主線可以分為遠(yuǎn)處的死亡、死亡的忌諱、周圍的死亡，以及近在身旁的死亡。主角剛?cè)胄袝r(shí)，與常人的態(tài)度一樣持反感與負(fù)面情緒，會(huì)繼續(xù)做下去多是因?yàn)槠乒奁扑さ男膽B(tài)以及經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。直到第一次碰到尸體時(shí)，他才體會(huì)到何為死亡，而且看到的是最自然、最悲哀、最丑陋的姿態(tài)。這也是為何他見(jiàn)識(shí)過(guò)“死”的真面目時(shí)，會(huì)那么迫切地渴求生者（妻子）的溫暖。

來(lái)到第二階段后，導(dǎo)演與編劇不出意外地提起了喪禮相關(guān)職業(yè)的痛處。這里也許是篇幅問(wèn)題或認(rèn)為不適合劇情旋律等等的原因，導(dǎo)演沒(méi)有用過(guò)多的筆墨去講述；盡管如此，短短的一段劇情與主角妻子的態(tài)度，也足以表現(xiàn)出相關(guān)從業(yè)者的無(wú)奈；此處對(duì)主角的刻畫也很合適，沒(méi)有下定決心的他，雖然選擇了這份職業(yè)，但并沒(méi)有以那種生硬的“深情大義”表現(xiàn)出多么堅(jiān)定；因?yàn)樗允切氯?，?duì)比起師傅來(lái)說(shuō)還沒(méi)有真正習(xí)慣死亡；可毫無(wú)疑問(wèn)地，他已經(jīng)開(kāi)始對(duì)死亡和這個(gè)行業(yè)感興趣了。

在第三階段中，主角在妻子離開(kāi)后漸漸習(xí)慣了“死”。這并非因?yàn)槔溲撬昧巳绾握_地與“死”去相處，看盡眾生百態(tài)的最后一刻，他已經(jīng)明白自己為何會(huì)選擇繼續(xù)下去。在習(xí)慣與“死”相處的時(shí)光中，享受當(dāng)下的生活，這也才會(huì)有主角那在田間悠然自得地拉大提琴的情節(jié)。但前面的劇情顯然還不夠靠近死；因此，這一次輪到了他小時(shí)候認(rèn)識(shí)的一位老婆婆。如果說(shuō)先前的“死”還能說(shuō)與他毫不相干，那么這次可以說(shuō)是向他靠近了。這里可以說(shuō)是全劇中處理得最好的部分，以至于結(jié)尾都顯得黯淡了。安排妻子回歸，并且讓她同主角一起出席先前不久才有說(shuō)有笑的老婆婆的喪禮；這里妻子終于有機(jī)會(huì)見(jiàn)到丈夫究竟是如何工作，面對(duì)的又是什么；在死亡來(lái)到與自己有聯(lián)系的人身上時(shí)，與死亡相關(guān)的人員才顯得無(wú)比神圣——妻子正因?yàn)槊靼琢诉@一點(diǎn)，往日對(duì)丈夫的成見(jiàn)這才煙消云散；而曾覺(jué)得自己好友不干凈的那個(gè)大叔，此時(shí)也剩下感謝之心。

到最后一部分，死亡終于切切實(shí)實(shí)地坐在主角面前。對(duì)于數(shù)十年音信全無(wú)的老爸，主角心中雖然有恨意，但經(jīng)過(guò)前面的經(jīng)歷，他深知死亡的本質(zhì)，也體會(huì)到曾經(jīng)在一旁目睹自己為死者送行的人何種心情。這是回鄉(xiāng)下以來(lái)，從不曾靠近過(guò)“死”的他在入殮師這行所得到的東西，因此才會(huì)放下恨意為父親入殮，這里同時(shí)也回收了前面所埋下的伏筆，讓數(shù)十年的恨意消散于那靜謐的喪禮之中。

總結(jié)：雖然寫了一千多字，但仍有許多東西沒(méi)能評(píng)論清楚；因?yàn)殡娪安皇俏恼?，比起拙劣地讓人物說(shuō)出大道理，有許多東西導(dǎo)演已經(jīng)用畫面與音樂(lè)巧妙地去表達(dá)；而演員們也盡職地完成了他所安排的一切。整部電影下來(lái)節(jié)奏相當(dāng)平緩穩(wěn)定，以至于難以讓人察覺(jué)到啟程轉(zhuǎn)折。明明無(wú)時(shí)無(wú)刻不提到死，卻又沒(méi)讓人見(jiàn)到刻板印象中的“死亡”；在此，它總?cè)缭绯康目諝?、如田間的流水、如你身邊的人一般；若不主動(dòng)打招呼，便唯有在它將手搭上你的肩膀，領(lǐng)你走完最后一段路時(shí)才會(huì)發(fā)覺(jué)它的存在。