電影海報是電影的“名片”，是在影片上映前用來宣傳和介紹電影的一種招貼形式，同時也是一種電影宣傳衍生出的藝術(shù)形式。它們包含了電影的簡單介紹、電影的圖片、導(dǎo)演信息、上映日期、配音演員以及影片的片名等內(nèi)容。這些信息都是以平面的視覺符號呈現(xiàn)，讓觀眾能夠快速了解電影的賣點和精華。一張兼具巧思與美感的海報，不僅能吸引觀眾的注意，更能激發(fā)他們的好奇心，讓他們想要走進電影院觀看電影。

?1957年的黑白電影《控方證人》憑借著精彩絕倫的劇情，在經(jīng)歷了63年的考驗和洗禮后，至今被譽為懸疑電影的鼻祖，其海報也極具嚴肅，紅黑配色給人一種濃厚的懸疑感，再搭配上男女主人公兩雙炯炯有神的眼睛，更是烘托起法庭對峙的緊張氣氛。

?2005年上映的電影《戰(zhàn)爭之王》根據(jù)真人真事改編，用一名軍火商的視角，講述了戰(zhàn)爭的殘酷，人性的冷漠，權(quán)力與利益冰冷，在黑色幽默的玩味間傳遞反戰(zhàn)思想，其海報極為簡潔，用冰冷且無處不在的子彈拼接成一幅人像，極為震撼，不僅將傳遞了影片本身的信息，更將戰(zhàn)爭的冷酷直擊人心。

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2000年楊德昌的《一一》，由一場婚禮開始，由一場葬禮結(jié)束，歡與悲的交融，生與死的輪回，略帶陰郁的影片風(fēng)格，動情講述著生命的往復(fù)，其海報同樣使用紅黑的色彩對比，并通過一一在婚禮的背影，給人神秘的探求感，同時也傳遞出一絲關(guān)于人生的困惑感。

?2020年賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的紀錄片《一直游到海水變藍》輾轉(zhuǎn)山西、河南、陜西、浙江四省，借當(dāng)代作家之口，平靜且舒緩的描繪出個體眼中上個世紀中國社會的變化，與喧囂的現(xiàn)代社會形成強烈對比，其海報由中國海報設(shè)計師創(chuàng)作，以筆為塔，以文學(xué)為光，串聯(lián)山海，將余華口中“一直游到海水變藍”的詩意進行視覺化，再用和諧的色彩搭配，為這部文學(xué)紀錄片增添不少美術(shù)風(fēng)采。

?然而，隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，電影觀眾的票務(wù)渠道越來越集中在手機軟件上,這一趨勢對全國電影海報產(chǎn)生了翻天覆地的影響，似乎美感不再是海報所追求的，

反而足夠大的文字開始取代人物在海報上的作用，將文字信息近乎填鴨式的直接灌輸給觀眾。

犯罪電影：《消失的她》

反詐影片：《學(xué)爸》

?好萊塢影片：《碟中諜7》

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似乎電子版海報已經(jīng)失去了收藏的價值和意義，但是對于影迷而言，海報仍然是迷影文化中不可或缺的組成部分。商業(yè)固然重要，廣告固然要緊，但愛美之心是不會改變的，平面廣告在宣傳的同時，也為城市裝點，增添美感；而電子海報不也應(yīng)該兼顧商業(yè)與美感，為觀眾提供情緒價值，讓觀眾愉悅地觀影，自信地推薦，以此更容易產(chǎn)生自發(fā)的人際傳播，更能為電影事業(yè)貢獻力量。雖說可以理解背后制作“大字”電子版海報傳達文字信息的苦衷，但同時也希望海報所寄托的情懷不要消逝，讓藝術(shù)停留在海報上，也希望“大字”海報不要成為阻礙電影藝術(shù)的一堵墻。