韓君倩導(dǎo)演清楚地記得，當(dāng)年讀小說時(shí)是怎樣被“阿霞”擊中的。她已然在腦海中不自覺地在勾勒著畫面和聲音，而且揮之不去：一定要把它搬上銀幕，一定要把這樣一部關(guān)乎社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期普通人的生存狀態(tài)和命運(yùn)軌跡的電影拍出來。而這樣的影片制作的確需要耗費(fèi)巨大的精力和時(shí)間，韓君倩導(dǎo)演為之前后奔波了十年有余。

作為一名優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演，韓君倩導(dǎo)演的電影《鋼琴夢(mèng)》曾獲第八屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)“優(yōu)秀紀(jì)錄片獎(jiǎng)”和第23屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”。電影《月是故鄉(xiāng)明》2019年入圍了波蘭國(guó)際電影節(jié)的最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)。電影《七聲》作為她的第一部劇情片到目前為止也榮獲了“最佳導(dǎo)演” “最佳編劇”“最佳男演員”“最佳女演員”“最佳長(zhǎng)劇情片”等多項(xiàng)國(guó)際國(guó)內(nèi)電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)和提名獎(jiǎng)。

近幾年來現(xiàn)實(shí)主義作品漸漸受到觀眾的青睞，但大多數(shù)現(xiàn)實(shí)主義電影往往是借普通人之名，書寫大英雄的故事。電影《七聲》作為一部關(guān)注普通人，記錄社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)主義電影，它對(duì)普通人的態(tài)度是極為真誠(chéng)和誠(chéng)懇的。

《七聲》真誠(chéng)，真誠(chéng)在完整地勾勒出了普通人的群像，他們來自五湖四海，在城市貢獻(xiàn)自己的勞動(dòng)，卻在時(shí)代敘述中缺位。但在我們生活中，他們卻從未隱身。他們是“缺根筋”的服務(wù)員阿霞、是勤勞能干的瑞香、是打工自考本科的志勝、是一心回家抱孫子的大廚王師傅、也是認(rèn)命顧家的面點(diǎn)師根生。

電影原著小說作者葛亮2010年曾憑借中篇小說《阿霞》同時(shí)入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，雖抱憾折戟，但這一故事顯然得到了讀者和專家的認(rèn)可。2022年，葛亮憑借小說《飛發(fā)》捧回魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

2023年，由《阿霞》改編的電影《七聲》即將上映，這也是葛亮的作品首次被搬上銀幕。葛亮這樣闡述“七聲”和他筆下的人物：“《阿霞》里人物眾多，各有自己的聲音和經(jīng)歷，且《阿霞》是這部小說集中的代表作，用《七聲》作電影的片名也算恰如其分……他們都是你我身邊的凡常人物，他們的聲音盡管微弱、零落，卻能凝聚為和諧的和音。他們的傷痛與歡樂都是這時(shí)代的根基，可謂一均之中，間有‘七聲’”。

《七聲》誠(chéng)懇，誠(chéng)懇在電影沒有為了戲劇沖突將故事夸張?zhí)幚恚w敘事節(jié)奏、畫面風(fēng)格反而充滿了詩(shī)意。取景江南，粉墻黛瓦的環(huán)境、長(zhǎng)鏡頭的克制、評(píng)彈曲的使用都使得《七聲》充滿詩(shī)電影的質(zhì)感，使得觀眾和主角們可以從艱難的生活中暫時(shí)逃離。讓觀眾更容易從生活的艱難中，發(fā)現(xiàn)平常被忽視的普通人生命所具備的才能、美好和潛能。

中國(guó)的銀幕上不缺少關(guān)注民生的電影，缺少的是溫情的視角。但溫情不代表掩飾，《七聲》對(duì)阿霞的人生遭遇秉筆直書。無論是阿霞的躁郁癥，還是重男輕女的原生家庭對(duì)她的影響，抑或是世故、冷漠的弟弟對(duì)她造成的傷害。阿霞好像一面鏡子，通過發(fā)生在她身邊的事情透射出生活的多義性、曖昧性和復(fù)雜性，也同時(shí)傳達(dá)出生活的質(zhì)感。這一切都使《七聲》達(dá)到既具有關(guān)注民間冷暖的人文情懷，又具有打動(dòng)人心的真實(shí)力量。

這對(duì)于韓君倩導(dǎo)演來說，并非偶然。多年前，韓君倩導(dǎo)演的長(zhǎng)篇系列紀(jì)錄片《鄉(xiāng)愁》開拍，使她真真切切地走進(jìn)了鄉(xiāng)土，走到了留守在鄉(xiāng)村或漂泊在城市的打工者身邊，對(duì)來自鄉(xiāng)村的打工者的生存狀態(tài)和命運(yùn)都有了更真實(shí)、更深切的了解和洞悉，也使她在拍攝《七聲》時(shí)，有了更多的底氣和信心。因此《七聲》并不通過賣慘、灑狗血引起觀眾的同情，這種同情是蒼白無力的，更是對(duì)普通人群體的消費(fèi)和羞辱。

《七聲》的結(jié)尾定格在阿霞在遠(yuǎn)處對(duì)著鏡頭外的男主人公高喊“等我娃兒大了，我還去蘇州打工”。沒有逆天更改的爽文套路，也沒有就此認(rèn)命的不甘，但這已是慣常被人忽略的阿霞的一次放聲?！镀呗暋匪鶄鬟_(dá)的正是“對(duì)任何生命律動(dòng)的尊崇和敬畏”。

7月11日，我們誠(chéng)摯邀請(qǐng)您走入影院品味《七聲》——這首關(guān)于普通人生命律動(dòng)的詩(shī)。

作者：賈宇鑫

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