【摘要】 《子夜四時(shí)歌》作為南朝樂府民歌，誕生于文化氛圍濃郁的吳語江南地區(qū)，其作品有著一定的地域文化特色。民歌的創(chuàng)作手法以套語以及雙關(guān)隱語來表達(dá)的詩人的內(nèi)心情感?！蹲右顾臅r(shí)歌》道盡了一個(gè)女子的人生情感的春夏秋冬，也表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代下豐富的江南文化故事，以及余味悠長(zhǎng)的吳聲歌謠音樂美，為古典文學(xué)的相關(guān)民歌創(chuàng)作展開了新的思路。

【關(guān)鍵詞】 子夜四時(shí)歌 南朝樂府民歌 魏晉南北朝

《子夜四時(shí)歌》為南朝樂府民歌，收錄在宋代郭茂倩所編《樂府詩集》中，屬“清商曲辭·吳聲歌曲”。據(jù)《唐書·樂志》記載，“子夜歌”是六朝（魏、晉和南朝的宋、齊、梁、陳）時(shí)期的晉曲，“晉有女子名子夜造此，聲過哀苦”。意為是晉代一女子子夜所創(chuàng)，其多描述哀怨或眷戀之情。又據(jù)《樂府古題要解》記載，后人因?yàn)椤八臅r(shí)”行月樂詞，謂之《子夜四時(shí)歌》。歌詞的內(nèi)容分為春歌、夏歌、秋歌、冬歌，是晉宋年間處于建業(yè)（今南京）一代的民間徒歌，統(tǒng)稱為吳聲?，F(xiàn)存七十五首，其中春歌二十首，夏歌二十首，秋歌十八首，冬歌十七首，又稱《吳聲四時(shí)歌》或《子夜吳歌》，簡(jiǎn)稱《四時(shí)歌》。

《子夜四時(shí)歌》的創(chuàng)作時(shí)代背景

六朝時(shí)期隨著政治經(jīng)濟(jì)文化的中心南遷，南朝的文化氛圍呈現(xiàn)寬松濃郁的氣象。這與當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕厣恢\而合。清麗的山水。優(yōu)越的自然條件，激發(fā)了人十足的想象力以及民間的創(chuàng)造力，這些傳唱下來的歌曲，其文字描寫細(xì)膩，對(duì)于感情的描寫刻畫入微。這些聰慧又多情的女子，結(jié)合他們的實(shí)際生活，用自己的文字，用自己的歌唱來表達(dá)自己的感情，唱出心中對(duì)愛情的向往，唱出在感情路上的哀怨與歡樂，歌曲道盡相思，吟唱自我，真切動(dòng)人，達(dá)到了生活與藝術(shù)的統(tǒng)一。這些意象豐富完整和諧組合，將春夏秋冬與花鳥雪月相結(jié)合，主題雖然單一，但情感真摯濃厚，感情基調(diào)豐富，或樂或哀盡在其中，而子夜是這其中最具代表性的一首。

《子夜四時(shí)歌》的藝術(shù)手法

唐代的陸龜蒙有言：“歌謠數(shù)百種，子夜最可憐。慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然。絲竹發(fā)歌響，假器揚(yáng)清音。不知歌謠妙，聲勢(shì)出口心?！边@便是子夜的藝術(shù)特色。

組歌的結(jié)構(gòu)特別是民歌在謀篇立意上經(jīng)常被因襲，其布局謀篇的構(gòu)思類似一個(gè)方程式，又譯為現(xiàn)成思路，稱之為套式。這些創(chuàng)作的慣例與法則被研習(xí)借用，因此沿襲了民歌的傳統(tǒng)使得聞?wù)吒H切地進(jìn)入文本之中，更好的感受組歌中的意象趣味。子夜歌中，往往會(huì)出現(xiàn)語句套用的現(xiàn)象，即套語。民歌創(chuàng)作因主要以即興創(chuàng)作為主，所以往往會(huì)套用過去民歌的詞句，這些套語往往朗朗上口，易于學(xué)習(xí)，更易于口耳相傳。

組歌的套式一般體現(xiàn)在開頭結(jié)尾，即起句、結(jié)句以及對(duì)答的方式上。《子夜四時(shí)歌》在開頭一般都以時(shí)間等意象作為起點(diǎn)寫別離后的漫長(zhǎng)難熬，中間穿插的美好的回憶，離別分手之后的孤寂以及刻骨的思念展現(xiàn)了光陰流轉(zhuǎn)之快，日月如梭，韶華易逝，道出沉痛又迷茫的復(fù)雜情感。在結(jié)尾方面，有利用雙關(guān)隱語及共同兩雙等雙人情感之間的意向，表達(dá)感情路上的分分合合，其語言描述極有畫面感。

而一問一答的對(duì)答體。更是體現(xiàn)出了感情之間的交互。無語之間常用的語言，親切的傳達(dá)出了情人之間相處的微妙情感，一唱一和，雙向和單向。雙向表達(dá)。表現(xiàn)出情人之間的交流，日常單向的對(duì)家，表現(xiàn)出女子自己對(duì)對(duì)方的思念。

此外，子夜歌還會(huì)應(yīng)用相關(guān)的雙關(guān)隱語，這些雙關(guān)隱語分為及語義雙關(guān)。這類雙關(guān)語的運(yùn)用賦予詞語以靜態(tài)的辭典義和動(dòng)態(tài)的語用義。使得整體詩詞更具有含蓄幽默的表現(xiàn)力。

而子夜歌中，更有多處將雙關(guān)隱語與套語結(jié)合使用，制表如下：

《子夜四時(shí)歌》中的字詞

諧音雙關(guān)

語義雙關(guān)

空

空中；空無

絲

思

棋

期

題

啼

藕

偶

黃璧苦心

苦澀；痛苦

芙蓉

夫容

蓮子

憐子

子,你

子

棋子

你

薄

不厚；薄情

傾心不蒙照

照耀；關(guān)照,愛?

桐

同

碑?

悲

這些手法的運(yùn)用，使得詩歌語言更為清新流利，生動(dòng)親切，以及帶來婉轉(zhuǎn)纏綿的特色，使得整詞深情并茂，華美艷麗，更為哀婉動(dòng)人。

三、《子夜四時(shí)歌》中的春夏秋冬

子夜四時(shí)歌，道盡春夏秋冬。其間的自然意象、文化意象、人物意象都有值得探討的余地，經(jīng)筆者整理作表如下。?

子夜四時(shí)歌

自然意象(季令、日月星晨、風(fēng)霜雪雨、春花秋草、飛鳥鳴蟲等)

文化意象(服飾、建筑、陳設(shè)、用具、一方風(fēng)俗等)

人物意象(詩人、郎)

春歌二十首

春之贊歌

春、光月、溫風(fēng)、芳風(fēng)、丹華粟羅星、露、春花月;陽鳥、新燕弄初調(diào)、杜鵑竟晨鳴、燕巢梁;綠黃、英、新林錦花舒、碧樓春苑、柳花、花黃水祿、桂林、黃壁向春生

燕女游春月、閨中繡、揚(yáng)袖舞、唱新歌、步春苑、覓同心郎、酌酒、調(diào)弦

羅綺、燕女、窈窕曳羅裙、羅裳曳芳草、繡帶飛紛葩、玉釵明月當(dāng)、婚婷揚(yáng)袖舞、阿那(婀娜)曲身輕、容冶春風(fēng)生、阿那暇姿舞、透透唱新歌、翠衣、含笑當(dāng)?shù)缆?/p>

夏歌二十首

夏之歡歌

夏、炎暑月、郁蒸仲暑月、庵風(fēng)、三伏三夏、赫赫盛陽月;青荷泳水、芙容、蓮子;夏蟬、林鵲

華策、羅帳、高臺(tái)、合歡扇、蘭室、蘭池、珍章鏤玉床、香巾玉席、瓊臺(tái)

羅裳、輕袖拂華妝、理締服、含笑容、攜手密葉下、窈窕登高臺(tái)。

秋歌十八首

秋之哀歌

明月天色高、清露、涼風(fēng)中夜、秋霜、夭高星月明、九秋暮、明月千里光;鴻雁南去、秋葉零、草木憔悴、桐花、兩兩雁

追逐泰始樂、握腕同游戲、獨(dú)纏自絡(luò)絲、蘭房競(jìng)妝飾、搗白素

佳人理寒服、萬結(jié)砧柞旁、含笑、蘭房竟妝飾、綺帳待雙情、握腕同游戲、惆悵客心傷、憶郎須寒服、乘月?lián)v白素、寄情千里光

冬歌十七首

冬之悲歌

松柏、白雪、嚴(yán)霜白草木、寒風(fēng)、蔽雨、積雪冰川波、瓊柯、枯草、寒鳥、枯林鳴悲風(fēng)

涂澀無人行、冒寒往相覓、懷冰暗中倚、炭爐卻夜寒、重抱坐疊褥、共弄初落雪

我心如松柏(經(jīng)霜不墜地,歲寒無異心)、寒、悲、憔悴、音、老、暮、嘆、蕭索、白發(fā)。

春歌展現(xiàn)了春光明媚的景象，萬物復(fù)蘇，大地回歸，一片生機(jī)，就是如同其筆下的愛情一般純真甜蜜以象征性的手法運(yùn)用植物來刻畫寫實(shí)的狀態(tài)。春歌將景物與自我融洽組合，濃墨重彩地描述了自然的風(fēng)光優(yōu)美以及自己優(yōu)雅的儀態(tài)。是對(duì)春的贊許，亦對(duì)春的感懷，亦有自己春心萌動(dòng)的雀躍的感情。

而在夏歌之中，用文字渲染夏日炎熱，不同之日的感情一般反襯出其沉浸于感情中的甜蜜。描寫了兩人相聚約會(huì)時(shí)的快樂時(shí)光。熱戀時(shí)的情人間的你儂我儂能不能盡在文字中展露無遺。期中夾雜了谷雨地區(qū)的方言性詞語。更有當(dāng)年吳語江南的風(fēng)范。這組歌道盡了的相處時(shí)的歡樂，夏至歡歌。

秋天是果實(shí)累累的季節(jié)，是收獲的季節(jié)，也是當(dāng)時(shí)的人勞作的季節(jié)，自然萬物凋零，展現(xiàn)了大自然萬物凋零的狀態(tài)。萬物日漸凋零，離別相愛之人在另一方，詩人因此倍感凄涼，吟唱的歌曲多表達(dá)對(duì)韶華易逝的感傷，還有對(duì)對(duì)方的思念。在這組歌中敘寫秋夜的就有8首之多，世人觀月賞星看著秋葉凋零，草木憔悴，桐花落盡的樣子，心中不免多了幾分凄哀與悲涼。此為秋之哀歌。

冬歌僅有一首描寫了兩人歡聚的場(chǎng)面。詩歌整體的基調(diào)孤寂哀婉。表現(xiàn)出了冬的肅殺。白雪皚皚，與城固中的紅花綠草構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，冬之悲歌盡顯。

合而觀之，春秋歡快纏綿，秋冬哀婉凄清，將四時(shí)景色與詩人的心境合而為一，增強(qiáng)了整體式的文學(xué)審美趣味，打破了一定古典文學(xué)美學(xué)崇哀悼桎梏的因循守舊，為古典文學(xué)注入了新的活力，使之自身顯出多姿多彩的面貌。

四、小結(jié)

《子夜四時(shí)歌》作為南朝樂府民歌，誕生于文化氛圍濃郁的吳語江南地區(qū)，其作品有著一定的地域文化特色。民歌的創(chuàng)作手法以套語以及雙關(guān)隱語來表達(dá)的詩人的內(nèi)心情感?！蹲右顾臅r(shí)歌》道盡了一個(gè)女子的人生情感的春夏秋冬，也表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代下豐富的江南文化故事，以及余味悠長(zhǎng)的吳聲歌謠音樂美，為古典文學(xué)的相關(guān)民歌創(chuàng)作展開了新的思路。

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