古琴灰胎的不同分類其實是基于琴身的發(fā)聲原理，古琴的發(fā)聲振動是一個整體振動。這里講這個概念，就是說，古琴的發(fā)聲不是一個簡單的由面板振動來帶動腔內的龍池鳳沼的空氣式振動，它的聲音不是這樣產生的。它實際上是由面板振動來帶動空氣式振動的同時，底板也要參與振動，然后一起構成一個縱向的擺動，這樣的一個擺動是琴體的振動。當琴發(fā)出的聲音對的時候，聲音是向下走的，而向下走的聲音，聲音一定是一個縱向的振動。

所以在傳聲原理的基礎上，木材和灰胎的疏密度就最大程度決定了傳聲的沿長度，這也就是為什么高密度的木材或過于疏松的木材不適宜斫制古琴，同理灰胎也是一樣。

古琴的灰胎是一般大概分三個層次，單從斫琴優(yōu)質率來講，純鹿角霜為上成，其次八寶灰，再其次為瓦灰，當然價位排序也同理。

1.我們先講鹿角霜灰胎， 這種灰胎由大漆和鹿角霜等材料調制而成。

那么鹿角霜又是什么呢？

鹿角霜為一般是用梅花鹿或馬鹿等的角熬制鹿角膠后剩余的骨渣，因為這種骨渣內層自帶蜂窩狀小孔，可以吸收部分琴弦與琴面撞擊產生的多余的高頻，又因其附著力很強，所以和大漆、瓦灰相結合后，既可以增強漆胎的硬度，又可以保證琴聲的悠遠。

鹿角霜作為一種常見的中藥材，使用范圍十分廣泛，雖然在各處可以隨意買到，且價格不貴，但是處理起來卻很麻煩。制作一床琴，要至少6斤左右生漆鹿角霜，需全部手工搗成粉末，并過篩分粗—中—細—特細四種（具體到斫琴師個人又有所不同），與大漆進行調和，制成灰胎。

選琴要素：音色、手感、材料、做工、溢價

初學者音色、手感可平行互換