包豪斯在現(xiàn)代平面設(shè)計、工業(yè)設(shè)計和建筑設(shè)計領(lǐng)域最廣為人知，也被討論最多、模仿最多、收藏最多、展出最多。

如果要用某種圖像去概括包豪斯的基本樣貌與成就，那就是方、圓與三角，它告訴我們可以通過理性的原則來解釋世界和構(gòu)建世界，這幾乎是所有我們這些“后來人”的共識。

1923年，瓦西里·康定斯基提出了三個基礎(chǔ)幾何圖形與三原色之間的普遍對應(yīng)關(guān)系：動態(tài)的三角形本質(zhì)上是黃色的，靜態(tài)的正方形本質(zhì)上是紅色的，寧靜的圓形本質(zhì)上是藍色的。

包豪斯從歷史主義史觀和傳統(tǒng)形式的碎片中發(fā)掘出了視覺設(shè)計的基本“語法”。而這種“語法”的核心元素，過去是，將來也必然是——

它的影響與其說體現(xiàn)在現(xiàn)存的幾乎所有的包豪斯物質(zhì)遺產(chǎn)中，即那種特有的幾何化秩序的建筑、產(chǎn)品、服裝、LOGO、版式與字體等，不如說它也同時根植于現(xiàn)代設(shè)計師和藝術(shù)家的審美意識和精神世界中，即一種幾何化分解的觀察視角，一種對復(fù)雜問題歸納、抽象、提煉的能力，一種對形式與意味引發(fā)的思考方向，一種視覺與心理的科學(xué)研究方法。

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《包豪斯ABC》于1991年首次出版，由兩位著名平面設(shè)計師艾倫·路普頓和J.艾伯特·米勒設(shè)計完成。

1991年是數(shù)碼設(shè)計的開端之年，當時關(guān)于版式設(shè)計的各類新銳批評文章也正風起云涌。兩位設(shè)計大師結(jié)合數(shù)字技術(shù)和手工技法制作了這本書，用Compugraphic電子排版系統(tǒng)編排各式字體，用熱蠟、紅寶石以及十幾把X-Acto美工刀手工等完成了頁面設(shè)計。

為完成本書，艾倫·路普頓和J.艾伯特·米勒傾注了許多心血，他們試圖將批判性的文字與可互相參照的、流暢優(yōu)美的版式結(jié)合起來，每一頁文字都搭配了發(fā)人深省的版式， 以此引發(fā)大家對平面設(shè)計的不同思考與討論。

1921—1923年，赫伯特·拜爾在包豪斯求學(xué)。1925年，沃爾特·格羅皮烏斯邀請他負責排字印刷工作坊。拜爾在開發(fā)“新版式”方面發(fā)揮了重要作用，這種版式使用非襯線字體、字重變化規(guī)則和系統(tǒng)化網(wǎng)格，創(chuàng)建了一種簡潔的組合。拜爾希望將他的設(shè)計建立在永恒、客觀的規(guī)律之上，從而超越短暫的文化幻想。風格和自我表現(xiàn)應(yīng)該服從于幾何的純粹性和針對功能的要求。

1925年，拜爾設(shè)計出一種字體（非襯線字體），他稱其為“通用字體”?！巴ㄓ米煮w”不僅僅是一種字體，也是一種可打印、可手寫的、完整的書寫體系。它將羅馬字體簡化為簡單的幾何形狀。對拜爾來說，羅馬字體是基本的印刷體，所有后續(xù)風格都是從這些形式開發(fā)而來的。

上圖繪于1938年，圖中拜爾展示了字體變化的歷史進程。通用字體的獨特之處是從希臘字母α開始尋求變化，這說明拜爾打算揭示西方字體的基礎(chǔ)，而不是發(fā)明新的字體。

拜爾認為，由于大多數(shù)鉛字都是由機器制作的，沒有必要模仿鑿子的切割線，也沒有必要模仿筆觸的上細下粗。于是，通用字體使用寬度均勻的線條繪制而成，用幾何圖形來定義字形。
20世紀20年代，不同于設(shè)計師們專注于新視覺語言如何發(fā)揮政治潛力，企業(yè)將關(guān)注點轉(zhuǎn)向形式的規(guī)律性和穩(wěn)定性的前景，以便在視覺上更好地體現(xiàn)企業(yè)的權(quán)威。這種焦點的“轉(zhuǎn)移”并不是抹去設(shè)計的原有含義，而是讓設(shè)計為公司的理念服務(wù)。?

1962年，保羅·蘭德為美國廣播公司（ABC）設(shè)計的標志，是大公司采用現(xiàn)代主義設(shè)計的典范。蘭德使用了通用字體的變體，通過改良幾何造型并重復(fù)使用圓形完成了變形。這種簡潔、規(guī)范的字體形狀，展現(xiàn)出規(guī)范、統(tǒng)一、穩(wěn)定的企業(yè)權(quán)威感。

字體的含義還會隨著它所處的歷史階段和文化背景的變化而改變。謝爾馬耶夫和蓋斯瑪聯(lián)合公司在為美孚公司設(shè)計的標識中，就巧妙地使用了曾經(jīng)激進的“未來字體”的變體。在這個設(shè)計中，未來字體與眾不同的字母 o 用紅色標出，用幾何完美性表示美孚公司的產(chǎn)品——石油（oil）。美孚的標志象征著“未來字體”所表達的意義上的轉(zhuǎn)變：它曾經(jīng)象征著對權(quán)威的挑戰(zhàn)，現(xiàn)在則象征著企業(yè)的權(quán)威。

這種字體還被應(yīng)用在熱門電視劇《羅珊娜》的演職員表時，字體的幾何形狀和粗體設(shè)計，顯然是要與這個有趣女人的自信、坦率和幽默相呼應(yīng)?？墒牵@種表達與拜爾最初的設(shè)計意圖相距甚遠。

通用字體的出現(xiàn)是一種歷史現(xiàn)象，它標志著19世紀的文化價值觀的崩潰和一個新的、更加“理性”的世界的誕生。歷史證明，字體的含義是不斷更新的，不受形式的禁錮。例如，在第二次世界大戰(zhàn)后，企業(yè)采用了不同的通用字體的變體，并合理地運用了拜爾的理性化設(shè)計方法，使得企業(yè)通過文化構(gòu)建起來的權(quán)威感看上去自然，近乎是一種“事實”。因此，通用字體所具有的意義是由使用者決定的。

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