承前言，我一個人偷偷摸摸地看完了《我和我的祖國》，十分感動并寫完了短評，用光了短評允許的字符。當天晚餐我就開始了向我的老父親瘋狂安利，可能是我劇透得太多，或者他的夜生活太豐富x，總之他到目前還沒有看過這片；反而是我的老母親，我昨晚跟她說我買了會員可以看電影，她馬上就架起了小桌板在被窩里看了起來。因此我也有幸二刷x，本想抓著媽媽一起吐槽的，但是看完兩個半小時的電影，實在太晚了，我這么愛護媽媽的人，總不能讓她熬夜是吧，所以我醞釀了一晚上，決定再寫一個評論。

說是評論，我杠精本精卻很難保證不會是“全篇吐槽”【手動笑哭】。

前方內(nèi)容可能引起不適，注意避讓！

整體上說，首當其沖我想吐槽的就是這個電影的形式。

我這個不看電影宣傳的人，僅憑葛優(yōu)那張大臉點進的這部電影，雖然已經(jīng)做好了它像《建國大業(yè)》之類電影一樣的準備：大佬云集，各自露臉，三十秒鐘，但是沒看簡介【看簡介是好習慣，不看太不應該了】，直到《前夜》結(jié)束跳轉(zhuǎn)《相遇》，我才懵中帶皮地想到：單元?。繒r間順序？這是電影？？哦，原來這個寫字是串場?。。ā@是要看到第三個故事才能注意到的事情了）

我十分能理解“我和我的祖國”這個主題用這種形式展示，畢竟一個人的一個故事只有深度而廣度上無法與祖國相提并論，只有很多人在不同時空的很多故事才能由點連線，側(cè)面體現(xiàn)出“每個人與祖國密不可分”這樣的主題。但我也是十分不吃這一套的【扶額】，這完全是個人偏好的問題——這個形式可以說是非常不合我的胃口、只能在我心里瘋狂-1了。

其次：七位導演分別取材拍攝。

啊我覺得這是這部電影的一大噱頭了。不知道為什么，安利這個電影的時候，說起“七個故事”我馬上會接上“七個導演”這樣的介紹，絕對是因為我覺得這很重要，所以說了三遍。

然后問題來了，有一句話說得好：沒有對比就沒有傷害，七個導演放在一起，是故意要觀眾朋友們閑著沒事兒干地時候說說“那誰誰不行、真不行”這樣的話嘛？【手動笑哭】這種操作，差不多可以叫做帶節(jié)奏了。

要說“節(jié)奏”，我不得不再吐槽一下。不是上面那個意思啊，是小說、音樂、電影，藝術創(chuàng)作中的節(jié)奏。

我覺得這片兒的節(jié)奏只能算作中庸。本來就是這種形式，每一個故事都要起承轉(zhuǎn)合，湊在一起還得起承轉(zhuǎn)合那也太難了【我懷疑你在故意為難我胖虎】?！肚耙埂肪o張莊重，是我的祖國的開始；《相遇》悲情浪漫，一個人對另一個人的感情最容易動人；《奪冠》歡快起來，選了個最可愛的故事；《回歸》幾乎融合了前面三個故事的風格，神馬都有；《北京你好》特別歡樂，謝謝葛大爺和寧導，我笑得好大聲，一時收不住所以哭得也好大聲；《白晝流星》文藝到底，展現(xiàn)絕美的畫面（忘記劇情）；《護航》帥氣逼人，男女通吃、老少咸宜，大團圓結(jié)局。大概都是單個節(jié)奏一快一慢的銜接，保證觀眾朋友們的情緒也張弛有度。

我覺得《護航》沒什么好，具體評論后面再說，這里單指它作為最后一個故事，帥氣又痛快地結(jié)了尾，令人十分舒爽。相比之下，《前夜》因為時代、題材的原因，無奈地缺少了“代入感”，作為一個開頭，注定不能給人一個好的第一印象，甚至在故事發(fā)展的過程中，彈幕里、觀眾的心里滿是不解。爸爸說，他覺得不應該人手不夠，應該是有一群人、都在觀望，很想幫忙卻幫不上忙，只能看著工程師搞這搞那。媽媽看到黃渤狂奔那茬兒疑問：“一定要搞得這么難受嗎？”——可能，真的，就是這么難受。因為我們誰都不知道那時候是個什么情況，我們的歷史書從來沒有接地氣地、具體地描述過，我們只能在國歌響起的時候，由我們共同的愛國主義情懷，些微地聯(lián)系到那段時光。

我和我爸復述故事的時候，也是按著順序說下來，掰了掰手指算了算時間，49、64、83、97、08、16、19。嗯……這時間跨度，我們夸他“疏密有致”吧【手動滑稽】。這是在照顧或者傾向于年輕觀眾啊。我看彈幕，大部分在《回歸》《北京你好》的時候刷起了生日年齡之類的彈幕（不合禮儀，好孩子不要學），大家真的很年輕，特別是在B站買會員的我們這群人=-=。我們有代入感的歷史階段不多，你看我也記不得女排輝不輝煌，只有我和我爸說起女排三連冠的時候，他會笑說：我們那時候如何如何。在這種情況下，這些故事的時間點的選取，照顧了我們，讓我們在看電影的時候，有至少一半的時間，覺得熟悉?！媸切量嗄銈兝?！

《前夜》The Eve

寫了一千五的總體評論了，我再來一個一個說。

在這個帥氣的、充滿設計感的標題出現(xiàn)之前，是有趣的蘇聯(lián)記者的“報道”，一個轉(zhuǎn)場去掉濾鏡、看到正在吼人的領導，引出了戒嚴。那一段的鏡頭語言仿佛就在告訴我，“這個人是關鍵人物！很重要！記住他！”，結(jié)果，P。我剛開始看，我怎么知道胡軍只是出場露個臉??！我到很后面還都在期待這個角色誒！……簡直了。鏡頭詐騙=-=

然后，差不多就是：人也認不清，角色也模糊，劇情也全靠腦補地進行了好幾分鐘?，F(xiàn)在回頭想我當然知道，這是背景介紹啊，是“起”，為了后面的矛盾沖突做準備呢，但問題是，我第一遍看的時候不知道啊，我只知道這幾段戲，我是完全憑著剛開始看一場電影的、還算集中的注意力，強行不走神地看完的。

終于終于看到了黃渤出場的時候，我還跳戲了。沒錯，就因為他的人物形象，我仍然是到了很后面，依然沒有將他與“牛逼的工程師”聯(lián)系到一起。而且因為我開著彈幕看的，沙雕網(wǎng)友還一個勁兒地討論他這把怪腔怪調(diào)說的是哪里話，我本來沒注意他的口音的，被帶著，聽到笑場?！臼謩有蕖?/p>

最重要的是，我這個年輕人啊，根本不能理解那個年代。這個說法前面已經(jīng)提到過了。我在吐槽的時候總是用“代溝”來簡單地描述這一點，讓我的媽媽十分不滿，可惜我才疏學淺，想不到什么詞語可以言簡意賅地說明這種“不理解”。就是那種，看到凌晨兩點助手小哥爬在屋脊上大喇叭廣播，我們第一個念頭是“擾民”的情況；直覺發(fā)問“為什么不直接找塊鋼”的情況。

我看彈幕已經(jīng)很好地懟回去了，前一個是“抖機靈”，后一個是“何不食肉糜現(xiàn)代版”。說得好，干得漂亮。不過我還是要感謝這兩條不太過腦子的彈幕，讓我意識到，我沒能在第一時間看懂這個故事的原因，不是我一個人的理解能力有問題，是我一代人，想看懂光看一遍不行，多看幾遍、還得多看科普、努力地腦補當時的情境，才能理解劇情十分合理，一點兒也不用“？？？”。雖然我第一遍看的時候是真的滿腦子“？？？”?！竞埂?/p>

顯然當時的人們并不會知道“擾民”這種事，當時的人就是淳樸啊，什么都不懂，但也特別懂。第一遍看的時候已經(jīng)預感到淚點來襲，第二遍看的時候冷靜到了娃兒的長命鎖，因為之前的演出很俗氣，不比這里真實深刻。強調(diào)“最后一塊樣本”是補全劇情的需要，但不得不說這樣稍微轉(zhuǎn)移了我的注意力，不那么感動了?？扇绱藷o私的奉獻何以為報，無以為報，只有深深地鞠躬，而對方也回禮，我看了三遍，還是沒憋住熱淚盈眶。

到這段淚點劇情之后，我才認識到黃渤這個角色的定位是什么。真是一個奇妙的誤會。我看彈幕有人夸黃影帝演啥像啥的……有一說一，根本不像。后來的爬桿焊接等那段劇情，有點兒太拖沓了。如果能給兩個“真實俯看”的鏡頭的話，緊張的感覺肯定能更上一層樓，也能減少很多時間。

然后做舊的鏡頭很驚喜，就和開場用蘇聯(lián)記者的黑白攝影機引入一樣，這一段很是奇妙。

最后，我不覺得“林治遠”的生平一行一行漸入的時候需要有什么戲（說起來這走路姿勢都太流氣）。此處大概率是導演的鍋，不應該俏皮——這一點兒也不可愛，這很尷尬。沒有對比就沒有傷害（再一次），本尊的照片不出來也罷，一打出來，我只能說，演員選的太不對勁了。

《相遇》PASSING BY

最悲情。

這部分的劇情沒什么好說的，應該是最簡單的一個故事了吧，甚至都不用介紹太多背景，因為這個背景故事我們太熟悉了，新中國為第一顆原子彈爆炸付出了多少現(xiàn)在已人盡皆知，所以，如何演繹好這個故事，才是關鍵。

我要瘋狂贊美張譯和任素汐。

這一部分的長鏡頭一直是為人津津樂道的。我可以看三遍！第一遍看整體，和著彈幕看個熱鬧，第二遍看男主，第三遍看女主o(*￣︶￣*)o啊，這段演技真的炸裂，就抱西瓜那里，我看到了他們有共同的回憶，方敏在敘述著那件事兒，而高遠的微表情在說“我記得”。

后來車停了，他們下車，被人群阻隔。人聲鼎沸，方敏高舉著報紙比劃，沒有預設的臺詞讓這個橋段變得含蓄而內(nèi)容豐富，彈幕和我都可以為之配上各種各樣的話語，但千言萬語都不及這無言的詢問。然后高遠微不可查地點了點頭，方敏露出了燦爛的笑容。這個笑殺我。我想起了我前段時間看到的，姚晨說她演《潛伏》的結(jié)局，本來想著要哭的，實拍卻是笑了。因為翠平不知道余則成再也回不來了，還想著等會兒回家一起吃飯呢。方敏也覺得我男朋友是個英雄，哪里知道高遠命不久矣。

這太神了。人世間的無常使我猛男落淚……還沒完，彈幕還提醒了我，這個劇情的安排是：“女孩跟著人群繼續(xù)走向下一個時代，男孩永遠留在原地”——這彈幕是不想我活了。我哭死了。

還好后來加了一段不尷不尬的“后來”。彈幕說聯(lián)系到了下一個故事，這彩蛋真是合理?！?？”尬吹。銜接太生硬了，任素汐哭得再好也不能讓我感動，甚至在想如果是我應該怎么拍這一段【我不搖碧蓮】。

原本的情感趨向是大環(huán)境興奮，女主由悲、怨轉(zhuǎn)喜，男主悲喜交集。大家的喜悅和他們之間注定的悲劇是強烈對比，女主和男主的情緒是強烈對比，雖然男主最后在笑，但我想大部分觀眾都是在哭的。而銜接的部分，突然黑屏跳轉(zhuǎn)女排奪冠的新聞，是啟后了，那承前呢？比起年份的體現(xiàn)，女主發(fā)型衣著的變化才更能直觀地告訴觀眾：人還是那個人，時間已經(jīng)過去很久了，這個故事還沒完！但女主出現(xiàn)得太晚了，而且她一出場，就是趕得慌地由做著家務的平靜狀態(tài)因為電視節(jié)目轉(zhuǎn)為了悲痛。此時騷操作來了，導演讓我們看了一眼窗外，還是那個歡天喜地、上街游行的大環(huán)境，可問題是，此時他們的悲喜并不相通，甚至有一種錯位感，讓彈幕都發(fā)出了“這里是不是有點兒諷刺意味”的言論。諷不諷刺我不知道，我只知道這部分能讓觀眾有這種感覺了，說明拍亂了，這情感的趨勢并不順暢。我哭不出來，一是這段演繹得倉促、模式化，完全不如前面壕用長鏡頭、層層遞進的有感覺，二是剛看到男主遺照轉(zhuǎn)頭游行的那群人給爺整蒙了，回頭女主是哭了，我被逗笑了。

此后《青春之歌》那本書的特寫，“首尾呼應”——作為一個短片是這樣的，但接著下一個“小孩削筆寫字”的場景實在是……這不是強行把觀眾朋友們從淡淡的憂傷中拔出來看你過場嘛。【這就是為什么我十分不喜單元形式=-=明明完全接不上，還要強行接上】

確實，《相遇》的結(jié)局和《奪冠》的開頭是很難無違和地銜接的，因為這對觀眾來說不僅是大悲大喜轉(zhuǎn)換，還是十分沉重到突然輕松的落差。從BGM上最能體現(xiàn)這種反差了，氣氛突然歡樂了起來，上一個故事的余韻可以說是被打斷了。

所以“我行我上”版的銜接：請女主的情緒由悲轉(zhuǎn)喜再一次，大概的感覺是，黑屏跳轉(zhuǎn)女主做家務、看到電視，懂了、慢慢坐下，給到坐在窗邊要哭不哭的特寫，切窗外的游行，切回來，女主望著窗外露出了和男主一樣的悲喜交集的表情，BGM起，《青春之歌》的特寫鏡頭，游行的聲音漸弱，而后BGM漸弱，接過場。

重點就在于，這一次的悲傷沒有那么悲傷，喜悅也沒有那么喜悅，一切歸于平靜，過場的BGM也要更松快一點兒，慢慢地把情緒舒緩下來，然后再說新時代的新故事。

我覺得海星。

《奪冠》THE CHAMPION

可愛的故事(*/?＼*)

我先來：“徐崢不行、真不行。”233開玩笑的。我只能說，我覺得，在對比之下。

“本劇反派”出現(xiàn)在這個部分中，還是好幾次，獲得該提名的有“小美媽媽”“屋頂狗子”“全部街坊”最終得獎者是官方蓋戳的“破爛天線”。這是一種什么感覺呢，大概就是美國經(jīng)常有的冒險題材的恐怖片、驚悚片，沒有主角團作死劇情就發(fā)展不下去了的，低級感。呀，這可能是編劇的鍋，為冬冬設置了各種各樣的艱難險阻，合理不合理的都來了，就是不能讓他如愿。

那么我就單純地來吐槽鏡頭吧(#^.^#)

第一個場景我就想說兩句。小朋友們在練習，導演連給了六個球桌、腿、手臂的漂亮鏡頭，第七八九十個聚焦小男主，十一給到了小女主，后面切、移了兩個鏡頭，說明了他倆的位置關系，小男生一直回頭，然后被球擊中，嗷嗷叫起來。

說起來沒問題：通過快速、間隔相近的鏡頭切換，模糊晃動的前景，展現(xiàn)出乒乓球運動的節(jié)奏感，小朋友們訓練的火熱氣氛【哇我閱讀理解滿分】恕我直言，大量運動的、復雜的鏡頭之后，對主角的特寫不夠，前景多余，主體不明確，交代位置關系的鏡頭移動打亂了切鏡的節(jié)奏，而且還是因為前景過多、虛化使用過度以及給到女主的時長太短，交代不明確——總之，我評不及格。

30秒左右的街景。使用了并濫用了廣角。這些特寫的拍攝角度和先后順序，哪怕能有一點兒的位置邏輯，應該也會讓我好受起來，畢竟我是個要求不高（不搖碧蓮）的人。

冬冬在小美媽媽的詢問下急智想到借口的“回憶”。……就一定要用這種轉(zhuǎn)場特效嘛【手動笑哭】腦內(nèi)回聲行不行？還省時間呢，不拖節(jié)奏。

冬冬與鄰居哥倆先后踩掉屋頂瓦片的兩段。第一次是俯角，看了眼那天井有多深【附加樓下鄰居……熟悉而令人不爽的對話】；第二次是仰角，いや，準確地說是正正的仰視，還伴有快速的切鏡頭，營造一種危機、緊張的氛圍……給觀眾一種，“注意這里！這個屋頂會出事兒”的錯覺(⊙﹏⊙)既和本篇的童話故事一般的基調(diào)不符合，又是鏡頭詐騙——沒有那么重要的事情，就不要給這么多鏡頭，謝謝。如果單純是為了突出“大人上不來”這一點……那更不應該把孩子置于這樣危險的境地了對吧？

中間還有一個狗子反派的作惡結(jié)果——街坊鄰居們，都像石樂志一樣歪頭+傾斜上身，仿佛在拍某飲料廣告【○動打錢】?？?，好沙雕?！安焕⑹切鞃?。”我猜彈幕這里是想夸他節(jié)目笑果滿分。但是我從鏡頭語言的角度來看，依然給個這里不應該穿插狗子和人群的鏡頭，應該是屏幕與人群【手動笑哭】，至少是狗子、屏幕、人群，這樣的邏輯。如最開始狗子開舔→屏幕扭曲→人群歪頭，最后狗子得償所愿→天線倒→花屏→群情激憤。而且，這里給了人群四個角度，每一次切狗再切回來都有差別，可能是為了避免單調(diào)，實際效果是有些又臭又長。

就“如何好笑而不過于沙雕”這一點，我認為，可以利用人群的“嗯？”的聲音，整段穿插的順序變?yōu)楣贰聊慌で班?？”→狗→天線搖晃“嗯？”→狗→人群（正后方，歪頭，就這一次?。班?？”→狗叼走肉→天線倒→屏幕全花→群情激憤。

前面說到，這一節(jié)有“反派”，其中彈幕提名了全部街坊，“這么多人綁架一個 小孩子滿足自己的私欲”“從來沒有人關心過孩子的感受”，我邊看邊寫的，現(xiàn)在還有這么幾條言辭比較溫和的。雖然導演給他們加戲，努力想讓他們豐富起來，但可惜，他們?nèi)匀恢挥斜馄降娜宋镄蜗?，值得稱贊的，也只有“集體榮譽感”了。

這里也有彈幕感慨：時代變了，人的心態(tài)真的變了。對的，除了認知水平上的代溝，不同年代之間，主流思想也是有變化的。據(jù)說我們現(xiàn)在是個人主義當?shù)溃耆珱]有當時的集體主義情懷。沒錯，物質(zhì)決定意識，社會存在決定社會意識，我們就是生活在當代，形成了屬于我們這一代的思考模式。我只能努力去理解過去，不能接受的部分那是真的接受不能??！我不要變成我討厭的那種大人啊??！

我一開始就給這個部分一個形容：“可愛的”，因為，排除那些強行增加劇情矛盾沖突的設定，它本身是一個又輕松、又有趣的，關于小時候的愛情的故事。而且它還占了個便宜，故事發(fā)生的時間有大部分觀眾的回憶?！拔覀兡莻€時候啊，電視的普及率還很低……不對，電視的普及率很高——一家有電視，所有人都可以看到?！眀y我爸。

可以說，這一部分：立意很好，但手法不行，拍得牽強。觀眾朋友們能夠被更明顯的邏輯不足轉(zhuǎn)移注意力，就不能很好地感受到故事想要表達的內(nèi)容核心了……

最后的最后，那段大家瘋狂“？？？”的尷尬劇情【這里彈幕好多哦【手動笑哭】，我就不吐槽了，我描述一下我的“我行我上”版本（方括號內(nèi)是鏡頭內(nèi)容描述）：用直接跳轉(zhuǎn)而不是漸變的手法切到現(xiàn)在的演播大廳，主持人：聽說這個球拍背后【從屏幕轉(zhuǎn)到主持人】還有一個美麗的故事。【切到】吳冬冬：是。我記得很清楚，是亞特蘭大奧運會女排三連冠的那一天，我們一起乒乓球訓練的一個孩子，嗯，要出國了，【冬冬與主持人，遠景觀眾】但是那一天吧，我要在天臺上牽天線！【切到冬冬半身】你們懂的（臺下笑）。所以，我給她準備的禮物沒有送出去，她送給我的禮物，就是這個球拍……到最后也沒能好好告別?！厩械健恐鞒秩耍汉髞砟蜎]有再和這位小美見過面了嗎？【切到】冬冬：沒有了，已經(jīng)，三十多年了?！救啊恐鞒秩耍篵alabalabala（原來的臺詞挺好=-=）【小美特寫、冬冬特寫、全景】欲言又止（十分尷尬）的時候，【切到】主持人：插播一條快訊?！緹赡弧坎サ健皧Z得冠軍”（篇末點題√）【觀眾席老爺爺】（新聞的聲音作背景）balabala【小美和冬冬看熒幕，相視一笑】【小美當年的視角，從歡呼的人群仰角到冬冬，鏡頭抬到持平】over

我覺得海星??！

《回歸》GOING HOME

彈幕說：我終于出生了！——可愛！

對于這一篇，我也有蠻多想說的。

首先，這是個非常優(yōu)秀的故事。

讓我來復述一下。一個流亡香港的廣東人華哥，在香港扎根以修表為業(yè)，技藝精湛；他的妻子蓮姐是一名警察，為香港回歸的談判與會場執(zhí)勤；談判桌上安文彬?qū)毠?jié)堅持，確定了0分0秒升起中國國旗，不辱使命。而后儀式地點定在了會展中心而非露天，安先生與交接儀式的執(zhí)行總監(jiān)約定調(diào)校電子手表的時間，誤差不能小于0.75秒，大表行也做不到，只有找到華哥，使他得知這是儀式負責人的表。另一邊，儀式上要保證“國歌結(jié)束、國旗到頂”，為了形成肌肉記憶，升旗組廢寢忘食地反復練習。轉(zhuǎn)眼就到最終的儀式，雖然儀式上英方的演講和演奏出現(xiàn)慢了又快了的誤差，但中方還是精準地開始了升旗。在國歌中，煙花升起，華哥看著電視看著煙花，離鄉(xiāng)多年的他和他腳下的土地，此時一同回家。好像什么都變了，又好像什么都沒變，只有蓮姐指揮著隊伍換掉了帽徽。香港回歸。

嗯……這么一看就知道了，這可以是個人物十分豐滿、劇情有所呼應、既有高度又有溫度的好故事。可惜，成片不是這樣的。

我多希望能把那些拍場館、拍視察的時間調(diào)給那張報紙，把那些現(xiàn)場、調(diào)整、彩排、“找對象”、喊口號的話全部刪掉騰時間給華哥在公車上看著街景想的心事，把那些雨中降旗、叨叨逼、辣雞正步精簡了分給華哥修好了表、升旗手們訓練至臻。

總而言之，我覺得導演把時間用到了各種各樣奇奇怪怪的地方，就是沒有重點；好像又強調(diào)精準又強調(diào)細節(jié)又夸了一波人民子弟兵又黑了一波日不落帝國，就是不強調(diào)華哥。

爸爸說：這片可能是想表達：回歸是一個平穩(wěn)的過度，一點兒也沒有影響到普通群眾的日常生活。我覺得很有道理【我的復述當中也是體現(xiàn)了爸爸說的這一點】轉(zhuǎn)念一想：嘖，電影原片可沒有體現(xiàn)這種有深度的話題！

我說：可能是想表達，工匠精神。但是我馬上吐槽自己：就齒輪炫技、蒙眼、頂筆筒、準時準點，可以體現(xiàn)工匠精神？我媽懟我：誰說是表達這個了？我笑：那就說明，我們在猜，猜他想表達什么主題。

——更可悲了。

我認為這一部分把一個好故事說得稀碎【一般通過雷佳音】，整體如此，細節(jié)上其實也不是很走心，比如開幕蓮姐和客人奶奶的對話就皮中帶尬，安先生帥不過十秒北京城摳圖預警【據(jù)說是調(diào)色的鍋】……你可以用人家下樓梯的特寫鏡頭配心聲??！不跳戲！還省時間??！

一些臺詞也是，第一遍聽懵懵的（還以為是我聽不懂粵語導致的），摘下來仔細看就更奇怪了：

“爸爸說有借有還，今晚算是還給他，你戴去，他會很開心?！?/p>

“今晚是重要的日子，一秒都不可以錯?！?/p>

“當年你救我，我說過我是一個老實人，放心，一秒不差?！?/p>

看這臺詞，是雙關？好像是對應了香港回歸，那么，有什么當下的意義呢？這是人能說出來的對話嗎？人家設定還是老夫老妻，天天就這么說話呢？嗯，說不定這就是人老夫老妻的默契，單身狗不懂?！臼謩觗oge】

《北京你好》Hello Beijing

葛優(yōu)+寧浩，牛掰格拉斯、歪瑞嗨皮啊。

人物形象的塑造與劇情絲絲入扣：開場葛大爺“哐了啐雷哐”地給兒子看鞋，就是愛顯，扯了礦泉水拖車，就是不成事，被安排和演繹得活靈活現(xiàn)。仿佛已經(jīng)可以預見，讓這人上更大的場面，只會出更大的丑。

巧了，他抽到了奧運開幕入場券?！具@中間葛大爺?shù)牟实昂兔频膽蚨嗑筒惶崃?33】

而后的一段鏡頭，“嘚瑟”。理發(fā)（這是伏筆對吧），給寫生小姐姐看看；擦車聯(lián)系王攝像；工作中給乘客看，證明這老哥嘚瑟的不是一次兩次干這事兒了；買夾子（？是這么叫的嘛？票夾？怪怪的），最重要的細節(jié)正是在這；擦車。既輕快地讓大爺全城都嘚瑟完了，又不動聲色地推進了劇情，妙啊。

寵物店找前妻的這一段，是個有趣的小品，逗樂了所有觀眾朋友233給人物形象再加一筆：“就不是錢不錢的事兒”超沒品的！略略略。臉皮賊厚23333

然后世界級尷尬現(xiàn)場來了。兒子的生日宴，小伙伴們玩得開開心心，只有叔叔是“倒立”的。圓桌鴉雀無聲得聽到背景音，是小丑表演，還給特寫，生日現(xiàn)場攝像小哥的鏡頭里，叔叔和小丑也在一條線上。包袱就在那里了，除了劇中人，觀眾朋友們都明白要發(fā)生什么了。此時，導演規(guī)規(guī)矩矩地拍了小伙伴們的反應、全景，場面一時十分尷尬，葛大爺“喲”了一聲之后，背景的小丑配合地大笑了起來，突然，鏡頭切給老板（從多媒體屏幕到服務員到老板，明確位置關系），“叮”一聲，包袱抖開，BGM上線氣氛活絡起來。

緊接著一段，炫技般的表達主人公的“急迫”。倆大眼珠子接車輪，強調(diào)速度線，拉近，前景超車，漂移過彎x用了兩個鏡頭，讓觀眾直視車大燈和撲面而來的車屁股，換擋、油門。密集的剪輯到此，突然在近景固定了半個屏幕的TAXI牌子【北京市第三區(qū)交通委提醒您：……】，當然，另外半個屏幕還是在瘋狂超車，配合著最激昂的BGM，最后給葛大爺鏡頭，表演一個“我很急”。隨著BGM變成鼓點，晃動的鏡頭閃過目的地和停下的車，拉近的鏡頭和關車門的聲音都是卡點的。之后鏡頭切換，從側(cè)面、斜后到正后，我們跟著葛大爺沖進了賓館大堂，盡可能快地，進入了下一段劇情。

【故意“沒有沒有沒有”（沒有房間）搞人心態(tài)】

四川小孩出場的時候，BGM開始了京戲模式（不正經(jīng)了起來233），這一段甩來甩去的鏡頭其實是夸張了“爭搶”，實際上是兩個人全程逼逼，并沒有肢體沖突【手動笑哭】。

朝陽群眾見義勇為這一段我就不說鏡頭什么的了。彈幕在此處高潮了一下，大家都發(fā)起了“長評”，爭論這小孩如何如何。我只想說：感謝寧浩送的節(jié)奏風暴。而且這個人呢，還故意用很歡快的京戲feel的BGM，轉(zhuǎn)場一個镲響，我笑得好大聲。

到了醫(yī)院，注意這個輪椅。首先，它和葛大爺那一聲破音的“你看我這個樣兒”，讓觀眾朋友們錯誤地認識了葛大爺負傷的嚴重程度，是個包袱；其次，葛大爺接下來要和小孩對話，推著輪椅轉(zhuǎn)一圈的動作，豐富了畫面，還給對話留了時間。隨便的一問一答，就不用對著眼兒，說到關鍵的“爸爸”，小孩伸頭吼一句，大爺梗著脖子吼回來，然后鏡頭就特寫了小孩，讓他說出最重要的信息：“汶川”。此時鏡頭在移動到葛大爺，畫風已經(jīng)不一樣了。

接下來護士來找輪椅的小笑點，在盡量不使節(jié)奏變得沉悶，觀眾朋友們也需要這一點時間來整理一下，這個故事到底是怎樣的。然后電影告訴你，這個故事還有更必然的因果，小孩那件被他扯著拉練刷了一場景存在感的外套也正體確認：上面有個優(yōu)秀農(nóng)民工的徽章。這個時候，我們都知道這娃兒是真可憐了。【所以彈幕的言論變成了：他可憐也不能xxx】

轉(zhuǎn)眼到了第二天天亮了，BGM來的太是時候了。

這個時候，大家雖然看到了大爺?shù)木謿?，也被對話的笑料逗樂了，但是呢，心里還是有點兒不舒服的，就像劇情里的大爺，電話也打不通，愁眉苦臉地看著到處跟奧運有關的事情。天色向晚……

——但是！劇情上的點睛之筆來了【同樣是采訪環(huán)節(jié)，怎么就差這么多！】，大屏幕上，小孩說話，樸實剛健。最重要的是，大家在彈幕里反復爭論的點，都被他提到了：“感謝”、“不能強買強賣”。對于此番操作，我愿稱之為，節(jié)奏大師。【手動滑稽】小孩的話語穿插了大爺?shù)母袆?、真心、釋懷的笑（觀眾朋友們也爽了）和妻子兒子的理解，劇情到此無比圓滿。

不僅如此，彈幕還提醒我，大爺換了雙黑鞋的劇情不僅是笑果，更是一種角色的形象的塑造：“他不顯擺了，只要最親的妻兒知道就滿足了”。短短二十分鐘，居然還能描繪出角色的某種成長……我的媽呀，寧導牛掰！QAQ

《白晝流星》THE GUIDING STAR

……極致反差。

這個世界真的充滿惡意x這個世界真的充滿沙雕√

看到這篇，我深刻地認識到，同樣的一個故事可以有多少不同的演繹。

所謂導演大概就是，要把自己腦內(nèi)的想法通過畫面表達出來的一份工作，雖說如此單純，在這個過程中也有很多技巧（不然也不會有“我有畫面感了！我就是拍不出來?。　钡那闆r發(fā)生了），我感覺大部分來自前人的經(jīng)驗總結(jié)，我們已經(jīng)站在巨人的肩膀上了，我能遵循著那些條條框框很輕易地（而且很快地）剪出一個流水線產(chǎn)品，能滿足每天的指標也不會被退回來。但是呢，我的目標就僅此而已了嗎？我是還有著一些年少輕狂的理想，希望自己能變得更好，那就是，在熟練掌握技巧之后，更加富有創(chuàng)造力地使用了吧。

我其實很想把寧浩和陳凱歌做個對比，一個擅長講故事一個擅長營造氣氛什么的，但是仔細想想，人家拍攝思路都不一樣，完全沒有可比性啊【手動嘆氣】。

我要在吐槽之前先贊美大師拍出來的內(nèi)蒙風光QwQ他太會了！就連標題也要這么裝個逼。

說起來導演們應該都是很盡心或者很用力地在拍這部電影，或者說，這種形式的電影吧，壓縮了時間、固定了思路、限制了發(fā)揮，有想法的導演們呢，不愿淪于平庸，就容易在自己擅長的那方面，用力過猛。寧導是，陳導也是。舉一個例子：那段車隊迎接返回艙的鏡頭，車隊中的車輛的數(shù)量、大小、先后順序、鏡頭角度和順序，嗯，都能明顯看出導演安排的痕跡。整段鏡頭是美翻了，但是也很虛假，就像這整個部分一樣，唯美極了，但也完全不切實。比《奪冠》那個故事還童話。

我摘一些小細節(jié)（玩尬的）：“撿瓶子不污染”“伯伯與李叔對話”“小羊站起來”“知青牧民餓死鬼吃法”“一起看航天新聞”“平地摔+主角扛椅子”“航天員對話握手”“李叔站起來李叔”。這片“是電影不是紀錄片”？“文藝”？“藝術化”？怕不是魔幻x

想想就有氣啊，這么一個容易動人的點，居然被拍成這副狗樣。

一部片的內(nèi)涵，不應該用這種“加戲”的方式表達出來。就像我不喜歡把什么都事無巨細懟我臉上的RPG游戲（而喜歡考古RPGx），比如這里：

↓

↓經(jīng)過哥倆洗澡、剪發(fā)、進屋

↓【這一段小哥演得好啊，笑容逐漸消失233】

第一遍看完知道了劇情之后，第二遍就仿佛看到導演在瘋狂暗示：哥哥無意中看到了錢、剪指甲的時候偷了錢。

不過這種連貫性并不是這部分的常態(tài)，整體看是不夠連貫的【以至于不得不用旁白連接】。結(jié)尾的時候哥倆迎著朝陽奔馬，用弟弟的旁白連在一起的上一個鏡頭是李叔倒了，讓我下意識想到他們把李叔丟下自己跑了【手動笑哭】事實上旁白里有暗示，李叔已經(jīng)去了醫(yī)院、時間也過了很久了，他倆這是留在了家鄉(xiāng)、日常奔馬——但是，不仔細看真的很容易讓人誤會、一臉懵逼啊！

既然提到旁白，下面說說它。

這部分用了大量旁白（對比其他部分）。旁白這東西啊，好用，很多不想（或者暗示太多、時長不足、導致不能）用畫面表述的事情，可以用旁白來清晰地表達。因此，旁白太多也會讓人覺得low。

其實我覺得旁白很難用的。首先很難跟鏡頭配合，旁白在講述的時候，畫面處于輔助位，既不能（搶刀x）表述太多的內(nèi)容分散注意力，也不能完全不配合——半空不空的鏡頭是要我死啊。其次，旁白比臺詞更難寫，要知道視聽語言是有時間性的，只有隨著時間的流逝，才能讓觀眾看到、聽到后面的東西，一不小心就有下面這種，“不知道怎么才能讓觀眾朋友們不想岔啊”的情況發(fā)生。

李叔就這樣原諒了我們。他對我們說，天亮的時候有幾個尊貴的客人……

——就很有趣。不知道我是不是一個人，我還以為李叔要教育他們兩句呢，沒想到已經(jīng)是下一段劇情了233

說到這里，我夾帶一個私貨x我認為的本片高光時刻x

這倆小哥難道不帥嗎？這個鏡頭難道不好嗎？QwQ這部分提高了整部片的逼格是真的。這種畫面，即使非專業(yè)人士、沒有帶著分析的眼光去看，也能最直觀地接受美的洗禮。

但要說這片兒“沒得黑”也是不對的。這片很值得黑233高光之后的劇情只能用令人蛋疼來形容。正如我說《奪冠》，邏輯上的硬傷讓我不想感受故事的內(nèi)涵【手動笑哭】我還是個喜歡我行我上的，這段“魔幻現(xiàn)實”的神展開，我腦補了兩三個處理方式，包括①前面刪減、壓縮、騰時間，給紀錄片（現(xiàn)實的迎接返回艙，抖抖的那種）、新聞（宇航員的那段迷之感言握手都是記者鏡頭前干的）、人群（人群中有小哥倆），最重要的是給李叔多一點233讓哥倆把李叔扶起來?。。、趯ⅰ熬徛眻猿值降?，一邊追返回艙一邊感慨萬千，然后在山丘上看到了返回艙降落全過程什么的，人群歡呼的時候他倆從山坡上沖下來【蜜汁畫面感有木有】③可能的后日談，弟弟旁白“李叔就是我們的guiding star”的時候，配的不是奔馬的鏡頭，配他倆給伯伯放羊（也可以拍得很美?。。?/p>

……不敢說“我覺得這樣更好”，只求一個“我看得合情合理”。

《護航》ONE FOR ALL

帥就夠了，要什么自行車。

【截圖的時候突然發(fā)現(xiàn)，這個畫面設計得有點兒沙雕【并沒有在吐槽導演嗯】飛機作為唯一一個動線明確的物體，引導著觀眾注意力往右，左邊漸入的標題在飛機飛過后出現(xiàn)、在飛機飛出畫面后完全顯現(xiàn)，幾乎同步，大家對畫面的注意力由右跳回左，看的是標題，標題下面那個弱小可憐又無助x重要的是一動不動的女主角的剪影，很難獲得注意力呢【手動笑哭】

最開始我說了，我覺得《護航》沒什么好，只不過作為最后一個故事，帥氣又痛快地結(jié)了尾，圓滿完成了任務，無功無過。具體來說，就是這片兒劇情也沒有、畫面也沒有，就只能瘋狂贊美飛行員們的帥氣了┓(?′?`?)┏

劇情上，使用插敘，把女主角從小不凡“想上天”、長大牛掰又帥氣的形象展現(xiàn)出來。畫面上……你猜要是讓陳凱歌來拍那兩個童年、 少年時期的回憶畫面，能拍得多好看?！臼謩游緽GM用的是，讓人甩頭、抖腿的風格233就是要突出一個“帥”！可能軍迷會更gc一些，大概懂一點飛機的人能感受到雙倍的快樂吧。

我要是，吐槽得太細致了，會不會被罵啊=-=

開場由“備份飛行員”字幕接“為什么讓我當備飛”臺詞，很OK，沒毛病。但是很快，略顯拖沓的女主大頭特寫和停機庫全景、特寫、同事等等，足足用了40秒才讓女主說出“我接受安排”這句話。

我也不知道領導那句“假小子、裝姑娘”是真說過的還是編劇寫的，這里怎么沒人來一波“女權”彈幕？誰說小子就不能哭了？【我一路看下來已經(jīng)哭了好幾次了】用哭泣與眼淚區(qū)分男女，正是目前社會上最根深蒂固的“男女不平等”啊大家！

后面幾句臺詞和畫面的配合有些尷尬，我是說，編導意義上的尷尬。就，臺詞是臺詞、畫面是畫面唄，要說這種錯位有什么內(nèi)涵，一個開場而已，你要我們?nèi)シ治鍪裁磧?nèi)涵啊……直觀看起來，就是拖嘛……

標題畫面之后，突接呂瀟然的童年。故事是很可愛，小姑娘也是很可愛，但是這里需要刷一波“邏輯”“現(xiàn)實”，我跳戲了，滿腦子“？？？”，這什么沙雕劇情。危險動作請勿模仿什么的已經(jīng)不想再重復了，就說這表達：八秒讓鏡頭從腳丫子挪到頭，小姑娘看著樓下露出一個笑容。接著，小姑娘抬頭、望向遠方、特寫的時長幾乎相等，突不出重點；配合著漸漸響起的BGM，小姑娘起身、望天、“面露希冀”、收腳蹬墻、縱身一躍，又是基本上等長的剪輯，嘖嘖嘖。最后，小姑娘跳了兩次┓(?′?`?)┏第一個跳是腳踩墻的，鏡頭有一點點從正面向側(cè)面的移動，整體是拍著半側(cè)面的；第二個跳是立定跳的，正面鏡頭、一動不動，emmm，我沒弄懂這個邏輯誒，我又跳戲了【手動笑哭】而且吧，亮白的“信仰之躍”下一個鏡頭是純黑的柜子里，可以，這很反差。

閱兵儀式當天， 一波踩點，可以說是烘托出最后那一個列陣。

飛機上天，接回憶中的神五返回，妹妹洗頭、打架、是小瘋婆子o(*￣︶￣*)o。我能看出這里想加一個彩蛋、塑造一波人物形象、拍一點好看的畫面……可惜，到這里我已經(jīng)看出“插敘”的套路了，并且覺得回憶的插入十分生硬，甚至打斷了我對閱兵式當天發(fā)生了什么事的理解。

我就突然想起我初中的時候，接了一個，舞臺劇的劇本工作。委托我的那個萌妹，向我描述了她曲折的單戀故事，希望能變成一個有笑點、有意義、可以上藝術節(jié)的劇本。我因為同桌的關系加入了這個劇組x，任職編劇、導演和（因為人手不足而上臺的）群舞。一邊寫一邊排一邊改，和她拉扯良久，把她的愛情打散了、揉碎了，平鋪進了那個“學業(yè)與生活如何平衡”的故事里。她是有點兒不滿意的啦，但是我會用“都是按你的故事編的了，你還不想演？”回懟她。【現(xiàn)在想想我有點兒厲害的，注孤生】所以，這個故事中出現(xiàn)的，和劇情本身聯(lián)系不大“跳煙囪”、“打架”、“爸爸的自行車后座”什么的，就像是初中同學描述的她的小細節(jié)，是很有趣，但沒卵用。而且我還不知道細節(jié)具體如何，就算按她的描述編了劇本，也是加進了我的想象和腦補，排練起來，只會失真。

復述與再演繹導致的失真——我猜這便是，這部分里會有那么多不合常理的劇情的原因。

洞八可能真的出了顯控故障，但像演的那樣，磨磨唧唧讓人不爽？我覺得不太可能 。

對主線劇情——閱兵當天——有所推動的，其實只有“男朋友”這一點，女主知道隊友們和自己一樣期待參加閱兵式，所以作出了不入隊而是幫助隊友排除故障的決定。

而之后，“給我整個八”的回憶。哎，還是“切入突?！边@一點不可避免。應該是突出塑造人物形象的。“在困境中因為回憶起了什么而堅強起來”這種橋段很容易理解，但這里的手法可以說是很粗糙了。還有就是，和劇情本身毫無關系，單純?yōu)榱嘶貞浂貞洠鄄豢杀堋?/p>

可妙就妙在，這些不太有邏輯的回憶鏡頭，讓人一臉懵逼之后，回來就是帥一臉的戰(zhàn)斗機與飛行員，可以很容易的讓人放棄思考233鏡頭也很懂的突出了帥，妙啊，妙啊，不會有人去注意“帥”之外的事情了。

然后就開始播片了：天安門閱兵、朱日和閱兵、結(jié)束。

這我能說什么，爽啊！結(jié)尾就應該是這樣的沒錯啊！干得漂亮！謝謝導演！(?>?<?)

好\(^o^)/~評（tu）論（cao）差不多就完了，我聽著這部電影的片尾曲x《我和我的祖國》，寫完這個結(jié)語。

我肯定是不夠?qū)I(yè)的，寫到一半的時候也會懷疑自己，這么杠下去會不會討人厭，但是寫得太爽了(/▽╲)根本停不下來。而且我不僅想單方面地“說出來”，更想有互動地“討論起來”，只是我木得朋友，爸爸媽媽并沒有這個興趣，平時死皮賴臉地拉著他們說話，真是太幼稚了。

我這樣的人，就應該去往杠精云集網(wǎng)絡上，在杠與被杠中磨練自己(? ??_??)?【當然，更有可能是淹沒在茫茫沙雕網(wǎng)友中，沒人搭理啦】

希望以后能遇到更多像這部電影一樣，喜聞樂見、讓人感動、富有槽點的片子，讓我有今日這份心情與動力，開始寫、并寫完一個長評。

以上。