你永遠(yuǎn)都不知道，國(guó)產(chǎn)都市愛(ài)情劇能夠如何突破觀眾的忍耐下線。

最近陳建斌和李一桐在新戲《愛(ài)我就別想太多》中飾演情侶，上演了一段相差20歲的純情忘年戀，不少網(wǎng)友都表示難以接受。

由于兩位演員的演技一直口碑不錯(cuò)，有人本來(lái)還滿懷期待地點(diǎn)開(kāi)，希望能夠“真香”。

但當(dāng)看到陳建斌以“承包魚(yú)塘”的架勢(shì)，為女主角盤(pán)下了一個(gè)包子鋪，還是忍無(wú)可忍地關(guān)掉了電腦。

不少人將這歸結(jié)于陳建斌的長(zhǎng)相“太顯老”，甚至有嘴毒的網(wǎng)友直言他“沒(méi)有性吸引力”。

但把鍋一股腦扣在演員的氣質(zhì)上顯然不太公平。

畢竟縱觀這些年的國(guó)產(chǎn)都市劇，有關(guān)“大叔愛(ài)蘿莉”的劇情，基本上就沒(méi)有成功過(guò)。

01

沒(méi)有一位國(guó)產(chǎn)“大叔”，

能逃過(guò)被罵的命運(yùn)

首先必須承認(rèn)，人們對(duì)國(guó)產(chǎn)劇里的大叔不買(mǎi)賬，第一原因真的是不夠帥。

畢竟都市愛(ài)情劇的觀眾大多為女性。而男主角的顏值和人設(shè)夠不夠有魅力，往往是決定“代入感”的關(guān)鍵。

經(jīng)常可以在評(píng)論里看到的這句話，“長(zhǎng)得好看叫大叔，長(zhǎng)得丑叫大爺”，雖說(shuō)帶著點(diǎn)外貌歧視的味道，但確實(shí)反映了一些觀眾的真實(shí)心理。

畢竟首次為大家科普了“大叔”這個(gè)概念的，是韓劇《對(duì)不起我愛(ài)你》中的蘇志燮。

歲數(shù)上正值壯年不說(shuō)，即使在劇中大多時(shí)候的打扮都仿佛“犀利哥”，還是難掩棱角分明的臉部輪廓。

而前段時(shí)間甜到不少人的一對(duì)CP賀燦陽(yáng)和蔡敏敏，男方也是30歲剛出頭的帥氣小伙。

當(dāng)觀眾看慣了男帥女靚的甜寵“忘年戀”，確實(shí)很難接受陳建斌這樣的大叔形象——平頭、啤酒肚、還經(jīng)常露出充滿年齡感的微笑。

甚至有人說(shuō)，當(dāng)陳建斌一臉慈愛(ài)地看著李一桐時(shí)，不禁讓人瞬間穿越到了“陪女兒參加畢業(yè)晚會(huì)”的親子劇情當(dāng)中。

而偏偏這種形象才是國(guó)產(chǎn)都市劇中“老少配”的主流。

從《大丈夫》里的王志文，到《我的！體育老師》中的張嘉譯，起碼從形象上來(lái)看，“中年油膩男配貌美如花年輕女孩”，才是最常見(jiàn)的角色搭配。

盡管我們不提倡通過(guò)外表去評(píng)判兩個(gè)人是否相配。但是客觀來(lái)說(shuō)，外形上的強(qiáng)烈對(duì)比，的確會(huì)給主流觀眾帶來(lái)“老牛吃嫩草”的不愉快聯(lián)想。

更何況，長(zhǎng)相并不是國(guó)產(chǎn)大叔們唯一的槽點(diǎn)，整體人設(shè)的缺乏魅力，才是導(dǎo)致他們被罵的關(guān)鍵。

如果說(shuō)知名的“美女?dāng)亍备饍?yōu)大爺，是靠著幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言和松弛又有智慧的氣質(zhì)彌補(bǔ)了樣貌上的不夠出眾。

那么絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇中的“大叔”，則是憑借干啥啥不行的廢柴，和自我感覺(jué)良好的覺(jué)悟，成功博得了絕大多數(shù)女性觀眾的惡感。

《愛(ài)我就別想太多》中讓觀眾最難接受的是，李洪海（陳建斌飾）頂著“億萬(wàn)身家鉆石王老五”的名頭，但從劇情來(lái)看完全是個(gè)“憨憨”。

懷疑前女友是個(gè)拜金女，結(jié)果被人家一個(gè)假跳樓就騙了過(guò)去，還以他的名義簽下了珠寶店的融資協(xié)議，差點(diǎn)損失一大筆錢(qián)；

跟女主角夏可可（李一桐飾）出國(guó)旅游，護(hù)照錢(qián)包全被偷也就算了，身為一個(gè)集團(tuán)總裁，他想出的解決辦法居然是在街頭賣(mài)藝。

畫(huà)面里的陳建斌還是挺可愛(ài)的，但是女主角就此對(duì)他芳心暗許，依然讓人有些費(fèi)解。

更不要說(shuō)后期他還因?yàn)樗艘痪湓挼奶魮?，就嚷嚷著要跟女主離婚，堪比瓊瑤劇里那種不聽(tīng)解釋的渣男。

相比之下，女主角卻堪稱(chēng)完美：雖然表面立著拜金人設(shè)，但實(shí)際上卻很單純。性格熱情開(kāi)朗，對(duì)男主也是真心實(shí)意的喜歡。

于是觀眾就不禁要問(wèn)了，妹子你到底圖他什么??？

從劇情層面看，忘年戀作為一種小眾的感情模式，想要在電視劇中成立，本來(lái)就需要足夠合理細(xì)節(jié)去支撐。

人們不排斥在劇中看到超越現(xiàn)實(shí)因素的愛(ài)情童話，但對(duì)于愛(ài)情從何而來(lái)起碼要令人信服。

而對(duì)于大多數(shù)女性觀眾來(lái)說(shuō)，都市愛(ài)情劇的意義更在于代入感，每個(gè)人都能在其中尋找到幻想中的某個(gè)理想的戀愛(ài)模板。

在這一點(diǎn)上，像《愛(ài)我就別想太多》這樣的“大叔劇”們無(wú)疑是失敗了。

至少大多數(shù)女性觀眾，很難在一個(gè)生理年齡40多歲，但是智商和心理仿佛還停留在幼稚園時(shí)期的男性身上，寄托什么理想對(duì)象的投影。

對(duì)國(guó)產(chǎn)劇中“大叔”形象的吐槽，與其說(shuō)是對(duì)“老男人”的惡意，倒不如說(shuō)是對(duì)劇中這種虛假“真愛(ài)”不滿。

02

同樣是“忘年戀”，

姐弟戀為什么沒(méi)被罵？

而如果你還在疑惑劇中的女主角到底圖什么，編劇會(huì)用劇情告訴你——她什么也不圖。

這也是這類(lèi)劇情最讓人難以忍受的一點(diǎn)：無(wú)論男主角在觀眾看來(lái)有多么的一無(wú)是處，女主角永遠(yuǎn)都義無(wú)反顧地愛(ài)著他。

李洪海好歹還算事業(yè)有成（但是女主角并不知道）。在陳建斌的另一部戲《中國(guó)式關(guān)系》里，他飾演的不過(guò)是體制內(nèi)普通的中年小領(lǐng)導(dǎo)，就遭遇了熱情奔放的富二代小姑娘的狂熱追求；

而有著“師奶殺手”之稱(chēng)張嘉譯，也曾經(jīng)飾演過(guò)一個(gè)事業(yè)平平卻好為人師的體育老師，在被青春活力的少女“連續(xù)圍堵表白后逐漸就范”。

不是說(shuō)年輕女孩瘋狂愛(ài)上中年男人就不合理，但是總得給觀眾一點(diǎn)可以理解的理由吧？

張嘉譯在劇中的體態(tài)是因?yàn)檠輪T個(gè)人的傷病所導(dǎo)致。但客觀上確實(shí)反映了觀眾對(duì)于人物缺乏魅力的不滿。

如果說(shuō)觀眾的反感來(lái)自于主角缺乏魅力的人設(shè)，那么“國(guó)產(chǎn)大叔為什么都很差勁”則是一個(gè)更加復(fù)雜的問(wèn)題。

一個(gè)非常明顯的對(duì)比是，同樣是年齡差距較大，“姐弟戀”中的女方往往呈現(xiàn)出一種更加光鮮的形象。

還是拿《大丈夫》來(lái)舉例，在王志文被罵“糟老頭”的同時(shí)，劇中俞飛鴻和楊玏這對(duì)姐弟戀卻頗受好評(píng)，甚至一舉奠定了俞飛鴻的女神地位。

原因就在于，劇中的顧曉巖（俞飛鴻飾）長(zhǎng)得美、有氣質(zhì)、有能力。連觀眾都會(huì)愛(ài)上她，更何況是小男友呢。

這種差別固然是由于娛樂(lè)圈對(duì)女演員外表的苛刻要求，但如果我們?nèi)ケ葘?duì)國(guó)產(chǎn)劇對(duì)于兩種“忘年戀”的塑造模式，可能會(huì)得到更有趣的結(jié)論。

在“男大女”的模式中，“年輕小女孩狂追中年落魄男”這種感情模式的本質(zhì)，恰恰在于勾勒不為錢(qián)不為利只要真愛(ài)的美好愿景。

可能是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界中經(jīng)常面對(duì)“傍大款”的質(zhì)疑，劇中的大叔們似乎被刻意塑造成“要啥沒(méi)啥”的形象。

就連李洪海這種霸道總裁，也要隱瞞自己的億萬(wàn)財(cái)產(chǎn)，在女主角面前扮演一個(gè)包子店小老板，以保證愛(ài)情的“真摯”。

“我家境優(yōu)渥貌美如花，卻偏偏喜歡一無(wú)是處的你”——才是少女們對(duì)大叔感情純潔度的證明。

如果說(shuō)大叔們是在擔(dān)心女友“是不是真的愛(ài)我”，那么國(guó)產(chǎn)劇的姐姐們似乎還掙扎在“我可不可以愛(ài)他”的階段。

相比“男大女”CP，國(guó)產(chǎn)劇在描述姐弟戀時(shí)似乎更樂(lè)于將劇情聚焦于兩人感情中遇到的種種障礙。

即使是《大丈夫》中美麗的顧曉巖，也時(shí)刻搖擺于“我的孩子會(huì)不會(huì)拖累他”“我們?cè)谝黄鹗遣皇遣坏赖隆钡淖晕覓暝?dāng)中。

必須承認(rèn)，如果從現(xiàn)實(shí)合理性出發(fā)，那么無(wú)論是大叔們“沒(méi)有原因只愛(ài)你”的純情童話，還是姐姐們不斷掙扎磨合的現(xiàn)實(shí)愛(ài)情，都是忘年戀中實(shí)實(shí)在在會(huì)存在的形式。

然而當(dāng)它們被搬到電視熒幕上，需要考慮的東西就更多。

正如我們多次提到的，對(duì)于這類(lèi)都市愛(ài)情喜劇來(lái)說(shuō)，女性才是主要的受眾群體。

而在女性自我意識(shí)逐漸增強(qiáng)的大背景下，“傻白甜對(duì)油膩大叔一往情深”與“大齡剩女與年下男戰(zhàn)勝世俗眼光走到一起”的劇情，到底何者更能引發(fā)她們的共鳴，答案不言而喻。

而“男大女”的熒幕CP常常被詬病，也就不足為奇。

03

“老牛吃嫩草”該怎么拍？

如果用一句話總結(jié)的話，“男大女”的劇情是用強(qiáng)調(diào)差距來(lái)代表愛(ài)情的純潔（還往往是女方單方面的），而“女大男”則是在通過(guò)兩人彌補(bǔ)差距、戰(zhàn)勝差距的過(guò)程來(lái)代表愛(ài)情的強(qiáng)烈。

有趣的是，即使單純從作品敘事角度來(lái)說(shuō)，似乎也是后者的情節(jié)更合理。

《生活啟示錄》中的姐弟戀算是差距相當(dāng)大的了。女主于小強(qiáng)（閆妮飾）是懷著孕被老公拋棄的家庭主婦，男主鮑家明（胡歌飾）則是家境優(yōu)渥的陽(yáng)光男孩。

看起來(lái)是匪夷所思的組合，但編劇花了大量的筆墨去描繪兩個(gè)人遇到的問(wèn)題——

女方心理上的無(wú)法接受、兩個(gè)人價(jià)值觀差異帶來(lái)的摩擦、前夫沒(méi)完沒(méi)了的糾纏、養(yǎng)育孩子的困難、男方家人的不諒解……

在兩個(gè)人彼此說(shuō)服的過(guò)程中，觀眾也在漸漸被代入、被說(shuō)服。

試想一下，如果閆妮也上演“女高管假扮小賣(mài)店老板娘追求陽(yáng)光大學(xué)生”的劇情，大概會(huì)遭到觀眾更加猛烈的白眼。

更何況，國(guó)產(chǎn)劇中的姐弟戀討喜程度更高，也并不意味著就萬(wàn)無(wú)一失。

像俞飛鴻和楊玏剛剛在《大丈夫》里被人評(píng)價(jià)為“最佳CP”，轉(zhuǎn)臉就在《小丈夫》里口碑翻了車(chē)。

俞飛鴻從外柔內(nèi)剛的獨(dú)立女性形象，變成了表情扭曲，還總使用女性歧視詞匯的“媽味兒女友”。

楊玏的陽(yáng)光男孩的形象也消失不見(jiàn)，反而化身成了巨嬰。

與其說(shuō)是劇情太弱，倒不如說(shuō)更讓人難以接受的，是女神與迷弟的神仙愛(ài)情變成了老套而不堪的家長(zhǎng)里短、互相折磨，戳破了觀眾幻想中的粉紅泡泡。

于是我們很容易發(fā)現(xiàn)，問(wèn)題或許不止在于“男大女”還是“女大男”。

當(dāng)劇情不去美化忘年戀的“純潔”，也不用妖魔化的手段將其拉下泥潭。

更多去談到年齡差異帶來(lái)的困難，認(rèn)真地展示出雙方彌補(bǔ)差異的過(guò)程，才是引發(fā)普遍共鳴的關(guān)鍵。

而如果跳開(kāi)某部劇的質(zhì)量，去看國(guó)產(chǎn)劇對(duì)老少戀的整體描述，一件更讓人唏噓的事情是——

如今我們看到的忘年戀CP，即使劇情合理、人設(shè)豐滿，也大多逃不出你愛(ài)我我愛(ài)你的劇情。

而另一方面，我們不是沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)有野心的忘年戀作品：

講述姐弟戀的有日劇《賢者之愛(ài)》，女主角為了報(bào)復(fù)搶走自己一切的閨蜜，花了20多年攻略了閨蜜的兒子；

談“大叔愛(ài)蘿莉”的有韓劇《藍(lán)霧》，依仗岳父權(quán)勢(shì)的上門(mén)女婿和身世落魄渴望父愛(ài)的年輕女孩，在一段不合時(shí)宜的忘年婚外戀中尋找自我。

對(duì)于如今的國(guó)產(chǎn)都市愛(ài)情劇的制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，以“忘年戀”為背景去寫(xiě)戀愛(ài)故事，只要寫(xiě)的足夠有趣和自洽，當(dāng)然也可以成為不錯(cuò)的作品。

但在不知不覺(jué)之間，身為觀眾的我們似乎也在把“年齡差距”當(dāng)作戀愛(ài)劇情中獵奇的一部分。

無(wú)論是男大女還是女大男，不同的身份像是愛(ài)情戲的調(diào)味劑，成為電視劇宣發(fā)時(shí)的噱頭，或者編劇給主角感情制造障礙的工具。

然而無(wú)論是熒幕上還是現(xiàn)實(shí)里，這樣豐富、自帶沖突感和戲劇性的關(guān)系，本可以延伸出更多有關(guān)人性、愛(ài)情觀、自控、權(quán)力等主題。

《蝸居》中，宋思明與海藻之間混雜著權(quán)力與欲望的關(guān)系，讓我們認(rèn)識(shí)到了金錢(qián)和權(quán)力的優(yōu)勢(shì)地位，對(duì)愛(ài)情和道德具有怎樣碾壓式的力量；

而《天若有情》中，失去雙親的孤女對(duì)監(jiān)護(hù)人產(chǎn)生的復(fù)雜而矛盾的依戀，也讓我們看到了某種“畸形”愛(ài)情之中可被理解的部分。

我們當(dāng)然可以繼續(xù)去欣賞大叔和蘿莉甜甜的戀愛(ài)，也可以對(duì)著”年下男攻略姐姐”的劇情露出姨母笑。

但如果只把它看成是一種獵奇式包裝，那么這種共鳴就只會(huì)停留在表面。

忘年戀中的雙方天然存在著年齡、地位和社會(huì)閱歷上的差異，也會(huì)發(fā)展出更復(fù)雜、更多樣的人物關(guān)系。

它可能跟普通的戀愛(ài)關(guān)系有所不同，但無(wú)論如何，都不止是一場(chǎng)狗血愛(ài)情而已。

從這個(gè)角度而言，或許只有真的為劇中或生活中，那些身處其中的人的命運(yùn)感到揪心、思考的時(shí)候——

我們才會(huì)真正理解一段親密關(guān)系在社會(huì)背景下，會(huì)呈現(xiàn)多么復(fù)雜和多樣的形態(tài)。