先給結(jié)論:深海不是一部優(yōu)秀的、能夠面向大眾的電影，更不是面向小朋友的電影，我絕不會推薦小朋友去看這部“動畫電影”。

一，優(yōu)點，缺點點點點

深海全片充斥著制作組對他們畫面的自信和各種花式炫技，能看出來他們很想做一個“大場面”電影，并且拼命地讓它看起來有史詩感。

我學識淺薄，不了解電影更不懂動畫電影，只是一個路人觀眾，但我不得不說畫面真的有好幾次震撼到我，我驚嘆他們的想象力，他們對色彩、材質(zhì)的把控力是如此的強大——但很遺憾我不能說“他們對畫面的把控是強大的”，因為全片數(shù)次出現(xiàn)了令人不適的場景——鮮血，嘔吐物，尤其是“南河”那大幅度變形的面部五官，咧到耳根的嘴角和那張猴子一般的長臉……實在稱不上是“具有觀賞性的”“具有藝術(shù)感的”。這些地方就像點點墨跡破壞了整體美感，我不得不說制作組兩手抓“搞笑”和“唯美”是失敗的。但瑕不掩瑜，深海的畫面藝術(shù)無疑做到了極端優(yōu)秀。

與“如此優(yōu)秀的畫面”相比的，是宛如“依托答辯”的故事敘事。很難想象他們是怎么搞的，讓它看起來像一部被生硬擴寫了的小學生作文，把原本簡單的一件事寫得天馬行空龍飛鳳舞，敘事散亂邏輯不通。

影片大部分時間都在講述關(guān)于“南河”運營的“深海大飯店”的一切。敘事非常散亂，也就是沒有一條主線，讓人不知道它到底想講什么。我一直以“講好一個故事”作為評判多數(shù)電影的標準，這顯然也是大眾的標準:

大眾不僅僅需要震撼的畫面來喂飽他們的眼球，他們更需要有深度的故事來滿足他們的心靈。優(yōu)秀的畫面或許能掩蓋一些問題，但“講好故事”是電影的立足之本。如果連最基本的故事都沒講好，觀眾就會“出戲”——無法代入主角或與主角共情，并開始感覺屏幕上涌現(xiàn)的一切都是那么莫名其妙。

而所有沒做好的地方都有可能使觀眾出戲——我作為最挑剔的一類觀眾，自然注意到比一般人更多的細節(jié)，比如一些對話內(nèi)容的不合理就會讓我皺眉。而“不合理”在我觀影到約1/3時就迅速累積并溢出了——我很快就出戲了。

我不愿對《深?！范嘧鳌爱敀伋霾缓铣Ｒ?guī)的設(shè)定時就應(yīng)當以適當?shù)姆绞阶鼋忉尅薄皩Π撞涣鲿巢缓线m不自然”這一類細枝末節(jié)的批評——敘事散亂也不是我觀影時認為最嚴重的問題——我要說的是極端令我反感的問題，這同時也是我這篇文章的中心和我寫它的源動力。

二，我的觀影心路歷程(以下內(nèi)容劇透警告)

從一開始，所有人對小女孩，我們的主人公，參宿的冷漠和排斥就是十分異常的。首先是她的一家——只有啥都不懂的小寶寶接受她，其他人對她漠不關(guān)心。而當參宿消失在海浪里，在海精靈(一團克蘇魯?shù)暮谏?，微恐怖，導演說代表媽媽的頭發(fā))的指引下到了深海大飯店的地界，我都以為這是她死后看到的幻覺了，想著在夢里會開心一點，結(jié)果一幫魚人揮著手驅(qū)趕她，說她是晦氣。而對此全片沒有做出任何解釋。后面雖然短暫出現(xiàn)了她有抑郁癥的說明，但這在很后面的地方，且這種無來由的、持續(xù)的否定對常人是不可接受的——這是極為令我反感之一。

海精靈被南河抓走，參宿混進飯店想找回海精靈。這個一口一個找媽媽的可憐的小蝌蚪卻沒有受到任何善待，很快被南河趕了出去。結(jié)果參宿暴走了，引來了鮮紅色的液體怪物“喪氣鬼”攻擊飯店船體。(飯店是一艘大船)意識到喪氣鬼來源的，我們的利益至上的丑陋資本家南河不得已退讓了，不再對參宿惡語相向并裝作勉為其難地雇傭了她，說只要你打工干活賠償我的損失就不傷害你的海精靈。參宿還一直道歉，說是她的錯。

這一段很爛。南河對金錢跪拜的丑陋姿態(tài)暴露無遺，同時參宿的唯唯諾諾也并不討喜。但說到底這時我還與參宿共情著，所以我對這些欺凌無助小女孩的冷漠之人留下的只有憤怒。(南河還飛鞋砸了參宿，然后面對顧客的質(zhì)問矯揉造作地把熱氣騰騰的鞋吃了，鞋帶還從一個鼻孔里漏出來……這一段沒有制作組想要的喜劇效果，只是令人印象深刻的反胃)并且這一段里還有一個值得提的點:海精靈是做成招牌菜“笑口常開疙瘩湯”的原料，喝了這種綠色湯人就會進入快樂的幻想世界，翻著白眼不知道自己姓甚名誰身處何方了——怎么看都是毒品。(當然故事設(shè)定里不會上癮;我們的主角也嘗了一口，馬上就分不清紅燒肉和蛋糕了)而藥效過了以后顧客沖向南河說還要，瘋狂拿錢砸他，他還一副快樂的樣子。

趁著參宿在飯店打工的這段日子，南河借著參宿帶來的海精靈瘋狂地牟取暴利，飯店也從一星變了四星。同時制作組向我們清晰地展示了飯店內(nèi)部的權(quán)利結(jié)構(gòu):資本家南河，工頭老金(同時是一個和資本家站在一起的工賊)，還有大量的海象工人和水獺工人。(大概因為他們公司叫水獺什么什么的，所以全片最可愛無害的毛茸茸的生物就是這些小水獺了。)到目前為止一個非常值得玩味的點是，全片只有這些工人不排擠參宿而是把她當普通朋友對待。這說明了什么？

隨后，參宿發(fā)現(xiàn)并放出了被封印的痛苦的海精靈。海精靈暴走膨脹了，在飯店大鬧一通——這是作為被剝削者理所當然的情緒宣泄——也理所當然地激怒了資本家南河，他知道自己的謊言被揭穿了，他傷害了海精靈，背棄了約定。于是他惱羞成怒了，對著參宿大罵你再也找不到媽媽了，然后把她拋回到了陸地上。絕望的參宿再一次召喚出了鮮紅的喪氣鬼，這一次液態(tài)的喪氣鬼如同海洋裹著參宿沖向大飯店。摧毀，摧毀這些沒有良心的東西，摧毀這個資本家和他幻想的一切!當時我就是這樣祈愿的——我已經(jīng)非常失望了。

“喪氣鬼”代表反抗力量。他們邁著浩蕩的步伐奔襲而來，此時他們無疑是正義的復仇者，他們要推翻腐朽的統(tǒng)治，他們要讓那些作惡多端的付出代價了!

可是畫面一轉(zhuǎn)，南河施展法力，從鮮紅的洋流中打開了一條道，“救”出了里面的參宿，參宿還說“他們是沖著我來的”——負面情緒當然是沖著抑郁癥患者來的，可我要做另一種理解——哪里有壓迫哪里就有反抗。

要知道飯店的欣欣向榮全是因為參宿和海精靈被剝削了價值(沒有工資)，因為他們是優(yōu)秀員工。他們一是被資本家欺騙，一是被暴力脅迫，那么喪氣鬼的反撲和復仇就帶有一種解放意味了。正因為你是被壓迫者，你是無產(chǎn)的工人階級，所以“他們才沖著你來的”!可你作為被解放者還不自知，還要站到資本家那一邊去，去對資本家感恩戴德，把反抗力量作為你的敵人。

這是極為令我反感之二——我一開始以為這部片子講的是被壓迫者(參宿)的故事，可到這里實際表現(xiàn)的卻是壓迫者(資本家南河)的故事。所有角色都是為了資本家他一個人的利益服務(wù)，且錢迷心竅的資本家絲毫不認為自己的行為任何問題。他只是不斷地聲明“我要還貸”而把一切過錯都推向了外部，仿佛他的暴力就因此有了無限正當?shù)睦碛伞?/strong>可是暴力就是暴力，你要還貸不能說明任何問題。而最不公平的地方就在于——為了給資本家南河還上貸款，為了讓飯店生意興隆，所有他手底下的工人為他當牛做馬，仿佛他們就是他的所有物。

這種種不公平和不合理都表明著這部片子(至少到目前為止)是在為資產(chǎn)階級辯護，為統(tǒng)治與暴力辯護。當然我知道，飯店只是南河和參宿的一個幻想內(nèi)容，但即使在幻想里，制作組也不能放飛自我地去宣揚這種反動價值觀，輸出這種資產(chǎn)階級意識形態(tài)。若不是刻意為之，那只能說明寫故事的人，他所持有的世界觀極為幼稚和可笑。

回到故事。從南河把參宿“救”回來這一行為開始，南河和工賊老金對參宿的態(tài)度可以說是做了180°的大轉(zhuǎn)變——而我只能理解為資本家因為害怕他的血汗工廠(飯店)被反抗力量摧毀從而做出的被動妥協(xié)。這種180°的轉(zhuǎn)變是極不合理的，它直接讓整個故事從中斷裂，失去了它的連貫性和完整性。先前是暴力的資本家的南河忽然接納了參宿并把她當自己的女兒一樣看待。且除了喪氣鬼的影響我找不到任何原因。

然后他們義無反顧地把船開向滿是財富但極端危險的深海之眼，資本家給出的理由是“高風險高回報嘛”“我可以還清貸款，你可以找到你媽媽”。于是在抵達深海之眼的同時船也毀了，參宿在廢墟上四顧找不到南河?；孟氲穆贸探Y(jié)束，回到現(xiàn)實。

原來參宿的父母離婚了，爸爸找了后媽生了新小孩，她就一直受到冷漠的對待。然后參宿在一次出游中落海了，船上的商販南河見義勇為拿了救生圈就跳了下去，然后兩人一直漂流在海上直到獲救——船來了的最后時刻南河堅持不住了，他落下去，只有參宿得救，隨后參宿獲得新生走出了抑郁。全劇終。

老實說只有揭開真相的時候這部片子才稍微讓我感到一些合理。但盡管如此這個故事遠沒有看上去美好。導演想講一個走出抑郁獲得治愈的故事，但南河的見義勇為又缺乏行為動機(除非他本來就不想活了)。這種情況下故事展開就顯得很不合理，好像參宿作為抑郁癥患者，一個處處受人排擠的悲慘命運的人就理應(yīng)得到拯救，為此犧牲另一個人也可以。因為缺乏邏輯性，南河英勇的跳海救人顯得并不那么感動，反而像是導演“有意為之”安排他去拯救。

這兒我就不得不提到我看到的一篇對導演的采訪，導演給出了很有意思的回答:

參宿就是他自己。

這就不難理解為什么故事把參宿放在了主體位置，而南河作為客體“被安排”拯救了她。主體和客體你可以理解為主角和配角的區(qū)別。因為他們地位不對等，所以他們的犧牲程度不同。參宿只需要作死落海，然后什么也不用做，等著一個不怕死的南河獻出一切(他的生命和他的幽默感:飯店是他在漂流期間講的故事)去拯救她就好了。這種不合理讓我看到漂流那段時一度覺得導演就是那個落海被救的參宿——否則他怎么會寫出這樣的故事?，F(xiàn)在看來，我起碼猜對了一半。

三，結(jié)語

綜上，我認為《深?！返膭”玖粲械倪M步空間非常大——但鑒于這部電影已經(jīng)完成，所以我就毫不留情地下結(jié)論了：《深?！烦水嬅婧翢o可取之處，劇本像小學生作文，價值導向不正確，不推薦大多數(shù)人看，也不推薦小朋友看。如果說它就是小眾的，獻給那種深度抑郁的人的，那他可能確實有一定可取之處。但如果導演認為這部獻給自己的電影真的能被多數(shù)人所接受，那就是純粹的妄想了。

所以很遺憾，這部作品是經(jīng)不起深入分析的。在正確價值導向的文藝作品里，壓迫者一定要被清算，施暴者一定要被打倒。深陷抑郁漩渦的人應(yīng)該知道，不應(yīng)奢望一個人舍棄他的一切去拯救你，不應(yīng)渴求別人對你的同情。只有你自己能拯救你自己（即使有心理醫(yī)生的干預）。堅定的自救信念，才是你浮出深海最可靠的伙伴。

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