《門鎖》可以說是一部在本土化過程中束縛于平衡類型因子的失敗案例。你以為這是個恐怖片，然后它變成了懸疑片，最后它又走向了邏輯完全崩壞的警匪片。開始時節(jié)奏失調(diào)，張弛無度，但劇情在驚悚中帶著搞笑，還能看得下去，后半程完全破功，真是如坐針氈。

電影翻拍自2018年的韓國同名電影，聚焦獨居女性安全問題。講述了在大城市打拼的方卉，單身獨居的她發(fā)現(xiàn)家中被陌生人入侵，重壓之下，“獨居”成為了方卉的夢魘故事。關(guān)注獨居女性這個弱勢群體是好的，但影片將女主塑造得不是弱勢而是真的蠢，匪夷所思的找死行為難以讓人同情，反而有點讓人反感。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷評價這部電影說，拍了半部像樣的電影，前面的氛圍營造、懸念設(shè)置都還不錯，但也有一些不合邏輯的故弄玄虛，比如保安小吳，跳得太太太明顯，臉上寫著“你們快覺得我是壞人”。自從發(fā)現(xiàn)尸體之后，電影就開始崩掉了，后面拍出了網(wǎng)大的感覺，反派立不起來，多來點原生家庭創(chuàng)傷的內(nèi)容啊，基本就靠白客口述出來了。最后的決戰(zhàn)更是無力吐槽，從警察到反派到主角，沒一個在狀態(tài)的，很兒戲。若不是關(guān)注獨居女性權(quán)益的主題加分，這就是一部大爛片。

《門鎖》本質(zhì)上還是一部以犯罪驚悚為賣點的類型片，但最后突然話鋒一轉(zhuǎn)，開始硬扣獨居女性安全話題，就使得這部影片非常奇怪，也難怪很多人吐槽本片刻意消費獨居女性話題，因為轉(zhuǎn)得太硬了，這不是劇情必須，是營銷必須。相比西班牙版，更多源自韓版，又因為怕劇透的原因，對關(guān)鍵角色做了變化。

但最大的問題在于，保安完全失去了意義，這人完全沒有行為動機，很多做法也莫名其妙。而白客，在演員表排第二，前半部分卻基本沒戲份，這個暗示過于明顯了吧。至于最后一段劇情，最大的感受就是雞飛狗跳，完全拍瘋了，反派突然變身麥克爾·麥爾斯，女主也變成女戰(zhàn)士，也是很硬來了。

拋開劇情上各種邏輯硬傷，刻意的驚悚片段太多了，導(dǎo)演又太過依賴聲效，重復(fù)雷同的驚悚聲效，重復(fù)使用的“我要我們在一起”，呈現(xiàn)的效果就是只見雷鳴不見電閃，看得很乏，沒有輔以大尺度的畫面，還想復(fù)制粘貼韓版？

原版就可以說是獨居女性安全指南，翻拍也是按照這個路子，開篇有點驚悚片內(nèi)味兒，雖然故弄玄虛過頭，但鏡頭感不錯，可越到后期越?jīng)]有邏輯，劇本上任意妄為，純把觀眾當傻子。而且影片里的男性角色沒一個正常人，不論是生活在底層帥氣異常的物業(yè)小哥，還是中產(chǎn)階級企業(yè)小領(lǐng)導(dǎo)，還是被白富美追求的中產(chǎn)plus私人寵物醫(yī)院醫(yī)生——竟然都有心理疾?。?br>

總之，影片關(guān)注獨居女性的安全問題，題材非常的OK，但形式大于內(nèi)容，氣氛大于實質(zhì)。劇作上的硬傷是最失敗之處，各種層出不窮的邏輯紕漏，角色沒一個立得住腳的，后半段整個崩掉，導(dǎo)致最后強行升華主題反而看起來更加空洞無物，更蠢的是企圖用"我要我們在一起"達到"小白船"的生冷，范曉萱和李泉感覺風評有損。