來源：美好生活碎碎念

夜路

夜晚走在路上遇到了一個孩子 他問我這么晚了要到哪里去 這么晚了車站旁已沒有車 沒有我要坐的車停在那兒 夜已經(jīng)很晚了我認(rèn)不出那個孩子 他為何站在路邊，仿佛是 我的必經(jīng)之地，他給我說 車已經(jīng)沒了，已經(jīng)沒有車要等我們到夜深之時 已經(jīng)很晚了我想走過去摸摸他 這個向我開口說話的孩子，走近了 才看到他已經(jīng)很老了，孩子的手 伸向我并同時指向我來時的路 夜深了他還要對我說什么 他已經(jīng)告訴我前面沒有車 沒有我要繼續(xù)走的路 我握過他的手我?guī)е业男耐刈呷? 已經(jīng)很晚了，我已經(jīng)知道 我的車是什么車次它等在哪兒 我知道什么才是我的路 它在原處等著我讓我在星光下一路繼續(xù)走下去 作者 / 江非 一首優(yōu)秀的口語詩往往會勝在這首詩的節(jié)奏上，而這首《夜路》就是這樣一首詩。通常來講，“啰嗦”往往是口語詩的一大忌，因為大半部分口語詩都是在“做減法”，試圖去掉不必要的修辭，達(dá)到一種直取“核心”的目的。

而江非的這首《夜路》雖然從表面上看，會稍顯“啰嗦”，但是這種因“啰嗦”而導(dǎo)致的語速，卻使得這首詩在聲音上，有一種類似于腳步聲的效果，這種因詩行的推進(jìn)而引起的“腳步聲”，恰好和這首詩的主題“夜路”是吻合的。

作為一首長句居多的口語詩，如果我們把這首詩的形式改動一下，將長句截短，整個詩的質(zhì)地就松散了許多，而因語速而帶來的緊張感也會有所削弱。

值得一提的是，這首詩里，“孩子”這個意象的設(shè)置十分巧妙，增強了這首詩的戲劇性，尤其是當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)“他已經(jīng)很老了”的時候，讓這首詩原本寫的很“實”的詩，突然間就顯得飄忽了許多，使得這首詩具有一種不確定性，而這種不確定性既是對作為本體的“路”的反思，又同時是對這種反思的反思。

因此，在“夜路”這首詩里，對“路”的持續(xù)性追問的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“路”本身的意義，也正是因為這種持續(xù)性的追問，才使得“路”的存在有了更多的可能性，而這首詩的詩意就棲息于這樣的可能性之中。

來源：讀首詩再睡覺