這本是中篇集。包括4個故事。

2023年春天，看亂步真是快要看吐了，這時候我在完全沒有任何期望的情況下，打開了這本。我得說真的是意料之外的驚喜，《陰獸》被稱為亂步中篇中的最高杰作不是沒有原因的。

《陰獸》 9/10 最好的一則

剛看這個標題我以為亂步又要在獵奇領(lǐng)域里發(fā)癲了。但是，恰恰相反。這是篇相當優(yōu)雅、相當之規(guī)范的本格推理作品。亂步的作品，說實話，從邏輯演繹的角度來講跟同期的歐美推理小說沒法比，但要說推理的味道的話，《陰獸》這種高質(zhì)量作品并不虛歐美的那些佳作。

《陰獸》和《何者》等小五郎的短篇都是絕對在推理的氣氛上下過苦功的?？赡苓@件事并不是特別復(fù)雜，但是主人公特別慢條斯理地梳理情報、一點點像證明題一樣把案情解剖開來，尤其是小五郎還總是抓著他那頭亂糟糟的頭發(fā)，這種美感是令人難以拒絕的?！蛾帿F》雖然沒有小五郎，但是推理的氣質(zhì)甚至不亞于任何一篇小五郎出場的短篇。

這則故事應(yīng)該算是一個三重反轉(zhuǎn)，并非平均地鋪在整個故事里，而是細水長流地鋪墊一大半以后情轉(zhuǎn)之下、在后三分之一本書里一口氣抖出來。就在搜查一籌莫展之際，我甚至都還沒做好跟作者賽跑的準備（事實上看亂步看多了真沒想到他會寫出這種作者和讀者比賽誰智商高的作品，所以我壓根連準備都沒想到要做），故事里的這個“我”就巧妙地通過一大堆看似無關(guān)的證據(jù)上演了一出絕對能稱之為無懈可擊的演繹，然后得出了一個意料之外、情理之中的結(jié)論。這個第一重解答是我認為做得最好的，因為這幾條線索都非常反直覺，甚至可以說是看上去毫無意義；但它們的有機結(jié)合和主人公此時此刻令人猝不及防的“話鋒一轉(zhuǎn)”卻拉高了故事此時的格調(diào)。

緊接著，一個特殊的時間點，一個微不足道的小東西的出現(xiàn)，推翻了主人公的結(jié)論。故事有反轉(zhuǎn)這種設(shè)計哪怕是在一百年前都已經(jīng)屢見不鮮了，更何況我們還可以通過書的頁數(shù)來推斷作者是否還有底牌，因此只是反轉(zhuǎn)的話還談不上是一個值得吹的地方。

這位主人公很快就反省了自己的錯誤，再一次推理出的“真相”，但相比第一個結(jié)論就有些孱弱了。他一邊說著，我一邊想著，這有點離譜吧，這好像是不太對勁。但沒關(guān)系，亂步已經(jīng)預(yù)判了讀者的心理，而且讀者此時也想當然地預(yù)料到了亂步必定能預(yù)判自己的想法、在接下來給出更合理的解釋。于是，第三重反轉(zhuǎn)直接把讀者丟向了一個非常開放的結(jié)局，這個溫度直接降到冰點的收場讓我意識到之前糾結(jié)的細節(jié)皆是一場空，案件就是這么發(fā)生了，可能真相，就只有那些說不出來的話的人才知道了吧。

實際上，這個故事出場的人物很少。故事其實也是一種不是A就是B，不是B就是C的簡單的三選一難題。不管你是站在哪個角度來推斷都有一定的道理，但也很難去斷定別人對方的推斷不對。對于這種模棱兩可的結(jié)局，我始終是心懷鄙視的——但這部《陰獸》真的是個例外。因為它真的是用精湛的文筆、細膩的心理描寫、反直覺的線索和足夠巧妙的推理，在讀者眼前放足了煙霧彈。結(jié)局的每次翻轉(zhuǎn)都毫無前兆，都是用一個極其尋常的小東西擊碎了光鮮亮麗的邏輯大廈，即便我是已經(jīng)看了很多部亂步的小說、即便我看進度條就知道后邊還有回轉(zhuǎn)的余地，依舊為它優(yōu)雅的“話鋒一轉(zhuǎn)”而震撼。

可以說，亂步之前的推理作大多還是每天練習(xí)100下?lián)]刀、還是日本推理在牙牙學(xué)語時候的小孩子。亂步的獵奇作是重拳出擊卻缺乏美感的壯漢，而這篇《陰獸》是近乎獨一無二的、使用著優(yōu)雅的劍法閃轉(zhuǎn)騰挪于亂軍之間的獨特劍士。這么優(yōu)秀的奇思妙想，值得他打破自己對于短篇的鐘愛。

另外，這個故事彩蛋非常多，這是1928年的小說，里邊亂步致敬了很多自己的作品，如果看過的話肯定會會心一笑。如果說講出來會泄底，那么建議讀者把新星出版的《兩分銅幣》《D坂殺人事件》《人間椅子》《帕諾拉馬島奇談》這四本集子都看了吧！肯定是不虛此行。

《蟲》 7/10

這個單行本里有三篇都是本格推理，唯獨這篇是純獵奇小說。不過我是對獵奇小說完全脫敏的，給這么高的分是因為亂步的文筆確實是太厲害了。

這時候亂步一邊在寫一些亂七八糟的樂色長篇，一邊還在精雕細琢這篇集合了各種腐爛的令人作嘔之作，實在是令我喜出望外。要注意的是“集合了各種腐爛的令人作嘔之作”不含任何我對故事的貶義，這就是一篇字面意思上的令人作嘔之作。故事很簡單，就是一個人殺了另一個人，然后看著尸體一點點腐爛。美好的東西在骯臟的環(huán)境下慢慢爛掉，以一種極端殘忍而又無法阻止的方式變成令人不快之物，給人一種傷春悲秋、憐香惜玉的遺憾或者惆悵。

另外這篇有個讓我覺得整個人都不好了的地方就是它代入感真是太強了。亂步這篇文章寫得好像是日記一樣，好像是真的在他旁邊有個尸體在一點點爛掉，而且我這個讀故事的人就是坐在尸體旁邊發(fā)愁該怎么遮掩這腐臭味的兇手。除了惡心或者惆悵，我感到的更多是焦慮，是慌張，是害怕有人來了，甚至想干脆“這把重開”。最讓我感到亂步親身“實踐”過的小說，一篇是這部《蟲》，另一部是《天花板上的散步者》。

《鬼》 8/10

這篇是比《陰獸》還古典的本格。這篇的兇手利用近現(xiàn)代的東西完成了一個效果非常棒的詭計，腦洞非常有趣。而且這篇的風(fēng)格有點像橫溝正史（橫溝和亂步也是好基友），充滿了鄉(xiāng)村、冬夏季怪談的靈異色彩，它并沒有特別華麗、特別吸引人的謎面，但隨著故事進行下去，這種仿佛有一件糟糕的事情在一個現(xiàn)代文明無法觸及的角落里悄然發(fā)生的不安感會越來越強。

《石榴》 7/10 最差的一則

跟前三篇比，這篇確實是平庸了，但拿到《D坂殺人事件》或者《兩分銅幣》那個集子里絕對還是中流砥柱之作。這篇因為有硫酸毀容滅跡的手法，所以顯得更獵奇一些，但究其本質(zhì)還是一個跟《鬼》一樣“樸素”的本格推理。

這四個故事里《蟲》是純變格，另外三篇都是本格為核心、風(fēng)格偏向變格的作品。所謂變格，就是在解謎的同時還在氣氛上添加恐怖獵奇、畸形心理等元的流派?？纯磥y步的作品時間年表，1923年出道作《兩分銅幣》，是純本格；1925年《人間椅子》，是第一篇變格；到了1928年的《陰獸》，就已經(jīng)是非常成熟的集大成之作了。短短五年之內(nèi)，江戶川亂步就已經(jīng)把推理小說最重要的兩個流派開創(chuàng)了出來，而且很多經(jīng)典作品拿到一百年之后看依舊精彩好看，這便是亂步為何能稱之為大師。

下一本看《中國橘子之謎》。