一、核心主創(chuàng)

前作《平行宇宙》的菲爾·羅德與克里斯托弗·米勒，依然負(fù)責(zé)本片的劇本和監(jiān)制。

但前作的三位導(dǎo)演轉(zhuǎn)變?yōu)閳?zhí)行制片人，索尼請來三位背景迥異的創(chuàng)作者擔(dān)任導(dǎo)演，他們分別對應(yīng)美術(shù)、導(dǎo)演、故事三大創(chuàng)作方向。

1.賈斯汀·湯普森是曾經(jīng)獲得安妮獎的資深概念藝術(shù)家，也是前作的美術(shù)指導(dǎo)，擁有超過20年的動畫從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。

2.喬伊姆·多斯·桑托斯是資深的TV動畫行業(yè)人，知名動畫劇集的導(dǎo)演。

3.凱普·鮑爾斯是皮克斯《心靈奇旅》的編劇和聯(lián)合導(dǎo)演，跟邁爾斯一樣，他出生在紐約布魯克林的黑人大家庭，當(dāng)了近20年的記者，人到中年才因?qū)懽鞯母睒I(yè)聲名鵲起。

二、視覺風(fēng)格

索尼組建了一支來自世界各地1000多人的動畫師團(tuán)隊(duì)，使用色彩通道偏移、逐幀手繪特效、漫畫式分屏、本戴斑點(diǎn)、故障藝術(shù)等，帶來140分鐘連續(xù)不斷的視覺轟炸。

1.印度蜘蛛俠所在的宇宙呈現(xiàn)黃綠配色，參考了南亞風(fēng)貌以及孟買的街景。帕維特·普拉哈卡的飄逸長發(fā)和靈動姿態(tài)猶如寶萊塢電影的主角。主創(chuàng)表示，該橋段有意描繪多元文化，傳遞出任何人都可以是蜘蛛俠的理念。

2.蜘蛛聯(lián)盟所在的宇宙讓人聯(lián)想起設(shè)計(jì)大師席德米德筆下的科幻世界，他在《銀翼殺手》、《創(chuàng)》中定義了流行文化中的未來主義。高聳光潔的近未來景觀既彰顯科技，又冷峻肅殺。

3..受《Spider-Gwen》漫畫封面啟發(fā)，索尼旗下的Image?Works專門開放一種模擬器，能使畫面散發(fā)出水彩質(zhì)感和印象派風(fēng)。影片利用流動變化的背景和對比強(qiáng)烈的配色渲染格溫的情緒。

用美術(shù)直接表現(xiàn)主觀情緒，這點(diǎn)是本作視覺開發(fā)的最大特色。這種表現(xiàn)形式的靈感來源于迪士尼《灰姑娘》（1950年）：辛德瑞拉的衣服被姐妹撕扯，背景的色彩跟隨鏡頭快速切換。

平行宇宙的設(shè)定是如此便利，它可以實(shí)現(xiàn)動畫的包容性，允許手繪、拼貼、實(shí)拍等各種材料亂入，讓整部影片成為一尊波普藝術(shù)品。

三、敘事節(jié)奏

故事大體可以分為“紐約社區(qū)生活”和“多元宇宙游歷”前后兩部分。

1.“紐約社區(qū)生活”部分

保持了傳統(tǒng)超英故事和現(xiàn)代都市生活之間的日?；樱⑶擅畹貙⒊売⑿鄣哪涿Ь澈推胀ㄇ嗌倌甑某砷L煩惱相聯(lián)系。

2.“多元宇宙游歷”部分

視覺奇觀完全蓋過敘事。在蜘蛛聯(lián)盟，影片引出新設(shè)定與新矛盾——“織網(wǎng)事件”和42號蜘蛛，讓邁爾斯迷失信念，他不得不與所有平行宇宙的蜘蛛俠為敵，甚至自己的存在本身就是個錯誤。這份情緒十分疲軟，取而代之的是插科打渾和追逐戰(zhàn)斗。

四、總體評價

《縱橫宇宙》或許不如前作石破天驚，但本片的制作水準(zhǔn)和綜合觀感，依然足以將絕大部分超英電影甩在身后。

對美術(shù)從業(yè)者而言，《縱橫宇宙》是一部令人望洋心嘆的波普藝術(shù)品；對普羅大眾而言，《縱橫宇宙》將現(xiàn)階段主流商業(yè)動畫的視覺多樣性做到極致，它進(jìn)一步展示了動畫的開放和包容。