新專欄介紹

晉公子臨《九成宮碑》

從10歲那年第一次接觸書法算起，到今天我已經(jīng)寫了差不多30年。在這30年的時(shí)間里，我寫得最多的是楷書。

而在我學(xué)習(xí)過的顏、柳、褚、歐等唐代名家楷書中，下功夫最多的是歐陽詢楷書。他的這本《九成宮碑》，我前前后后總共臨寫了7年之久。創(chuàng)建這個(gè)專欄，算是我對(duì)過往學(xué)習(xí)歐陽詢楷書的一次重要的梳理和總結(jié)。

我希望藉著這個(gè)機(jī)會(huì)，把這些年來積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)重新落實(shí)到對(duì)《九成宮碑》的臨帖中去。

通過在這個(gè)專欄中對(duì)《九成宮碑》的通臨與講解，向喜歡歐楷的朋友們分享一點(diǎn)臨寫這塊唐碑的甘苦之談。

——晉公子

一、九

學(xué)習(xí)楷書，尤其是學(xué)習(xí)唐代的經(jīng)典楷書作品，我們必須首先理解下面這個(gè)最基本的藝術(shù)原理：

在書法常見的五種書體即篆、隸、楷、行、草當(dāng)中，篆書和隸書兩類是以分筆書寫的方式來組字的。

換句話說，書寫篆、隸二體，因?yàn)榍耙还P畫和后一筆畫之間并不具備連筆書寫的特征，而是筆筆斷而后起，我們只需將注意力集中于孤立地處理單一筆畫線條，無需考慮前后筆畫之間的調(diào)鋒過渡問題。

但是換到楷書當(dāng)中，這種書寫方式絕行不通。因?yàn)榭瑫托袝?、草書一樣，都不是分筆書寫，而是以使轉(zhuǎn)來組字的。

使轉(zhuǎn)，通俗地說就是連筆畫。它要求我們?cè)跁鴮懮弦还P的時(shí)候就要考慮到這一筆同下一筆之間的過渡和照應(yīng)。

以“九”字為例，它的行書寫法如下：

通過筆畫的牽絲，我們可以清晰地觀察到，從第一筆“撇”過渡到第二筆“橫”，毛筆在紙上劃出了一個(gè)順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)的大圈。“撇”與“橫”通過運(yùn)筆轉(zhuǎn)圈的方式建立了呼應(yīng)關(guān)系，古代書法家就將這個(gè)稱之為“使轉(zhuǎn)”。

孫過庭《書譜》曰：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！睆谋举|(zhì)上說，楷書、行書和草書都是依使轉(zhuǎn)來組字的。

所不同者，行書和草書的使轉(zhuǎn)會(huì)落實(shí)為紙面上的墨跡即我們俗稱的牽絲映帶，而楷書的使轉(zhuǎn)則是以筆尖提離紙面的書空的方式（古人稱之為“飛度”）來完成的。

仍以《九成宮碑》的第一個(gè)字即“九”字為例，它應(yīng)該這樣寫：

（楷書“九”字的使轉(zhuǎn)軌跡跟行書一模一樣，唯一的差別就是行書的使轉(zhuǎn)落到紙上成為牽絲，而楷書則沒有）

懂或者不懂這個(gè)使轉(zhuǎn)的原理，表現(xiàn)在這個(gè)“九”字的書寫上會(huì)有什么差別？我們來看下面這張圖：

假如不懂使轉(zhuǎn)，我們只能以分筆書寫的方式來處理“九”字的第一撇。獨(dú)立的一撇，其運(yùn)筆該是直沖沖地奔著7點(diǎn)鐘方向去的。而始終保持使轉(zhuǎn)的意念來運(yùn)筆，第一撇的出鋒就會(huì)情不自禁地上翹（也就是轉(zhuǎn)到9點(diǎn)鐘方向）。

因?yàn)橹挥猩下N，才能與第二筆橫建立起使轉(zhuǎn)的聯(lián)系，才能讓這個(gè)字的筆畫與筆畫之間有所呼應(yīng)，才能避免把這個(gè)字寫成僵化的拼積木似的模樣而使它成為一個(gè)血肉相連的有機(jī)體。

二、成

為什么有些書法愛好者練習(xí)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的楷書之后，進(jìn)入行書的學(xué)習(xí)仍然倍感吃力？

究其根本，這與當(dāng)初學(xué)習(xí)楷書的時(shí)候不明白使轉(zhuǎn)的組字原理，沒有建立起使轉(zhuǎn)的書寫意識(shí)關(guān)系極大。

以“成”字為例。我們來看當(dāng)今最流行的歐楷教學(xué)模板怎么臨寫這個(gè)字：

類似這樣的臨摹招來了紛紛物議，許多人批評(píng)它寫得像印刷體?？蔀槭裁聪裼∷Ⅲw，卻又語焉不詳。

我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)字之所以像印刷體而不像帖寫，根本原因就在于它是分筆書寫，而不是以使轉(zhuǎn)來組字的。

要說明這個(gè)問題并不難，僅舉這個(gè)字的其中一筆就夠了：

單看這一筆橫折鉤，它出鋒的方向是沒有問題的。可是擺在“成”字的整體架構(gòu)中就不協(xié)調(diào)，對(duì)比一下趙孟頫寫的“成”字：

兩個(gè)“成”字最大的區(qū)別是，趙孟頫寫“成”字的橫折鉤，出鋒是盡力向10點(diǎn)鐘方向挑出。因?yàn)樗溃挥邢蛏咸舫?，筆意才能順利地接續(xù)到“戈”鉤的起筆。

而歐楷臨本“成”字的橫折鉤是向9點(diǎn)鐘方向水平出鋒的。照這么寫，筆意無論如何不能連接到下一筆的“戈”鉤。于是只好在寫“戈”鉤的時(shí)候另起一筆，這就等于拆散了使轉(zhuǎn)，變成隸書式的分筆書了。

在楷書中，使轉(zhuǎn)是統(tǒng)御各個(gè)單一筆畫的神主，也是一個(gè)字的氣韻所注。取消使轉(zhuǎn)，這些筆畫就會(huì)各唱各的調(diào)兒，等同于分家散伙了，哪里還能凝成一個(gè)血肉相連的字形呢？

以使轉(zhuǎn)來組字，《九成宮碑》的“成”字該怎么寫呢？

讓我們把這個(gè)字的使轉(zhuǎn)軌跡復(fù)原在紙面上。第一步：

第二步：

第三步：

第四步：

三、宮

四、泉

顏、柳、歐、褚這些大名鼎鼎的唐代書法家，每一位的書法遺產(chǎn)都在后世形成了大量的繼承者。

但是到今天，好像只有學(xué)習(xí)歐陽詢楷書的人群里才有這樣的“怪相”：某些人學(xué)習(xí)和揣摩歐書的筆法，總愛把注意力盯在“鉤”這一筆上?；蛞怨蚬P彈鋒炫耀師承，或以一筆出鉤自矜其能，徒然浪費(fèi)了許多精力，卻對(duì)歐書基本筆法的探討鮮有貢獻(xiàn)。

之所以造成這種結(jié)果，首先是因?yàn)?strong>在這樣的探討中，文字學(xué)和書法學(xué)兩個(gè)學(xué)科的概念往往是混淆不清的。我們就以“泉”字的“亅”鉤為例，來簡(jiǎn)單說明一下這個(gè)問題。

從文字學(xué)的角度說，“亅”是一個(gè)筆畫，沒錯(cuò)。但我們要注意的是，文字學(xué)討論的是字形的靜態(tài)展示以及這個(gè)靜態(tài)展示背后承載的文化意義。

但這不是書法學(xué)討論的內(nèi)容。書法學(xué)要探討的是字形的動(dòng)態(tài)書寫原理。因?yàn)樘接懙膶?duì)象不一樣，計(jì)算筆畫的法則也就有了差別。

按照文字學(xué)的法則，只要是一根完整的筆畫線條，它就只能算一筆?？墒钦諘▽W(xué)的法則，這根線條需要幾次接筆才能寫成，它就得算幾筆。

以篆書“風(fēng)”字為例：

上圖中標(biāo)注的筆畫①，照文字學(xué)的法則算就是一筆?？墒钦諘▽W(xué)的法則算，這一根屈曲纏繞的線條當(dāng)中至少有四處接筆點(diǎn)，那它就是五筆寫成的。肇自篆書的計(jì)算法則，傳到楷書也還是一樣。

“永”字依通行的現(xiàn)代漢語詞典只能算五筆，可是書法學(xué)自古以來就有永字“八”法。如果你堅(jiān)持認(rèn)為“亅”只能算一個(gè)筆畫，那“永”字就沒有“八法”，只有“七法”。

可是稍有書法常識(shí)的人都應(yīng)該知道“亅”在“永字八法”中是被拆做“努”（即“豎”）和“趯”（姑且稱作“鉤”）兩個(gè)筆畫來計(jì)算的。

讓我更覺嗤笑皆非的是，那些沾沾自喜于一筆出鉤的人總是護(hù)尾而不顧頭，只把“努”和“趯”兩筆混為一談，但卻不照此把“勒”（即“橫”）和“努”合為一筆。

要知道，照嚴(yán)格的文字學(xué)法則來計(jì)算，“永”字的“勒”、“努”和“趯”三筆只能算一筆，是“橫折鉤”呀！

講明這一點(diǎn)之后，接下來我們才能繼續(xù)分析第二個(gè)問題：在《九成宮碑》當(dāng)中，“鉤”和“趯”其實(shí)是兩個(gè)不同的筆畫。什么是“鉤”呢？比如下面兩字：

上圖中被圈出的兩個(gè)筆畫才是“鉤”。它的特點(diǎn)是以圓轉(zhuǎn)過渡的方式一筆寫成，中途沒有接筆點(diǎn)。這個(gè)筆法本身乃是承繼隸書而來。

對(duì)比一下隸書的“九”字和“乎”字：

從這些“鉤”畫的寫法上，我們可以體會(huì)到，歐陽詢《九成宮碑》殘留的“隸意”。但是《九成宮碑》里邊的這些“鉤”，我們也可以用另外一種寫法來替換它：

上圖中左邊兩字的寫法是從隸書嬗變而來的“鉤”，而右邊兩字的寫法才是楷書所特有的，即“永字八法”中的“趯”法。

“趯”與“鉤”都是附著性的筆畫（也就是說它們都不能單獨(dú)出現(xiàn)在字形中，總是與橫、豎之類的主筆連接在一起使用），它們的區(qū)別是：

“鉤”與其所附著的主筆之間是圓轉(zhuǎn)過渡，不需要在主筆結(jié)束的地方先做回正筆鋒的動(dòng)作再寫“鉤”，所以橫鉤、豎鉤都是一筆寫就。

但“趯”與其主筆之間是方折過渡，如果不在主筆結(jié)束的地方扶正筆芯，收作尖鋒，接下來的“趯”就挑不出去。

由此，“趯”與主筆連接的地方必然要出現(xiàn)一個(gè)接筆點(diǎn)，這也就是為什么“永字八法”要把“努”和“趯”算作兩筆的原因。

有的朋友可能會(huì)擔(dān)心，本來一筆就能寫成的線條現(xiàn)在卻要加一個(gè)接筆點(diǎn)拆做兩筆寫，如此，會(huì)不會(huì)影響到書寫的流暢性呢？其實(shí)，這種杞人憂天的想法大可不必有：

上圖中的四個(gè)字依次是王羲之、智永、黃庭堅(jiān)和米芾四位書法家的手筆。圖中圈出的筆畫是我們俗稱的“蟹爪鉤”，其實(shí)質(zhì)都是“永字八法”的“趯”法。試問，這個(gè)寫法可有影響到他們書寫的流暢性？

最后附上我臨寫的“泉”字：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)