上周四趁著《魔法少女小圓》TV版完結(jié)十周年，撰寫了一篇專欄，詳盡地去分析《小圓》這部作品在敘事上的優(yōu)秀之處，以及一個我所認(rèn)為的《小圓》的核心沖突與主題。

但是，就如同我在專欄中所提及的那樣，該專欄只專注于TV版，對于其續(xù)作劇場版《叛逆的物語》，我并沒有進(jìn)行非常深入地討論。之所以切分開來，主要是因?yàn)門V版本身的故事就已經(jīng)足夠完整，如果把續(xù)作的討論也涵蓋進(jìn)去，那也只會破壞文章本身的連貫性；再加上上篇專欄所花費(fèi)的篇幅也已經(jīng)足夠長，所以最后就決定把續(xù)作劇場版的內(nèi)容分割出來，單獨(dú)地去進(jìn)行分析與討論。

我相信看過這部《叛逆的物語》的人，都會認(rèn)可它是一部好作品；唯一的分歧在于，到底它的優(yōu)秀，是超越了TV版，還是持平，又或是不如？

以理性的角度來看，我認(rèn)為算是持平的。這部劇場版在敘事上，其實(shí)并沒有TV版來得那么犀利、完美；但是在制作上、情緒上，都超過了TV版能夠帶來的體驗(yàn)。所以這樣一加一減，對我來說就是維持在相同的水準(zhǔn)之上。

但是，要為一部堪稱神作的作品譜寫續(xù)作，還能夠維持在相等的高度，我認(rèn)為就已經(jīng)非常的了不起了；畢竟，續(xù)作拉胯的好作品，真的不在少數(shù)。

那么，到底這部劇場版在敘事上哪里做得不夠TV版好？這個問題又是如何被消解的，以至于它的故事能夠讓人產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴？這部續(xù)作劇場版的核心主題又是什么，與TV版的差別又在哪里？這些，就是我這篇專欄想要仔細(xì)和大家聊聊的問題了。

希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

注：這篇專欄也會有比較嚴(yán)重的劇透，還沒看過本作的朋友，還請自行斟酌。

設(shè)定不夠扎實(shí)的反轉(zhuǎn)與揭示

雖然我在開頭提到劇場版的敘事不如TV版那么完美，但事實(shí)上，TV版中敘事上的優(yōu)秀之處，其實(shí)大多都是有繼承到劇場版之中的。

也就是說，我雖然覺得劇場版的敘事有瑕疵，但這也已經(jīng)是比較雞蛋里挑骨頭的挑刺了，并非是說劇場版的敘事就真的不行；甚至恰恰相反，如果我們不去做任何的比較的話，劇場版的敘事也絕對算得上極為優(yōu)秀的級別。

舉例來說，劇場版剛開篇的劇情設(shè)計(jì)，其實(shí)就和TV版前三集的設(shè)計(jì)思路是幾乎一致的。同樣都是以光明的主旋律中，夾雜黑暗的、令人細(xì)思恐極的、讓人產(chǎn)生懸念與懷疑的元素，去讓人在這順?biāo)斓膭∏橹?，感受到一絲不安定。兩者也都同樣地在這段情節(jié)的最后，給出一個明確的轉(zhuǎn)折，告訴觀眾：這個故事的主色調(diào)，并非光明，而是黑暗。

而這樣的設(shè)計(jì)，都是以建立一個簡單的反轉(zhuǎn)為基礎(chǔ)，去讓觀眾在震撼之余，也能夠迅速地捕捉到故事的核心基調(diào)，并快速地沉浸到故事之中。

另一個非常厲害的情節(jié)設(shè)計(jì)，是在劇情的中期，當(dāng)故事步入黑暗基調(diào)之后，沖突的對象不斷被轉(zhuǎn)移的設(shè)計(jì)。

這有一點(diǎn)像TV版中，“對手”角色在故事中經(jīng)歷了好幾次轉(zhuǎn)移一樣；在劇場版中，“對手”也從最一開始的夢魘、到中期曉美焰察覺異樣之后，所懷疑的蓓蓓、再到沙耶香、再到自己、再到丘比、再最后輪到小圓身上。

每一次沖突對象的轉(zhuǎn)移，都是一次劇情上的重大轉(zhuǎn)折；而在劇情中后期采用如此大量的反轉(zhuǎn)，觀眾的體驗(yàn)就像是坐上了更高速的過山車一般，起起伏伏，驚喜不斷。

尤其是前幾個沖突的轉(zhuǎn)移，也就是從察覺到異樣開始，一直到發(fā)現(xiàn)自己就是那個造成這一切的魔女的這個過程，間中每一次的揭示，都緊密的與TV版所架構(gòu)好的設(shè)定相關(guān)。這樣一系列對于已有設(shè)定的充分利用，絕對是這過程中的每一環(huán)推理，能夠像現(xiàn)在這樣征服觀眾，讓觀眾能發(fā)自肺腑地發(fā)出贊嘆，的關(guān)鍵理由了。

但是，隨著TV版設(shè)定的完全利用，以及反轉(zhuǎn)力度的不斷加劇，再加上劇場版自身在前期并沒有花費(fèi)太多筆墨去詳盡地搭建新的設(shè)定，使得劇場版后期兩處重大的轉(zhuǎn)折，反倒缺乏了比較扎實(shí)的根基，理性的觀感反而不如前者來得強(qiáng)烈。

這兩處轉(zhuǎn)折，一個是當(dāng)沖突轉(zhuǎn)移到丘比身上，所揭示的隔離觀測；一個是在故事的最后，曉美焰成魔的這段劇情。

我們先來聊丘比隔離觀測的這段劇情。

這段情節(jié)中試圖解釋的內(nèi)容其實(shí)特別多，包括了“如何在圓環(huán)之理的法則下形成魔女”、“如何在隔絕外界的情況下依舊誘捕外人”、“不存在的小圓如何存在于夢境世界（魔女結(jié)界）中”等等。

也因此，作品在此所花費(fèi)的篇幅，是巨大的；它所提供的信息量，也自然是海量的。

我們可以拿這段劇情的信息密度去對標(biāo)TV版中信息最大的兩段劇情：第九集宇宙能量問題的揭示，以及第十一集與歷史結(jié)合的揭示。TV版在這兩段劇情中，給出的篇幅大約都是4分鐘左右；但這次丘比隔離觀測的劇情，占據(jù)了約7分鐘左右，約等于前兩者之和，由此可見這段劇情的信息量之多。

但是，超量的信息釋出，不代表觀眾就一定能夠完全地接收；甚至很多時(shí)候，這樣高密度的信息量釋出，它所帶來的，會是觀眾的思考速度會跟不上這些信息，進(jìn)而導(dǎo)致觀眾無從消化，反而促使觀眾根本無法理解這段劇情里所想要構(gòu)建的設(shè)定。尤其，像本段劇情那樣邏輯環(huán)環(huán)相扣的設(shè)定，哪怕只有一秒鐘的失焦，后面所有的內(nèi)容就可以用對牛彈琴來形容了。

換言之，相較起TV版那已經(jīng)足夠爆炸的信息量，這段劇情的信息密度顯然超過，甚至超標(biāo)了；這就導(dǎo)致大多數(shù)觀眾，尤其是在電影院內(nèi)觀看，無法使用暫停鍵的觀眾，很難一次性接收并處理這段劇情，進(jìn)而導(dǎo)致這段劇情所帶來的效果與體驗(yàn)，其實(shí)并沒有特別好。

再者，雖說現(xiàn)有的劇情信息量已經(jīng)足夠多，甚至多到觀眾很難正常消化；但即便是看懂了這段劇情的邏輯與細(xì)節(jié)，也不難發(fā)現(xiàn)它還是沒有解決其中一個比較關(guān)鍵的問題，那就是：丘比究竟是如何規(guī)避圓環(huán)之理——這個宇宙法則的干涉的。

為什么會說這個問題關(guān)鍵？

這是因?yàn)?，劇場版中丘比想要隔絕圓環(huán)之理的做法，顯然與“圓環(huán)之理作為世界的法則”這個設(shè)定有著本質(zhì)的沖突；因此，它所需要承擔(dān)的論證義務(wù)，也就變得更大了。

可是很遺憾的，在這段劇情的揭示中，它并沒后很好地把設(shè)定背后的機(jī)理給完整地交代出來。雖然，作為觀眾的我們，還是能夠透過腦補(bǔ)丘比種族的強(qiáng)大實(shí)力，還有這套隔離裝置的一些特殊設(shè)計(jì)，去判斷它的可行性；但是，如果一個設(shè)定多少需要觀眾自行的腦補(bǔ)才得以完整，那它本身在設(shè)定上，自然就沒有那么嚴(yán)絲合縫、無懈可擊了。

如果說丘比隔離觀測的這段劇情，問題出在信息量過大以及關(guān)鍵設(shè)定的交代不完整；那曉美焰成魔的這段劇情，就更加直接地規(guī)避掉其中繁瑣的細(xì)節(jié)交代了。

實(shí)際上，TV版中與曉美焰成魔相對應(yīng)的小圓成神，作品其實(shí)也幾乎沒有給出多少細(xì)節(jié)上的交代，就讓小圓成功地成神了；而之所以在TV版中這樣的設(shè)計(jì)一點(diǎn)都不突兀，是源自于作品前期大量設(shè)定的鋪墊所積累的結(jié)果。

但是，曉美焰成魔的橋段，作品其實(shí)在設(shè)定上是沒有進(jìn)行多少鋪墊的；我們既不知道曉美焰為什么有成魔的能力，也不知道為什么僅憑一個魔女之力，就能夠抗衡圓環(huán)之理的力量，對之后出現(xiàn)的黑暗寶玉的設(shè)定更是一無所知。

而當(dāng)作品沒有給出詳實(shí)的前提作為鋪墊，劇情的當(dāng)下又不做過多的解釋的時(shí)候，那這段“超展開”的劇情，自然也就顯得更加牽強(qiáng)，甚至有那么一點(diǎn)點(diǎn)“吃書”的感覺在。

這也是為什么，我會認(rèn)為在敘事上，劇場版其實(shí)沒有TV版來得那么完美的理由了。

當(dāng)然，之所以會出現(xiàn)這樣的問題，其實(shí)也是源自于劇場版想要在TV版那已經(jīng)足夠震撼的反轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上，建構(gòu)出讓人更難以預(yù)料的轉(zhuǎn)折所導(dǎo)致的。畢竟，TV版的這些設(shè)定與結(jié)局，本就非常自洽與完整；想要從這個完整的故事之中，找出一絲縫隙，去鑿出一條新的道路，去呈現(xiàn)出更多讓人意想不到的驚喜，本來就比起TV版那更有余裕的空間，來得困難得多。

所以，即便敘事上有更明顯的瑕疵，但這樣的嘗試，我依舊是非常尊敬的。

就更別說作品雖然有著這樣的問題，但是它依舊透過別的方式，去彌補(bǔ)它在觀感上所帶來的影響；甚至，對于部分觀眾而言，這樣的取舍，反而是更加高明的。

堪稱藝術(shù)品的情感烘托

看完前一段的部分觀眾，或許會不那么認(rèn)同我的觀點(diǎn)；尤其是對于曉美焰成魔這塊，會覺得根本沒我說的那樣糟，甚至很可能恰恰相反，曉美焰的成魔之路對于他們來說，不僅不會感到牽強(qiáng)，甚至還會覺得比起TV版中的小圓成神，來得更加震撼、更加感人。

對于這個觀點(diǎn)，我也是認(rèn)可的；事實(shí)上，對我個人來說，曉美焰的成魔的確也帶給我更大的震撼與感動。

那么，究竟是什么，造就了這段劇情即便在設(shè)定上鋪墊不足，也還依舊能夠被大家如此接受與認(rèn)可，甚至對其有著更為強(qiáng)大的共情呢？
這個問題的答案，其實(shí)也很簡單，那就是雖然有著設(shè)定鋪墊不足的問題，它在情感上的鋪墊，卻是極其扎實(shí)的。

所以，作品比起提供冷冰冰的設(shè)定，它在劇場版所著重刻畫的，是曉美焰的情緒與動機(jī)。當(dāng)這個關(guān)鍵角色有著滿溢出來的情緒，有著無堅(jiān)不摧的動機(jī)，作為觀眾的我們，自然在情感上，就更能接受這樣的劇情展開了。

而順延這個思路向下挖掘，我們就不難發(fā)現(xiàn)，劇場版和TV版最本質(zhì)的敘事差別，其實(shí)在于主角的定位設(shè)計(jì)。

TV版如同我上篇專欄所說的，它不斷地改變著故事的主角，讓小圓在TV版中的大多數(shù)時(shí)間都作為一切事件的見證者、旁觀者，而非參與者。這樣的敘事所帶來的好處有很多，我也在上篇專欄中一一說明了；但是卻也不能否認(rèn)，這樣的敘事方式，其實(shí)也帶來了一些問題。

其中影響最大的，我認(rèn)為是對小圓這個角色的塑造本身，變得相對單薄了。

因?yàn)椴皇悄Хㄉ倥A在故事中絕大部分時(shí)候，都只能眼睜睜的看著身邊的朋友受苦，自己卻只能陷入無奈、悲傷、迷茫的漩渦之中，無法自拔；直到最后，她找出能夠突破一切的方法的剎那，她之前的所有反思，以及作品最初對她那良善的形象塑造，才瞬間變得富有意義。

但即便如此，我們也得承認(rèn)，小圓的故事本身，比起其他魔法少女而言，其實(shí)是沒有那么巨大的起伏的、是相對客觀的、是相對疏離的。

這也是為什么我會在文章的末尾提到：作品這樣的敘事方針，這種以故事主題去設(shè)計(jì)的沖突與劇情，會是去生活化的、不接地氣的、且遠(yuǎn)離我們常人所能感知的。

因此，在TV版中，雖然這個故事極其工整，這個主題也表現(xiàn)得非常深刻；但是，確實(shí)也會有一小部分觀眾，就是對這樣一個冰冷的敘事方式，而感到無感，而無法被打動。

反觀劇場版，它的主角定位就非常明確，就是以曉美焰的視角出發(fā)所講述的故事。

曉美焰這個角色，比起小圓來說，來得更加主動、積極、果斷，這就讓以她為主的這個故事，本身就飽含了非常豐富的個人色彩，而非小圓那樣的客觀與疏離。

隨著曉美焰的視角，我們自然也能夠清晰地感受著她的內(nèi)心想法，自然能夠在故事的過程中，理解小圓對她來說的意義。無論是對褻瀆圓環(huán)之理的魔女的義憤、對自己無法拯救小圓的懊悔、對丘比妄想再次控制小圓的狂怒、還是對自己是否要接受小圓的救贖，所產(chǎn)生的糾結(jié)與矛盾，這一切圍繞著小圓這一個人所產(chǎn)生出來的情緒，深刻的烙印在我們的內(nèi)心之中；我們也自然對曉美焰這個角色，有著更高的共情。

而回到最初的問題，已經(jīng)淪陷在焰的情感的我們，在這部劇場版中，又怎么可能會以理性的角度去評判背后的劇情邏輯呢？

也就是說，作品透過主觀視角的敘事，以及足夠強(qiáng)大的情感烘托，讓我們觀眾輕易地代入到這個角色身上，讓我們在故事的后期，會很自然地站在焰的視角上，認(rèn)可她最后的這個決定。

當(dāng)然，不只是主觀視角的敘事有所幫助，劇場版還有一個我認(rèn)為神來一筆的設(shè)定，那就是讓半成品魔女的曉美焰，活在她自己所創(chuàng)造出來的魔女結(jié)界之中。

而實(shí)際上，這個魔女結(jié)界，基本上可以看作是曉美焰的內(nèi)心世界的寫照。換言之，在這個世界里所發(fā)生的一切，都是曉美焰當(dāng)下情緒的直觀映射；作品也就能過透過這個設(shè)定，更加明目張膽地在背景美術(shù)上，做出更加大膽的設(shè)計(jì)與巧思出來。

也是因?yàn)檫@樣，作品到了中期，曉美焰察覺到異樣之后，整個背景美術(shù)也隨之越發(fā)怪異，不安定的要素與細(xì)節(jié)也在不斷增多，整個故事也隨著這些躁動的氛圍，直觀的把曉美焰心中的焦躁感，展現(xiàn)得淋漓盡致。

最精彩的一段，也是這個故事最關(guān)鍵的一處劇情，我認(rèn)為莫過于焰和小圓的那段對話：透過失去記憶的小圓之口，說出她本人對于成神的不情愿。

“對你來說，那也是痛苦到忍受不了的事？”

這個表達(dá)，讓曉美焰終于清楚地意識到，小圓這無私的大愛，其實(shí)就是建立在她的犧牲之上的；這犧牲的，不僅僅是小圓個人的存在，還是小圓也同樣珍視的，與家人、與朋友之間的愛。這一瞬間，曉美焰對于自己當(dāng)初無法拯救小圓，產(chǎn)生了極大地懊悔；而這段劇情，也成為了她在最后之所以選擇成魔，最重要的導(dǎo)火索。

而當(dāng)這個懊悔涌上心頭的瞬間，整個背景里的花田，都從燦爛雪白的綻放，剎那變得暗淡，并轉(zhuǎn)瞬枯萎，象征著希望的光芒，也在那之后逐漸散去。這一連串的畫面表現(xiàn)，直觀地將焰當(dāng)下的情緒，展現(xiàn)在我們的面前，實(shí)在讓人嘆為觀止。

作品中這樣利用背景來烘托情緒的例子，其實(shí)還有非常多，這里也就不逐一舉例。也正是因?yàn)檫@樣微妙的對應(yīng)關(guān)系，劇場版比起TV版，其實(shí)有著更多的細(xì)節(jié)能夠去進(jìn)行考究與分析。

而這個透過整個世界去呈現(xiàn)情緒的構(gòu)思，更是堪稱浪漫至極。

所以對我來說，本作這樣以情感作為主要線索的敘事思路，搭配上這樣強(qiáng)大的美術(shù)、更加精致的制作、依舊相稱的配樂、以及感染力十足的配音，絕對能夠彌補(bǔ)它在設(shè)定邏輯上所帶來的敘事缺陷；甚至，這樣的演出效果所帶來的觀感體驗(yàn)，比起更強(qiáng)調(diào)敘事工整的TV版，或許會來得更加驚艷吧。

而這，可能也是為什么劇場版對于不少觀眾來說，會更像是一件藝術(shù)品的理由吧！

極端且自私的愛所帶來的叛逆

最后，我們再來簡單地聊一聊本作的核心主題吧！

在TV版中，作品的核心沖突，設(shè)置在極端功利主義所帶來的壓倒性絕望，以及以小圓作為希望象征的人文關(guān)懷之間。

當(dāng)故事來到了劇場版，當(dāng)我們以曉美焰的視角去看待這一切之后，對她來說，她根本就不關(guān)心這個如此遙遠(yuǎn)的命題；她在意的，就只有小圓一個人，僅此而已。

而透過曉美焰這個角色，我們其實(shí)也不難看出，她所象征的，就是那被稱為“惡魔”一般的，極端且自私的愛。

得到了這個象征意義之后，我們可以去比照劇場版中所著重描繪的兩個沖突，并以此得出作品所想要表現(xiàn)的兩個主題探討。

與丘比之間的沖突，代表著極端的功利主義、極端的理性，與極端的愛、極端的感性，兩者之間的對立。

與小圓之間的沖突，則代表著無私的博愛，與自私的欲望，兩者之間的對立。

我們先來聊與丘比之間的沖突。

在TV版的結(jié)局里，小圓通過自我犧牲，架構(gòu)了新的世界法則，阻止魔女的誕生，以此來阻絕丘比去利用少女的情感，讓那極端功利主義所能夠帶來的絕望，一定程度上被斷絕開來了。而這樣的做法，雖然并沒有從根源上斬?cái)嘟^望，卻讓希望與絕望之間，達(dá)至一個相對可控的平衡；讓愛與希望，不會成為空談。

但是，丘比一族依舊存在，它們所奉行的極端功利主義，依舊主導(dǎo)著它們的舉止。所以，他們才會在劇場版中，試圖驗(yàn)證圓環(huán)之理的存在，并在證實(shí)之后，企圖更進(jìn)一步的加以利用。

也就是說，即便是小圓所代表的人文關(guān)懷，到最后也動搖不了丘比的理念，而圓環(huán)之理所帶來的這個平衡，也很可能會在不久的將來，被丘比的極端功利，所利用、所打破。

因此，作品在這里用曉美焰這個角色，去代表著比起小圓的人文關(guān)懷來得更加激進(jìn)的極端感性，并以此來和丘比為代表的極端功利主義（又或者說極端理性），去進(jìn)行對立。

從劇場版的結(jié)局的表面來看，這場沖突對立的勝利者，是曉美焰，以及她所代表的極端感性；但我認(rèn)為，作品真正的目的，并非想要倡導(dǎo)曉美焰所具備的這份極端。

作品之所以要譜寫這段沖突，并為之給出一個真正的勝負(fù)，而非TV版中的“平局”，我認(rèn)為目的其實(shí)是在于表達(dá)“只有極端，才能夠戰(zhàn)勝極端”，的這個想法。

也就是在劇場版中，作品透過這樣的處理，變相地承認(rèn)了TV版中那溫和的道路，其實(shí)無法撼動在極端狀態(tài)下的敵人；中庸之道，在真正的沖突里，很可能只是一種未加驗(yàn)證的天真與理想，根本改變不了這個世界。

所以，劇場版的第一個核心主題，我認(rèn)為就是透過兩個極端之間的沖突，去對TV版那堪稱奇跡的希望，所進(jìn)行的一次檢討。

當(dāng)然，前面這個核心主題，依舊是一個過于抽象且過于疏遠(yuǎn)的內(nèi)核。

這部作品真正打動我們的，我認(rèn)為更多的還是焰與小圓之間，那自私與無私之間的沖突吧！

這個沖突的背后，真正在質(zhì)問的，是愛的價(jià)值與意義，到底應(yīng)該建立在對所有人無私的奉獻(xiàn)之上，還是應(yīng)該重視其中那獨(dú)有且自私的欲望。

實(shí)際上，這兩者之間并沒有對錯之分，甚至在多數(shù)情況下，我們是兩者共有的。但，如果一定要爭個對錯，一定要去劃分愛的定義的話，我認(rèn)為作為人類的我們，還是更多的會偏向于后者。

畢竟，作為人類，愛一個人已經(jīng)那么困難，我們怎么可能會有那么多余力，去憐愛眾人呢？
而如果把這個愛理解為愛情，又有哪個人會樂意，將自己的這份愛，去與他人共享呢？

歸根結(jié)底，我們?nèi)祟?，就是自私的?/span>

在劇場版中，在焰得知了小圓也不忍犧牲自己與身邊人的關(guān)系的時(shí)候，她做出了最后一定要“拯救”小圓的這個決定。

哪怕這個決定，并不正確；
哪怕這個決定，會削弱圓環(huán)之理的力量，造成其他魔法少女無法得到救贖；
哪怕這個決定，絲毫不顧及小圓真正的想法與感受；
哪怕這個決定，會讓自己變成惡魔；
但，只要這么做，能夠換來小圓的幸福與快樂，能夠讓小圓不再遭受到任何傷害，那一切都是值得的。

“神愛世人，但惡魔愛神”
焰對小圓的愛，是她不惜選擇叛逆，不惜成為惡魔，也要追求的。
這是一份，極為浪漫，也極為浩大，的愛與追求。

而我想，這或許就是為什么比起TV版最后的小圓成神，劇場版的這個自私至極的結(jié)局，卻能夠引起更多人的共鳴，讓更多人與之共情的理由了吧！

《魔法少女小圓》的TV版，是一部堪稱完美的“神作”。

劇場版則試圖在這完美之上，開拓出新的道路，這本身就是極其困難的。實(shí)際上，這樣的嘗試，也確實(shí)為劇場版中帶來了更加明顯的敘事瑕疵，讓這部作品從理性的角度來分析，其實(shí)是略微比不過TV版的工整程度的；但是，劇場版不惜留下這樣的瑕疵，也要換來的情感上的強(qiáng)烈描寫與烘托，它所帶來的共鳴，我認(rèn)為也早已彌補(bǔ)那個瑕疵所帶來的觀感影響了。

而能夠?yàn)橐徊靠胺Q“神作”的作品，成功地開辟出新的道路，并講述了一個在主題價(jià)值上，也絲毫不亞于前作的故事；站在巨人的肩膀上，還能夠成為新的巨人，這不是一件值得我們?nèi)ベ潎@與尊重的事情嗎？

所以，如果用相對客觀的視角，去分別看待TV版和劇場版，我會對兩部作品給出相同的分?jǐn)?shù)；但是，考慮到續(xù)作編寫的難度，情感上，我可能也會私心認(rèn)為劇場版的表現(xiàn)要略好于TV版吧！

當(dāng)然，這只是我的個人看法，對你來說，這部劇場版的表現(xiàn)，又是如何呢？

簡單評分：9.6/10

ps：雖然我對本作結(jié)局的處理，給出了我的見解；但是說白了，從曉美焰最后那疲憊的身姿來看，作品其實(shí)也并非想要坐實(shí)曉美焰的“勝利”，顯然后續(xù)還有更多可以進(jìn)一步挖掘的故事。這也是為什么我當(dāng)初在看完這部劇場版的時(shí)候，就覺得理應(yīng)還有續(xù)作；只是等了那么多年都沒有下文，我也逐漸地放棄了這個想法。而就在上周，續(xù)作《沃普爾吉斯的回天》也正式公開了，真的讓人欣喜若狂。

但這里也還是要提醒，《叛逆的物語》要突破TV版的完美就已經(jīng)足夠困難，這部續(xù)作若想在兩座巨人的肩膀上，開拓出屬于自己的道路，這其中的難度可想而知。所以能否重回前兩部作品的輝煌與高光，我們還必須冷靜地去看待。

ps2：本作的配樂也一如既往的優(yōu)秀；其中ED“君の銀の庭”真的強(qiáng)無敵，是我個人最喜歡的主題曲之一，這里分享：

ps3：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也特別感謝大家在上篇專欄中的支持，如果喜歡的話也希望能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

同樣的，本篇專欄著重討論的，是劇場版的敘事與沖突所勾勒出來的主題，而這也只是分析作品的其中一個維度；如果你有更多想要分享的視角與看法，也歡迎到留言區(qū)中進(jìn)行討論哦！