上回看了《淺草小子》之后便忍不住回看了一遍《菊次郎的夏天》再一次被北野武的現(xiàn)實主義美學深深打動。

這部電影和普通的歐美公路片相比最大的差別就是充滿生命力，用大自然的力量療愈觀眾，令人心馳神往。

很多人只看到影片表達出的美好一面，會認為片中呈現(xiàn)的情節(jié)不可能是真實的，認為這是在粉飾現(xiàn)實麻醉觀眾。然而影片并沒有避諱對人性之惡的刻畫，比如街邊拔毛的小混混、拋棄孩子另組家庭的母親、公園里的變態(tài)，乃至于北野武飾演的大叔就是全片最大的帶惡人。

但是只要仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，大部分人都只是努力活下去的普通人，貪小利而無大惡，這才是生活最真實的狀態(tài)。

影片中的大人也都有自己的煩惱，但是他們愿意犧牲自己去成全一個孩子，讓他擁有未成年人該享受的童年，在治愈別人的同時也治愈了自己。假如你的目光總是被影片中的好人所吸引，那么恭喜你，證明你心中仍然是向往光明的。

大部分沒看過電影的人可能會第一時間以為“菊次郎”是小主人公的名字（實際上人家叫正男）看到最后才發(fā)現(xiàn)大叔才是真正的菊次郎。而菊次郎正是北野武父親的名字，這個蠻橫、自私的角色，在因果交織下與小主人公一起度過了一個有意義的夏天，最終學會敞開心扉，似乎也象征著現(xiàn)實中的北野武與父親的和解。

北野武的導演風格雖沒有花哨的技巧，正反打和切鏡都干脆利落，也不常出現(xiàn)推拉搖移，卻能夠利用前后反差制造出別樣的冷幽默，是非常實用的技巧。

說到《菊次郎的夏天》就不能繞開久石讓的配樂，如果說北野武是這部電影的骨架，那久石讓就是本片的靈魂，沒有他們兩個，空有一副好看的皮囊也不能撐起一部好電影。更難能可貴的是，北野武并沒有因為久石讓是大師就恨不得讓音樂塞滿整部電影，影片中還出現(xiàn)了大量沒有配樂的靜止幀和空鏡頭，為觀眾留出足夠的感受空間，之后再由配樂引導著抒發(fā)情緒，每個人都做好自己的工作，不多不少。借用彈幕里的一句話說“愛你的人一直在你的身后，不需要四處尋找?！?/p>

最后說句題外話，北野武是唯一一個就算面無表情也能讓我感覺演技爆表的演員。