但幾處動情點都選取得不錯，像是七連在修整時和進攻前朝著祖國的方向遠眺致意，還有梅生一邊思念妻女一邊決死沖鋒的坦然和滿足。

可真正讓我破防的則是影片最后各連隊歸隊報數(shù)的一幕，當伍萬里喊出“第七穿插連，應到一百五十七人，實到一人”，并希望七連能重建建制時，我記憶中關于鋼七連的情感被再一次牽動了：

一聲霹靂一把劍，一群猛虎鋼七連；

鋼鐵的意志鋼鐵漢，鐵血為國保家園；

殺聲嚇破敵人膽，百戰(zhàn)百勝美名傳；

攻必克，守必堅，踏敵尸骨唱凱旋！

《水門橋》或許仍有精簡和優(yōu)化的空間，但作為一縷連接起1950和2022兩個虎年的回響，它是獻給這個壬寅年最匠心獨具的禮物。

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