田中確實(shí)是一位天才，他對(duì)文字的掌控力在創(chuàng)作「家族計(jì)畫(huà)」時(shí)就已經(jīng)爐火純青。從進(jìn)入田中所創(chuàng)造的世界開(kāi)始，讀者的情感就不再屬于自己——田中想讓讀者笑就笑，想讓讀者郁就郁，想讓讀者緊張就緊張，想讓讀者憤怒就憤怒。也難怪我們常能看到這樣的評(píng)論：田中就是他的世界的神。對(duì)于「家計(jì)」這樣的小品作來(lái)說(shuō)，田中的筆力無(wú)疑是過(guò)剩的。這種扎實(shí)的基礎(chǔ)也使得田中在之后有能力駕馭「CROSS?CHANNEL」「最果てのイマ」這樣結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的作品。 說(shuō)到「C+C」，「家計(jì)」的劇情和主題和「C+C」有一定相似之處。同樣是一群孤獨(dú)的、被社會(huì)邊緣化的人們慢慢試探著聯(lián)系在一起，最終又不得不一個(gè)個(gè)離去的故事，同樣是探討人與人之間關(guān)系的作品。區(qū)別在于，「C+C」把這種人心間的隔閡、孤獨(dú)壓抑的氛圍推到了極致，展示了這種極端環(huán)境下，人與人是如何把握彼此間微妙的距離感，如何嘗試連接、聯(lián)系，維持人的社會(huì)性的。相對(duì)來(lái)說(shuō)，「家計(jì)」還是一部更溫暖些的作品，通過(guò)刻畫(huà)這個(gè)虛擬家族中建立起的人與人之間真實(shí)的聯(lián)系，以及這種聯(lián)系被突然無(wú)情地剝奪后所帶來(lái)的極大空虛，一正一反，解答的是人與人之間為什么需要親密關(guān)系的問(wèn)題，揭示了人社會(huì)性的本質(zhì)。在「家計(jì)」中，田中嘗試探討了人與人之間關(guān)系的起源，而「C+C」則探討了人與人之間分離又連接的辯證關(guān)系——每個(gè)人都是一座孤島，同時(shí)沒(méi)有人是一座孤島。 當(dāng)然，「家計(jì)」的溫暖是一種類(lèi)似虛淵玄「魔法少女小圓」的「溫暖」。畢竟連「愛(ài)的戰(zhàn)士」虛淵玄都曾評(píng)價(jià)道：「田中羅密歐心中的黑暗，有著我遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能企及的深邃與污濁?！乖诠适碌闹泻笃冢覀兘^望地發(fā)現(xiàn)這種臨時(shí)拼湊出來(lái)的，虛擬的人際關(guān)系在殘酷的命運(yùn)面前就像玩笑般不堪一擊，只需剎那即可分崩離析。正如「小圓」中的那句名臺(tái)詞一樣，「奇跡和魔法都是存在的哦」，何其諷刺。但到故事的最后，我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)同一片天空下，即使天各一方，人心卻依然聯(lián)系在一起。正如「小圓」的結(jié)局——原來(lái)，奇跡和魔法真的存在。這種得而復(fù)失，失而復(fù)得的體驗(yàn)，更能讓人體會(huì)到人與人之間聯(lián)系的可貴。田中的這個(gè)設(shè)計(jì)不禁令人聯(lián)想起「Muv-Luv」系列，也是前期先通過(guò)大量插科打諢的搞笑日常做鋪墊，等到讀者習(xí)慣之時(shí)再突然將其抽離，讓讀者直面現(xiàn)實(shí)主義的悲劇，這種反差感確實(shí)能給人帶來(lái)極大的情緒波動(dòng)?！肝冶究梢匀淌芎诎担绻也辉?jiàn)過(guò)太陽(yáng)。」正如劇中的角色一樣，一旦領(lǐng)略過(guò)真情的美好，便再難回歸到曾經(jīng)孑然一人的生活了。這種起承轉(zhuǎn)合的構(gòu)思經(jīng)典實(shí)用，也許是值得其他年輕創(chuàng)作者借鑒的。 再說(shuō)說(shuō)本作中登場(chǎng)的角色。田中的作品向來(lái)如此，比起塑造一個(gè)理想的、討人喜愛(ài)或者有話題度的傳統(tǒng)二次元角色，他更希望塑造一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的、仿佛真實(shí)存在的角色。這意味著田中塑造的角色往往是不那么討喜的，也時(shí)常有著嚴(yán)重的人格缺陷。但這種缺陷并不像「車(chē)輪之國(guó)」那樣刻意做作、限于故事虛構(gòu)的世界觀，而是根據(jù)角色背景可以推演出的，非?，F(xiàn)實(shí)的缺陷。就比如本線中的末莉，可以說(shuō)是全作最真實(shí)立體的角色了。這種因長(zhǎng)期受家庭虐待所形成的討好型人格，習(xí)慣于自我否定、歸罪于自身的自卑情結(jié)，故作堅(jiān)強(qiáng)、一直戴著嬉笑的假面以掩藏內(nèi)心的抑郁情緒在現(xiàn)實(shí)中也十分常見(jiàn)。這樣的角色或許沒(méi)那么討喜，但卻是能真正觸動(dòng)人心的，有類(lèi)似經(jīng)歷的讀者甚至能產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。由這樣的角色們所演繹的故事才是具有生命力的。不過(guò)這種現(xiàn)實(shí)主義的作品可能一些年輕的讀者會(huì)覺(jué)得平淡乏味，沒(méi)有傳統(tǒng)二次元作品那樣表現(xiàn)夸張，能持續(xù)沖擊著人的感官。我覺(jué)得這種也不強(qiáng)求，找自己喜歡看的作品就好，或許十年后有興趣了到那時(shí)再看也不遲。田中的作品這方面就像丸戶(hù)的作品，說(shuō)是?18+，其實(shí)是21+。 哎，評(píng)價(jià)田中的作品時(shí)，那種評(píng)價(jià)「櫻之詩(shī)」時(shí)的感覺(jué)又回來(lái)了，怎么寫(xiě)都覺(jué)得沒(méi)寫(xiě)到位，沒(méi)有完全體現(xiàn)出作品的精髓。能力有限，看到一些其他人的評(píng)論更是自愧不如。可能終究還是要靠自己去體驗(yàn)吧。 單線評(píng)分：85 / 100