前言：首先向一直等待著我，想讓我講講這款游戲的朋友表示抱歉，前兩個月比較忙。寫了各種各樣的游戲評測，導(dǎo)致一直比較累，很多東西是任務(wù)和熱點(diǎn)，不完成就完了。

這月開始，才得出空來，已經(jīng)把它打通，就來聊聊它吧。

需要第二次道歉的是，這款游戲我并不怎么喜歡，并且感覺到它有一堆毛病。如果是對這款游戲非常喜歡的朋友，而且不能接受別人說它不好的朋友，從這里往下就可以不用看了。畢竟每個人都有自己的心頭好，所以我尊重你的想法。

或者，如果你想和我討論，也可以在評論區(qū)發(fā)表你的觀點(diǎn)，由于我只是通關(guān)了普通難度，對于游戲比較深層次的系統(tǒng)，可能欠缺一些了解。喜歡科普的朋友，也可以去評論區(qū)寫下自己的游玩心得。

其次，我非常理解河洛工作室特別不容易，它自復(fù)出以來出售的四款游戲，我有三款買了正版。俠之道是我一位好朋友送給我的。寫這篇文章，我大概也明白，關(guān)心這款游戲的人看得概率比較大。不喜歡這款游戲的人，壓根懶得點(diǎn)開……所以，寫出來如果不是褒獎，它就有點(diǎn)無意義。

所以，寫文前我也做了很多心理準(zhǔn)備。因?yàn)椋疫@人也就是這樣，喜歡的東西就說喜歡，不喜歡的話，我也給出自己的理由。下面，我們就開始隨意聊聊吧。

關(guān)于武俠游戲的核心系統(tǒng)

關(guān)于國產(chǎn)RPG游戲，無論是回合制還是戰(zhàn)棋，在我看來都有著比較基礎(chǔ)的游戲框架。但是核心系統(tǒng)是缺失的。我也不是專業(yè)人士，這里我們就用白話解釋一下：核心系統(tǒng)，我認(rèn)為是設(shè)定規(guī)則，然后不同的人物跟據(jù)相同的規(guī)則，其招式或特性與規(guī)則有不一樣的地方，以達(dá)到獨(dú)特的效果。

咱國產(chǎn)游戲，通常基礎(chǔ)框架設(shè)置的都很簡單。最后造就了一個一個數(shù)值怪，但缺少“機(jī)制”上的強(qiáng)者。

以《俠之道》來說，它的戰(zhàn)斗系統(tǒng)圍繞著“走位”和“五行”兩項(xiàng)。走位就是從側(cè)面發(fā)動攻擊的“側(cè)擊”以及從背后發(fā)動攻擊的“背刺”。

這一類系統(tǒng)，比俠之道后出的《三角戰(zhàn)略》中的demo也有。不過三角戰(zhàn)略設(shè)計(jì)的更為成熟，他加入了在移動后，可以調(diào)整朝向的作戰(zhàn)指令。不像俠之道那樣移動之后，只能按照最后行動的朝向。

與俠之道不同的是，人物在遭受到敵人的攻擊后，也不會改變自己的朝向，這就是游戲間的差異。但如果俠之道也愿意采用這種設(shè)計(jì)，則可以再加入特定武功，在攻擊敵人后強(qiáng)行改變對方朝向的“功能”。這也算增加了一種玩法。

五行互有生克，而俠之道中，忽略了它們相生的關(guān)系，只取了“相克”作為互毆時(shí)的系統(tǒng)。其實(shí)“五行”在這里，就變成了稍微復(fù)雜一些的“石頭剪刀布”。

談起五行和石頭剪刀布系統(tǒng)，可謂是源遠(yuǎn)流長了。以我的游戲記憶，大概可以追溯到《軒轅劍3：云和山的彼端》，似乎正式全面采用五行奇術(shù)的，就是《軒轅劍3：天之痕》了。

而到了《仙劍奇?zhèn)b傳3》~《仙劍奇?zhèn)b傳5外》（6沒玩過），則一直采用的是五靈法術(shù)。仙劍中，用雷代替了金，風(fēng)代替了木。

以上兩大系列，都有克制屬性增高傷害，相生屬性給對方回血的特點(diǎn)。

稍微古早一些的《天地劫》系列，其中的五種屬性法術(shù)，實(shí)際上也和五行的基本構(gòu)架差不多（火、冰，雷，光，暗），不過它升級加點(diǎn)的方式，一直讓我沒弄懂它的每種屬性是干啥的。

這套屬性雖然很多游戲都在用，但是本身毛病其實(shí)挺多的。問題在于，法術(shù)構(gòu)建時(shí)，需要兼顧屬性本身的特點(diǎn)，例如火主傷害，土主防御，水主回復(fù)。然后，還要兼顧克制關(guān)系。這就會使很多法術(shù)的設(shè)置，最后看起來有點(diǎn)奇怪。

另外，不知道有多少玩家和我有一樣的想法：那就是火、水、土還好說，金、木兩種屬性，實(shí)在是不太好設(shè)計(jì)什么法術(shù)，怎么看感覺威力都不夠——這時(shí)就硬要往雷、風(fēng)兩個屬性拐。最后，表面上是五行屬性，傳承中華傳統(tǒng)文化，但整體表現(xiàn)出來，卻很奇怪。有種為了湊五行，強(qiáng)行制造魔法的意味。

后來，我是從日式的RPG游戲中《空之軌跡》中找到了解決這個問題的答案。

那就是切斷屬性間本身的生克關(guān)系，讓每個屬性展現(xiàn)自己的特點(diǎn)。

在《軌跡》系列中，他的每個角色本身也和俠之道一樣，每個人物都有其比較核心的屬性，比如守護(hù)他人，高大的不動金是“土屬性”核心（防御力強(qiáng)）。而心中有著某些陰影的約修亞有兩個“時(shí)屬性”限定（速度更快，象征即死）。

雖然空之軌跡中的屬性分為“火、水、土、風(fēng)、時(shí)、空、幻”，但七種屬性是沒有什么生克關(guān)系的。唯一的聯(lián)系是火、水、土、風(fēng)屬于基礎(chǔ)屬性，時(shí)空幻屬于上位屬性，只有在更高次元的空間，才會出現(xiàn)抗性（平常為100%傷害）。

將屬性之間的關(guān)聯(lián)斬?cái)?，使單一怪物對于不同屬性產(chǎn)生不同的抗性。是日式游戲?qū)τ凇皩傩阅Хā钡囊环N解決方案。

在我后續(xù)游玩到的《八方旅人》，《勇氣默示錄2》（火、冰，雷，風(fēng)，光，暗）中，大概也是用的這種方法。使怪物對每種屬性有著相對應(yīng)的抗性，消除屬性之間的生克（八方只留了克制）。

這種類型的游戲，其一，其核心系統(tǒng)并非圍繞著“屬性”，其二，由于屬性之間的生克解綁，設(shè)置魔法以及類型時(shí)便可以更加的偷懶或更加的天馬行空。

偷懶，指《八方旅人》中，各屬性都有個除了動畫表現(xiàn)效果不同，實(shí)際傷害一模一樣的三連段魔法。而火，冰，雷，風(fēng)，光，暗都有個除了表現(xiàn)形式不一樣，傷害一模一樣的屬性魔法。

天馬行空，指的是終于可以刪除不好表達(dá)效果的屬性，按照自己喜歡的基礎(chǔ)屬性來做魔法了。

關(guān)于屬性，也有《塞爾達(dá)：曠野之息》那種的元素反應(yīng)。和《神界原罪2》里面那種更加復(fù)雜的元素之間的互相影響，比如雷通過水傳遞連鎖閃電?；鸾佑|油燃燒的更猛烈等等。這兩種就有些復(fù)雜，尤其《神界原罪2》這種，也不太推薦普通游戲?qū)W習(xí)，因?yàn)閷?shí)在是太復(fù)雜了。

在我個人眼光看來，俠之道的戰(zhàn)棋作戰(zhàn)系統(tǒng)，在當(dāng)今這個年代，仍以“屬性克制”作為比較核心的作戰(zhàn)系統(tǒng)，實(shí)在是有點(diǎn)過于束手束腳了。

那么，五行生克就不能用了嗎？我覺得并非如此。我在下文中，會講講我對“五行”的想法。

內(nèi)功與武功的拼接

喜歡金庸先生武俠小說的玩家，應(yīng)該對金庸筆下的主角都很了解。

有個十分核心的爽點(diǎn)就是內(nèi)功與武術(shù)的結(jié)合。

我們拿令狐沖舉例子。

令狐沖他本人會吸星大法，易筋經(jīng)和獨(dú)孤九劍。吸星大法使他的內(nèi)力上升，但有個debuff是不同種的內(nèi)力反噬，會縮短他的壽命，而且發(fā)作時(shí)有個不能動的致死缺陷。而易筋經(jīng)則可以化解不同真氣造成的傷害。獨(dú)孤九劍是最強(qiáng)的防反劍法，后發(fā)先至，配合強(qiáng)硬內(nèi)功，直接無敵。

你看，在這個例子中，三者各自功效互相依存，使令狐沖變得很強(qiáng)。這在游戲中的表述，實(shí)際上就可以做成這樣。

獨(dú)孤九劍：被動增加閃避率，閃避后必定反擊，消耗大量內(nèi)力。

吸星大法：攻擊命中時(shí)，高概率吸取敵人內(nèi)力，但吸收內(nèi)力種類越多，越容易使自己昏厥1回合。

易筋經(jīng)：其中一個效果：昏厥屬性免疫。

這樣在主角修煉不同武功時(shí)，就可以使武功有個遞進(jìn)增強(qiáng)，而且是每學(xué)會一種武功直接跨越一個門檻的增強(qiáng)。金庸小說讀起來的爽點(diǎn)之一，就是新武功，總能彌補(bǔ)主角固有的缺陷。

但咱們許多武俠，仙俠游戲很多時(shí)候走得是個數(shù)值碾壓。9000比900多，所以A比B強(qiáng)。新招式造成的傷害比舊招式多，所以舊招式在學(xué)會新招式后，就被淘汰了。

但日式RPG，卻將這種新舊能力搭配出更強(qiáng)的角色，表現(xiàn)得很好：

我們拿《勇氣默示錄2》舉例子：

比如這套幻影職業(yè)+獵人職業(yè)的對不同種族的究極傷害聯(lián)動套，就是靠七種職業(yè)中利于發(fā)揮它全部傷害的特點(diǎn)拼出來的。我覺得這種拼接思路，十分適合武俠世界，也很適合俠之道。

現(xiàn)在已有的模式，學(xué)習(xí)心法主要是提升基礎(chǔ)屬性。

雖然每種心法對應(yīng)著各種特殊能力，但形式有點(diǎn)偏向練完閑置型。大多數(shù)內(nèi)功就是練完了，就沒啥用了。我們裝備的總是威力最猛的那款內(nèi)功。

這樣，許多名字很好聽的內(nèi)功，設(shè)置了各種各樣效果的內(nèi)功，實(shí)際上就沒用了，造成了極大的資源浪費(fèi)。

五行對角色修煉的影響

喜歡這款游戲的可能不會覺得俠之道這款游戲有啥問題。坦白來說，以下的想法，也就是我按照我的想法對游戲進(jìn)行魔改而已。所以，大家聽個樂子就行。

我覺得如果按照人物屬性來的話，其實(shí)可以縮減內(nèi)功的種類數(shù)量。

使單一內(nèi)功變?yōu)閷W(xué)習(xí)后，可以獲得相應(yīng)屬性和詞條。將內(nèi)功設(shè)置五行屬性，限制角色的修煉，以造成差異化：

我們舉個例子，比如A內(nèi)功是火屬性。那么本身為金屬性的鐘若曦?zé)o法學(xué)習(xí)，因?yàn)閷傩韵嗫恕＞毩藗?。而南飛锽因?yàn)閷傩钥酥圃搩?nèi)功，也無法學(xué)習(xí)該內(nèi)功，因?yàn)榫氝@個內(nèi)功，無法運(yùn)氣。

而木屬性，土屬性，火屬性三種屬性的人物，學(xué)習(xí)該內(nèi)功時(shí)，除了獲得該內(nèi)功的前兩個固有詞條，獲得的第三個詞條則是完全不同的。

最后每個人物內(nèi)功的裝備欄可以有4~5個詞條欄，裝備修煉內(nèi)功時(shí)獲得的不同詞條提升自己。通過這些組合來提升人物的戰(zhàn)斗能力。

我們的主角，可以跟據(jù)其它角色學(xué)習(xí)某種內(nèi)功獲得的詞條和隱藏詞條，選擇以不同屬性學(xué)習(xí)不同內(nèi)功（比如一個火屬性的內(nèi)功，主角可以用火，土，木三種體質(zhì)中的一種選擇學(xué)習(xí)，來獲得對自己構(gòu)筑最有用的一個詞條），最后構(gòu)建出特殊的內(nèi)功詞條組合。以彰顯他特殊體質(zhì)的身份。

而石崑則因?yàn)闊o屬性，導(dǎo)致無法領(lǐng)悟第三詞條，但同時(shí)，他可以更快地領(lǐng)悟不同內(nèi)功的1~2詞條（無需投入更多經(jīng)驗(yàn)）。而且可以學(xué)習(xí)全屬性的內(nèi)功。

然后這些內(nèi)功的詞條，還會再進(jìn)一步影響到角色的武功招式。

這樣，依靠同種內(nèi)功，在不同角色上的差異化，來完成不同角色個性的塑造。

交友與武功學(xué)習(xí)

我覺得做為學(xué)院類的游戲，在本身交友范圍不廣的情況下，俠之道的好友彼此間的交集太少。而進(jìn)行好感度升階，才能讓角色的武功提升。這個設(shè)定莫名的有些詭異。

如果這些角色的武功，修煉的都是本門的絕學(xué)，那么他們投身于“俠隱閣”的目的到底是啥呢？

一來沒有拓展更廣的人脈，二來武功也沒向更廣的方向拓展。

我覺得這實(shí)在有些浪費(fèi)了“學(xué)院”這個設(shè)置。如果加入主角與不同角色間互相提點(diǎn)武功，突破“特定”階段，未嘗也不是一件有趣的事。

只是如果真要如此設(shè)置游戲難度，恐怕十分考驗(yàn)作者的制作能力了。

武功招式

《俠之道》中的武功招式做得的確不錯。每一招都很帥氣，也挺霸氣的。但其實(shí)，我覺得國產(chǎn)武俠的招式，現(xiàn)在進(jìn)入了一個怪圈。就是武功更多的是“花架子”，但是實(shí)用性比較低。

什么叫實(shí)用性高呢？

我們拿不同的游戲舉幾個例子。

比如《軌跡》系列中約修亞的二連擊（高傷），理查德的光鬼斬（高速連擊），羅伊德的燃燒之心（免疫解除一切異常狀態(tài)，能力上升）。這些令人印象深刻的招式，往往動作都很簡單。之所以讓人印象深刻，是因?yàn)樗麄儼稳旱男Ч?/p>

比如《火紋：風(fēng)花雪月》中，希爾凡的二連擊，讓這個角色從強(qiáng)度一般，一躍成為高階殺手。杜篤的還擊，雅妮特的雷斧?；鸺y中的這三位角色的戰(zhàn)技，招式甚至沒有特殊動畫，但是技能的實(shí)用性卻相當(dāng)高。

因?yàn)榛鸺y我打你一下，你打我一下的游戲機(jī)制以及角色比較少的血量，這使希爾凡開場二連擊如果能殺死對方，直接使我方免于承擔(dān)傷害。

而還擊，則是我方攻擊兩次，敵方只能攻擊一次的作戰(zhàn)技巧——即使對方速度遠(yuǎn)大于我方，他本可以攻擊兩次，但面對還擊，它還是只能打一下，在這種情況下，卻要承受我方的兩次攻擊。

雷斧的強(qiáng)力，則因?yàn)檠拍萏乇旧硎莻€小法師，斧子本身命中率很低，這招雷斧可以利用斧子的高攻，用另一種方式提高命中率，并打出“魔法傷害”（針對魔防），成為了威力遠(yuǎn)超魔法和普通物理戰(zhàn)技的戰(zhàn)斗技巧。也使這個扛著重斧的小法師形象更加深入人心。

再比如《只狼》中的一字?jǐn)?，它的特殊效果就是減少我方軀干值，大量增加敵方的軀干值。

這些技能獨(dú)特的效果設(shè)置，無一例外，都是在其本身設(shè)置的“規(guī)則”下，打破了原有規(guī)則而產(chǎn)生的強(qiáng)力招式。

所以，我們的話題又說回來了——其實(shí)現(xiàn)在很多國產(chǎn)游戲，缺一個底層邏輯設(shè)置完整的系統(tǒng)……這就導(dǎo)致后續(xù)設(shè)計(jì)的招式，除了附加“debuff”和攻擊范圍不同。其余的差異點(diǎn)就只有數(shù)值了。

當(dāng)我們游戲中的老師出場時(shí)，我最深切的感受是：啊，這個老師又是個數(shù)值怪。

而我覺得這些老師出場時(shí)，應(yīng)該給玩家的感受是：哇，這個老師身上有獨(dú)特的技巧，比如連斬，二連擊，高閃反擊，繞后背刺等。

然后，讓我期待在以后的學(xué)習(xí)過程中，能將他的技巧收入到我的囊中，強(qiáng)化我的角色。

我知道看到這里，有很多玩家會覺得我的要求挺無理的，這就不是《俠之道》了。

但是我說的這些，許多地方，本身是借鑒了《俠客風(fēng)云傳》、《俠客風(fēng)云傳前傳》和《河洛群俠傳》已經(jīng)做到的內(nèi)容。比如前傳每個人物的差異化做得就相當(dāng)出色。

像會背刺和辟邪劍法的方道長，使用火焰刀的大師兄。

河洛群俠傳則用六種截然相反的武功屬性，塑造了一個個不同而有個性的人物。

就是，我覺得河洛工作室本身是有實(shí)力完成這些東西的。

但可能因?yàn)榇蠹叶贾赖摹氨炒淌录?，真的讓河洛元?dú)獯髠税伞?strong>

劇情

我其實(shí)覺得俠之道的劇情，有許多地方過于“非此即彼”了。雖然設(shè)置道德困境，讓玩家陷入兩難抉擇，這的確是讓玩家最容易體悟“俠道”的方法。

但《俠之道》對故事的處理很有問題。

其一，俠隱閣作為一個武林優(yōu)秀弟子培訓(xùn)學(xué)校，缺乏“規(guī)矩”。

這使得游戲進(jìn)行時(shí)，我時(shí)常會感到迷茫。無規(guī)矩不成方圓，但俠隱閣的弟子，有極大一部分，給人的感覺就是沒教養(yǎng)的俠二代，老師開會講話要插嘴。有的還直接提出反對的聲音。

我覺得學(xué)生有自己的思想當(dāng)然是好事，但不能表現(xiàn)得沒教養(yǎng)?，F(xiàn)實(shí)里，我們面對自己認(rèn)為很愚蠢的老板，打離職時(shí)還盡量給對方留最后一分面子。但俠影閣的弟子，遇到師長講話，就在下面直接插嘴。

而對于遇到兩難抉擇時(shí)，楚閣主武功高強(qiáng)想怎么干就能怎么干。但我們下邊還在學(xué)武功的弟子，是不是至少應(yīng)該有一套應(yīng)對突發(fā)狀況的流程。起碼保住自己的命，再來踐行所謂的“俠道”？

其二，主角的決策權(quán)太大。

我當(dāng)然舉雙手贊成由主角來決定一件事最后的走向。因?yàn)檫@正是我們踐行體悟俠道的過程。

但我不贊成主角的一兩個選項(xiàng)，就能決定故事后續(xù)的所有發(fā)展。

五湖四海來到這里的每個人，都是獨(dú)立有個性的，當(dāng)面對一個問題，不同的學(xué)生自然有不同的想法，是不是應(yīng)該起碼做到，別人表達(dá)出自己的想法，主角用自己獨(dú)特的觀點(diǎn)，說服大多數(shù)人，最后達(dá)成游戲最后的結(jié)局？

就好比第二年，要救回尸變的師弟，我明明認(rèn)為這個家伙極其危險(xiǎn)，并且造成了極大的人員傷亡（重創(chuàng)唐老師，還襲擊了后來的那個使暗器的女老師 寧楚楚），但是，我身邊的全體朋友，還是集體認(rèn)為，應(yīng)該把他救回去。這是什么樣的圣母行為……

其三，過于二極管的角色，使劇情欠缺深度

第一年的段紅兒，認(rèn)為護(hù)送人家一家老小的門派，收錢是不對的。結(jié)果給人一頓錘。

第二年由于礦場事件，段紅兒就心狠手辣了。

在三俠村救下官兵后，因?yàn)槁牭剿麄円プ约赫J(rèn)識的人，段紅兒主觀上認(rèn)為要被抓的人“他們肯定不是這種人”，“剛才應(yīng)該殺了那群官兵和牛鼻子的”?？吹竭@段，屬實(shí)給我整無語了。

這要是決定一群人的生死，全憑自己的主觀想象，還是別自稱俠客了，去當(dāng)只保護(hù)自己朋友的悍匪不好嗎……

最后就是劇情轉(zhuǎn)折極為生硬。

比如進(jìn)入南昌城前，南飛锽一行人與門衛(wèi)起的沖突，以及一行人準(zhǔn)備離開，門衛(wèi)當(dāng)著這群還沒走遠(yuǎn)的人，說“悄悄話”，又把他們引回來。

身中奇毒的唐師傅，被丟在南昌城的地上。

最搞笑的是，南飛锽要用“酒”三秋水直接引中毒的唐師父（因?yàn)橄矚g喝酒）起來。這段演出，只是為了引出秋水樓的老板異變，和七夕后續(xù)的劇情。

這么硬的轉(zhuǎn)折，以及這么樣的腦回路。

我真覺得被以前的《武林群俠傳》的文案，甚至《俠客風(fēng)云傳》的文案甩出兩條街那么遠(yuǎn)。

可以說，俠之道的故事大方向沒啥問題。但對于每段故事的鋪陳以及演繹，細(xì)節(jié)真的是粗糙到“離譜”了。

結(jié)語：關(guān)于《俠之道》的優(yōu)點(diǎn)，當(dāng)然也是有的。那就是設(shè)計(jì)的相對很好的養(yǎng)成模式。在有限的時(shí)間中，多種的事件中，如何管理好時(shí)間，使人物獲得更高的成就，才是這款游戲的爽點(diǎn)。但是除了“時(shí)間管理”，它的作戰(zhàn)系統(tǒng)做得真的相當(dāng)一般，人物群像大多虛有其表（楚師父段師父我還是很喜歡的），很像套殼演出，文本細(xì)節(jié)欠缺打磨。

只希望河洛能盡快走出“背刺”陰霾，在俠之道完結(jié)后，能做出符合之前水準(zhǔn)的，完成度更高的游戲吧。