TA像極了成長里的溫柔刺痛《弗蘭西絲·哈 Frances Ha》

弗蘭西絲·哈 Frances Ha (2012) 實(shí)在是不那么主流的一部電影。從開始就沒有任何的激烈的情緒走向，輕松接近是生活紀(jì)錄片視覺感的黑白主調(diào)，慵懶平靜，甚至連女主和男友產(chǎn)生的分歧都顯得輕描淡寫。

弗蘭西絲覺得和閨蜜一起住更自在，和男友同居自己就要被迫接受彼此難忍受的習(xí)慣?？僧?dāng)她與男友分手后，以為一切照常，卻得知閨蜜為了交通便利要搬去和自己日常不喜歡的女生同住。

看到這部電影最后被很多人理解成為了蕾絲邊，我實(shí)在忍不住來叨叨兩句。因?yàn)楸砻嫔虾孟袼矚g和閨蜜在一起。包括后面的劇情引導(dǎo)，她的傷心，她的難過，她與閨蜜之間那種情感上的分裂和刺痛，但是，其實(shí)我更多的想把它解釋為成長里舒適圈被打破的痛。

人在生理關(guān)系肉欲情欲以外，更多是精神層面和實(shí)際生活上的安逸舒適。也許有人會(huì)提出那么貫穿全劇的那句感人的話怎么解釋？為了不過分劇透我就不全部揭開了?？吹阶詈笙嘈拍銜?huì)了解。

我想我們都曾經(jīng)有過和某一個(gè)人徹夜長談，某個(gè)階段彼此靈魂共振的時(shí)候，然而那個(gè)時(shí)刻，未必都要上升成愛情。而只是，在那個(gè)階段你們彼此需要。我常常覺得這種感情高于愛情親情卻也低于愛情親情。因?yàn)橹灰徽務(wù)撊魏握加袪幊撤蛛x割裂的情感，都看起來美好極了。你們不需要為彼此解決，甚至于，你們也沒有辦法解決。所以這種感情美好的高于愛情和親情。而愛情和親情太難了，難在綜上所訴的一切最糟糕的場面都被包含在內(nèi)了。所以這種看起來美好的感情也低于愛情親情。

顯而易見的，和閨蜜之間的情感從閨蜜離開共住的小屋到結(jié)婚去日本定居。女主一直處在被動(dòng)狀態(tài)，她自以為的被拋棄的心結(jié)里，令她遺失了自己。當(dāng)閨蜜與老公鬧矛盾在她的陋室擠了一晚以后，她卻自顧的覺得未來，他們又可以一起前往紐約闖蕩。這的確是一種捆綁的心理，但我不認(rèn)為女主該去被責(zé)怪。因?yàn)樗皇菦]明白這段依賴終究是貪戀舒適圈導(dǎo)致的。

女主未能被舞蹈團(tuán)選上，失去了工作，整部電影都在圍繞女主由于生活窘困不斷地各種找地方借宿而展開，當(dāng)她如約再一次來到舞蹈團(tuán)，經(jīng)理人告訴她，她可以選擇留下來，但她不能跳舞，她只能接受一份薪水不高的文員工作?？伤艿玫揭粋€(gè)練舞的排練廳機(jī)會(huì)。她拒絕了。她不肯服軟，又不接受自己此刻目前還不夠優(yōu)秀。她傲氣的表示，她才不在乎這份工作呢。她有的是地方請她跳舞，跟著她離開了。以為到畢業(yè)的大學(xué)里工作一樣可以得到舞蹈房練舞的機(jī)會(huì)，然而，她被舞蹈老師趕了出去，她窘困的不得不在學(xué)校當(dāng)個(gè)宿管阿姨，整個(gè)人生處于了灰暗階段。

我為什么始終堅(jiān)持認(rèn)為這是一部關(guān)于成長的電影，而不是愛情的電影呢？如果你有留意到這部電影的音樂，和幾乎相近的音樂節(jié)奏里，以下幾組鏡頭的語言一直在暗示著弗蘭西絲的每一步成長。? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

假如你還在被影片中那句核心臺詞蠱惑，那么我們再來看一組鏡頭。當(dāng)閨蜜在那個(gè)早晨不告別就離開她時(shí)，她赤腳奔出門外大喊，企圖挽留。

我認(rèn)為這個(gè)赤腳的設(shè)計(jì)是非常絕妙的，電影語言之所以美好的不像話，正是因?yàn)檫@種利用畫面表達(dá)內(nèi)容的飽和度高于任何語言解釋的力度。赤腳正是弗蘭西絲的狀態(tài)，而閨蜜離開，也終于使她低頭看到了自己的腳，這里的暗示不言而喻，她終于從對于那份閨蜜間的舒適圈情感里解脫開了，她是時(shí)候該面對自己的成長道路了。她該向前走了。

回想一下自己年少時(shí)對某些人的依戀，回想自己因?yàn)轵湴铃e(cuò)過的善意，回想害怕逃離舒適圈的怯懦，回想用捆綁與某人的親密關(guān)系來使自己感受到安全。

捆綁老板，認(rèn)為我過的好不好都是因?yàn)槔习灏。　崩习逦覟槟悴偎榱诵摹?/p>

捆綁友情，我當(dāng)你是朋友，才這么依賴你。”你的生活我也要參與“

捆綁子女，我最愛你，寶貝，我心里只有你?！蹦銋s不同樣愛我“。

捆綁父母，你怎么不給我我想要的全部?！蹦闵铝宋野　?。

捆綁同事，你會(huì)為什么不幫我?！胺凑也粫?huì)啊”

但凡捆綁式均可以演變成一場自私的傷害自己的行為結(jié)果?？吹搅嗣矗@種句式里沒有“自我”，更多的是抱怨和對立。

弗蘭西絲最終回到了舞蹈團(tuán)答應(yīng)了那份文員工作。她選擇放下那份對立感，她接受了走出情感的舒適圈。

再次看到閨蜜是在她編舞的團(tuán)隊(duì)終于登臺的那一天。演出結(jié)束后，慶功宴上，華燈下，人群里。

當(dāng)那份情感對立消失之后，她們彼此在人群中相望，和從前一樣笑容溢在嘴角。人在成長過程里，情緒對立是非?？膳碌?br>

沒有辦法積極的獨(dú)自處理問題，于是將對立感化作攻擊?？偸窍矚g在人身上找問題，而不是將事情本身攤開來看，是不是經(jīng)常也發(fā)生在自己的周圍呢？譬如工作中，本來沒有對立感，但你卻感覺受到了侮辱，譬如弗蘭西絲面對經(jīng)理人的時(shí)候，人家坦誠的告訴她，她的舞蹈不能登臺，是否可以換一種思維方式，繼續(xù)你熱愛的舞蹈，弗蘭西絲卻覺得受到了攻擊。這就是典型的不成熟的對立思維。

當(dāng)閨蜜選擇和男友結(jié)婚，一臉幸福的出現(xiàn)在她面前，她就以她看不上閨蜜男友的對立態(tài)度出現(xiàn)。仿佛只要閨蜜和男友互動(dòng)甜蜜就是在與她對立一般。而至始至終，選擇用對立的態(tài)度去面對世界的人是她自己啊。

其實(shí)，只要我們先放下對立本身，平和的表達(dá)態(tài)度，事情永遠(yuǎn)沒有可能比對立更糟。你面對生活的態(tài)度糟糕，還是你的生活你的朋友你的上司你的愛人本身糟糕呢？態(tài)度永遠(yuǎn)決定事物發(fā)展的方向，而不是事物本身。閨蜜的遠(yuǎn)離，很多時(shí)候是無法接受這個(gè)對立的你，而不是代表別人覺得你很糟糕。永遠(yuǎn)不要去揣測別人不愛你，或者非要與你作對。放過你自己，你會(huì)有幸運(yùn)收到更好的人和禮物。

影片最后，弗蘭西絲站在屋內(nèi)，她張開雙臂笑容溢出。（房子夠大哦，她不用再卷縮在別人的沙發(fā)上了）

她在干凈整潔的書桌前寫下一張弗蘭西絲的卡片后，她轉(zhuǎn)過身環(huán)顧房間。接下來一個(gè)近拉鏡頭，我想再次提醒，這依然是在暗示一種成長。由遠(yuǎn)拉近的鏡頭，女主的臉慢慢被拉成特寫，不再是之前那種冷靜的客觀視角。女主的臉慢慢拉近，也在暗示著女主終于“長大"了。

信箱前，弗蘭西絲將寫有自己名字的小卡片插入卡座。當(dāng)你擁有姓名的時(shí)候，你首先應(yīng)該先學(xué)會(huì)如何擁有自己，成長的過程里。我們會(huì)遇到太多的人，太多的故事。那些關(guān)于愛“人”，愛“舞蹈”的碰壁里，其實(shí)藏著很多你自己當(dāng)下看不到的”逃避“式”對立態(tài)度“。

舒適圈固然容易令人沉迷，但是不管多困難，先把對立放下，總是正確的吧。

最后讓我們再來看看開場

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像不像青春成長故事里的一切