塑造第一印象的明日香：錦織敦史《EVA破》分鏡解析

相信很多看過EVA新劇場(chǎng)版的觀眾對(duì)《破》這一段明日香下機(jī)的演出印象深刻。在看《EVA破分鏡集》的時(shí)候，筆者對(duì)比了分鏡的字跡和繪柄，基本上確定了這是錦織敦史擔(dān)當(dāng)分鏡，鶴卷和哉負(fù)責(zé)演出的部分。（文章中圖片上批注為筆者的筆記，正片就可以看到的東西本文也不再解說）

cut169,170

前兩卡是常用的建置鏡頭，放在前面二號(hào)機(jī)和使徒的激烈戰(zhàn)斗之后，停電的二號(hào)機(jī)被放在鐵道上準(zhǔn)備轉(zhuǎn)運(yùn)回基地。這里第二卡的畫面視覺中心并不在二號(hào)機(jī)上，而是在幾個(gè)人物上。而他們就是下一卡的登場(chǎng)者們。

cut171

171卡，這里安排了四個(gè)人站在一起仰視二號(hào)機(jī)的駕駛艙的敘述。需要觀眾注意的不僅僅是用EVA巨大機(jī)體的影子把作為駕駛員的麗和真嗣與非駕駛員的冬治和劍介劃清界限的構(gòu)圖，右側(cè)欄重新設(shè)計(jì)的分鏡更有細(xì)說的價(jià)值。明明上一卡四個(gè)人站得很緊湊，但為什么右側(cè)圖中用更大的景別把人物距離拉遠(yuǎn)了呢？疏離感正是這個(gè)答案。根據(jù)下一個(gè)明日香的俯視鏡頭來看，這里很可能是以明日香的視角展開的。而拉遠(yuǎn)的鏡頭，就是更遠(yuǎn)的心理距離。更疏離的人物分布，就是更冷漠的氛圍。更明顯的“日常”與“非日?！钡膭澐?，就是更錯(cuò)位的刻畫。這個(gè)鏡頭的視覺中心明顯在真嗣身上，就是從這時(shí)，明日香也許就開始關(guān)注他了。當(dāng)然，正片中也許是為了更符合實(shí)際情況，用EVA的影子分割畫面并沒有實(shí)際實(shí)施，但是我們可以從這里看到創(chuàng)作者們的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作方法。

cut172

果然，這里回應(yīng)了一個(gè)明日香的鏡頭

cut173,174

這一卡和上面滴172卡對(duì)明日香臉“逆光”的指示反復(fù)強(qiáng)調(diào)，不僅僅是符合設(shè)定，更是為了塑造閉塞在自己的小世界里的這樣一個(gè)形象。而當(dāng)我們把聲響的話語和鏡頭的話語對(duì)比時(shí)，鏡頭無疑要誠實(shí)得多。

cut175

正片中這里臺(tái)詞比起分鏡本加了個(gè)“上尉”二字，美里的語氣中就更有對(duì)明日香能力的信任和陌生化的疏離感。

cut176

第176卡是很精彩的跳下機(jī)體的動(dòng)作。正如錦織敦史在右側(cè)欄寫下的指示“輕輕地跳著下機(jī)的明日香”一樣，明日香的動(dòng)作在這里顯出一種違背生活常理的可愛。

cut177

接續(xù)上一卡，明日香穿過右側(cè)畫幅邊框從左側(cè)入畫。指示是“越過美里的肩窺視的明日香”，這里的小演技印證了剛才那一個(gè)明日香看著地面的俯視鏡頭是主觀鏡頭的結(jié)論。

cut178-182

cut182里，很有趣的是一個(gè)二人處在同一個(gè)平面的鏡頭被改成了真嗣なめ明日香的構(gòu)圖，給到了明日香一個(gè)正面鏡頭。一直到這里，明日香出場(chǎng)的鏡頭幾乎都是正面鏡頭，強(qiáng)氣的性格也就從這里得以一窺。

cut183,184

這里真嗣的主觀鏡頭可以很明顯看到明日香的居高臨下的倨傲，而這和之后二人背對(duì)背夜談所流露的孤寂，組成了一個(gè)人物的多面。

cut185-187

第186個(gè)鏡頭改成右側(cè)欄中的畫面，更加具有迫力，真嗣似乎要被壓倒在地面上一樣。而比起兩手抱胸的防備，根據(jù)“仁王立的明日香”這條注解，顯然劇場(chǎng)版更想要表達(dá)的是一個(gè)更傲氣的明日香。這里，明日香的人物形象因?yàn)橐粋€(gè)小小的分鏡而被改變了。

本文編輯于2021/8/1,18:08

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