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引

『云何苦圣諦？所謂生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎?？唷⒍鲪蹌e苦、所求不得苦。略五盛陰苦?！?/p>

——《中阿含》

序

在通關《人間》與《煙火》后，一股強烈的意愿驅使著我將它們放到一篇文章中來——不僅因為其名字之間的奇妙聯(lián)系，更因為這兩部作品之間存在一些共同的表達，透過這一表達，兩款游戲的內(nèi)涵相互交融，產(chǎn)生出奇妙的反應，將我對這兩款游戲的思考引渡到了哲學的高度，為我打開了一扇窺望現(xiàn)實世界的窗戶。

將目光越過這奇異而詭譎的窗戶，我看到一個業(yè)障橫生的人間，和那遠處若有若無的剎那煙火。

人間究竟是怎樣的？我們生活在其中的意義是什么？我將借論這兩款游戲來探討我所理解的“人間煙火”。

無論是《人間》還是《煙火》，游戲的基調(diào)都是種令人無可奈何的悲劇色彩。悲劇總是能夠給人們帶來最深刻的印象，游戲中的悲劇結局為里面每一個角色賦予了全新的生命，為玩家?guī)沓了嫉耐瑫r，也從一個普世的角度對“何謂人間”做出了解讀。

在這兩款游戲中，我看到了這樣一個答案——

人間是一片業(yè)障橫生的地方，生活就是受苦。

叔本華認為，生活就是苦，因為我們的欲望終將是非理性和無果的。這種思想與佛教的“四圣諦”有異曲同工之妙。后者旨在通過勸慰人們消除欲望來“入道成佛”。

痛苦的來源有很多很多，借佛教的話來說，業(yè)障就是一切苦痛災禍的根源。而執(zhí)念過深則往往導致業(yè)障，業(yè)障叢生，進而產(chǎn)生悲劇。

在《人間》中，游戲初始界面三個故事的篇章名就非常簡明扼要

三段故事，三種人生，一個人間

《蝴蝶》、《棄罌》、《阿fei》，這些名字在故事中既是某種意象的象征，也是種種執(zhí)念的象征。蝴蝶代表小蝶對自由的執(zhí)念；棄罌是阿力原創(chuàng)的紋身圖案的名字，在游戲中成為了阿力對妹妹的執(zhí)念的化身；阿fei致敬了王家衛(wèi)電影《阿飛正傳》中主角名字——阿飛，而在這個名字上，承載的，是陳菲嬉笑人間的孤獨與落寞。

游戲中他們的執(zhí)念絕對說不上是惡念，但仍然落了個悲劇的故事。究其原因，與黃、賭、毒這業(yè)障脫不開干系。

在《蝴蝶》中，小蝶弟弟賭，小蝶賣淫，是為業(yè)障；在《棄罌》中，阿飛父親吸毒，阿飛妹妹吸毒，阿飛販毒，是為業(yè)障；在《阿fei》中，陳菲母親嗜賭成性，陳菲以偷竊為業(yè)，是為業(yè)障。

對性的執(zhí)念、對極樂的執(zhí)念、對財富的執(zhí)念，滋生了這些業(yè)障。

這業(yè)障并非是故事中的角色一手造成的，恰恰是在故事沒有提及的角落中的某群人，是他們?nèi)纹鋱?zhí)念肆意增長而澆灌而成的。

黃賭毒元素的加入，使得故事中的業(yè)障自一開始就已經(jīng)訴諸于設定種，這種外來自在的業(yè)障異化了故事中角色所持執(zhí)念原本應遵循的演化軌跡，以一種催化劑的作用將游戲角色們的執(zhí)念加劇到了一個令人無奈的深度，從而反哺出一種強力的無力感來。

亦因此，這種無力感透過屏幕來，被屏幕前的我們所感知，在我們心中孕育出了強烈的認同感。

三個故事雖然始終與黃、賭、毒相掛鉤，但這些元素并非是故事的全部，看著游戲標題的《人間》二字，回首著這三個故事，我們會不自覺地發(fā)現(xiàn)，自己的生活與黃、賭、毒可能相離甚遠，或許自身并未遭遇如此強烈的業(yè)障，但是從游戲中衍生的悲劇情緒卻也會不可避免地與游戲外的我們產(chǎn)生共鳴，讓我們深陷故事情節(jié)之中。

那種東西是什么？

或許，是共同身處這個世間的我們所承受的痛苦。

你是否像游戲中的陳菲那樣，背負著巨大的生活壓力？也曾有過夢一般的相遇，卻最終走向了無可奈何的分離？

妹妹的離去一直是阿力心中無法解開的結

你是否如同小蝶一樣，深陷于一場永遠不會有結果的情感中？

或許每個人的回答都是不一樣的，但在每個人的回答背后，都醞釀同一樣東西，那就是我們對這世間的執(zhí)念。

學習、親情、愛情、友情、工作……現(xiàn)實生活中我們付出太多想要實現(xiàn)自己的執(zhí)念，然而執(zhí)念卻往往回饋給我們痛苦與折磨，一如游戲的結局。

因而從游戲中，我們看到了自己。

為了增強這種共鳴感，制作組在游戲設計上下了很大的功夫。

游戲篇章以回目作為開始，每個回目開頭的都是角色的獨白，在第一章是小蝶的詩歌，第二章是阿力對妹妹的喃喃絮語的追憶，第三章是陳霏追憶陳菲時的電影式語言。

這種敘事方式增強了游戲劇情的表達效果，以一種隱晦的語言描摹出角色心中執(zhí)念的形狀，也增加了我們玩家的代入感。

而黃賭毒元素的加入則加劇了游戲的沖突性，營造出了獨屬于那個社會邊緣的情緒脈絡來，也豐富了“人間”這一詞的內(nèi)涵層次，從一種別樣的視角解讀出了普世人間的共同的情緒——痛苦。

將這種屬于社會最邊緣角落的執(zhí)念和盤托出是件不容易的事。游戲開發(fā)組在塑造三段故事的時候，有意識地將故事的舞臺設定在同一個地方，因此你能在看似相對獨立的后篇故事中看到之前故事的影子。這樣的處理其實是為了滿足故事真實感的表達需要，讓玩家能夠在一個相對架空的世界尋找立足點。

而在《煙火》中，故事的場景設置卻一反《人間》中的固定舞臺設置，而這，也與《煙火》對執(zhí)念的表現(xiàn)形式相掛鉤。

如果說《人間》是一種現(xiàn)實主義的表達，旨在通過營造日常與生活的熟悉感來引出起我們對執(zhí)念的共鳴，那《煙火》走的就是一種“邪典”的魔幻主義路子。

《煙火》整體的游戲寫意而恣肆，玩家控制的角色前腳可能身處田家，跨過某扇門就會變成來到地府。某處的交互點在之前可能還正常，但是離開后再回來，原處會毫無征兆地多出一些東西……

音樂、演出、畫面設計、交互……仿佛都被故事中某樣存在所影響，不斷旋轉、變化，衍生出了許多天馬行空的可能。

這些現(xiàn)象無法用理性的邏輯解釋也不需要一個理性的邏輯去解釋，因為故事陳述的基礎，是建立在“通靈”之上的。

“通靈”之后所經(jīng)歷的故事，代表我們所經(jīng)歷的一切，都是直接在與“靈”對話，換句話說，我們在游戲中經(jīng)歷的光怪陸離的一切，都是為了襯托出“執(zhí)念”最原始的模樣。

除了最直觀的場景切換外，視角的切換也相當多變，游戲中林理洵的戲份并不多，作為主視角的林理洵在游戲中更多的是作為推動游戲進程的“參與者”在活動。得益于這一設計，我們在主視角與芳芳、趙小娟、陳青穗的視角間突然切換時才絲毫不會感受到突兀。

在這種非理性邏輯和pov多視角敘事的配合下，一段滅門慘案背后的真相逐漸水落石出。

但直至游戲結束，一切塵埃落地后，真相的揭示卻仿佛失去了意義，悲劇的根源仍然沒有解決，因為所謂真相，也不過是一場徹頭徹尾的悲劇。

一切悲劇，皆源于業(yè)障。

《煙火》中的業(yè)障卻格外沉重。

與《人間》中的業(yè)障不同，《煙火》中的業(yè)障，是人心的執(zhí)念所凝聚的。

田向榮與何桂蘭夫婦，執(zhí)著于將兒子的“魂”永遠留在現(xiàn)世。他們對死去的兒子的執(zhí)念太深太深，執(zhí)念隨之不斷膨脹，漸漸將他們所吞噬，直至將最后一絲人性蠶食殆盡。

相較于《人間》中的執(zhí)念，這種執(zhí)念顯得面憎可怖，所結下的業(yè)障也更具有破壞性。

這種業(yè)障使得羅剎降生在田家，最終這羅剎毀滅了這個家庭，也間接導致了游戲中所有悲劇的發(fā)生。

這讓我想起了很久之前看過的一部電影——《僵尸》。

劇中的梅姨本性善良溫和，與街坊鄰里和睦相處。但在經(jīng)歷了丈夫的橫死后漸漸變得冷血麻木，最后走上了“煉尸”的邪路。此舉雖成功“復活”了她的丈夫，但卻制造出了一個殘忍嗜血的“僵尸”，許多無辜人也為此失去了性命。

悲劇在很早很早就已經(jīng)注定了。

這一切，或許是不可避免的了。

《人間》中的執(zhí)念雖沒有直接產(chǎn)生業(yè)障，卻也讓自己飽受折磨；但在《煙火》中，執(zhí)念一展其極端狀態(tài)下的獠牙，降下直接造成了許多人的悲劇的業(yè)障。

兩款游戲同樣沉重的主題也讓一些問題變得悲觀起來——

究竟在人間中，我們是否應該拋棄執(zhí)念？這樣做，我們又能擺脫痛苦嗎？業(yè)障就會消失嗎？

生活之苦的根本原因就在于，我們無法消除自己的執(zhí)念。

生活在這業(yè)障橫生的世界真的已經(jīng)很累了，我們就像西西弗斯一樣，永遠做著毫無意義的事。這一切真的有意義嗎？人間為什么總是帶給我們這么多痛苦？

經(jīng)歷了無數(shù)次咆哮和崩潰，背負著數(shù)不勝數(shù)的負面東西，或許對于生的希望，早在某個時刻已經(jīng)破滅了。

那又是什么，讓我們在問出這個問題的時候不馬上自殺?

我們處在這人間，執(zhí)念不可消，業(yè)障不可避，遍體鱗傷之后，是什么讓我們繼續(xù)前進？

《蝴蝶》中的小蝶，喜歡文學，尤其喜歡川端康成的《睡美人》，對于愛情，有種少女般的憧憬；阿力，對妹妹關心，在街坊鄰居口中是個向上積極的好青年；陳菲一遍又一遍看著王家衛(wèi)的電影，將其中的臺詞倒背如流，連與陳霏的邂逅，都仿若文藝電影中的情節(jié)。

這樣的他們，與世間的普通人沒有什么區(qū)別。

有熱愛的事物、熱愛的人、向往的生活。

也有對它們執(zhí)念。

為什么人總有執(zhí)念？

因為，活著總是想做點什么的，況且是能夠做點什么的，不是嗎？

一如《煙火》中趙小娟。

趙小娟嫁入田家時，自己的一切就猶如那影樓的裝飾品一樣，被撕成碎片，成為了田家陪襯的一部分。女兒田芳芳成為了她的一切。丈夫田宇死后，她終于有機會帶女兒逃離田家，讓女兒接受更好的教育。

為著這個執(zhí)念，她經(jīng)歷了無數(shù)的痛苦，可她還是忍了下來。咽下的每一口的魚肉、吸進的每一口煙，都仿佛在提醒她，她所向往的新生活近在咫尺。

因為，只要再堅持一下就好了。

為了那個執(zhí)念，趙小娟付出太多太多。

因此在趙小娟自殺后，她留下了這樣的遺言——

“我的尸體，不會腐爛在泥土里。我會像鳥兒一樣，死在天空中”

我其實仍然沒有明白趙小娟死之前那段話的意義為何。

但是在剎那間，我仿佛又明白了那股強烈的情感。

這種強烈的情感，同樣在《人間》中借人們的執(zhí)念所表達了出來。

《人間》中的人們，他們的結局是好的嗎？當然不是，但同樣是執(zhí)念，這種執(zhí)念讓小蝶最后不辭而別，走進一個無人知曉的人間，但這種執(zhí)念曾讓她體會過久違的生活的光芒，在多年之后，在人間的某個角落，她曾愛過的少年會在某個夏天回憶起她，一遍又一遍看著她喜歡的《睡美人》；

阿力的執(zhí)念讓他走向了販毒的罪惡之路，最后他被捕入獄，得到了他應得的報應。但是他的執(zhí)念同樣也救了一個女孩，在阿力的幫助下，她成功戒了毒，被救贖的女孩自此與阿力共同生活，或許在十五年后的那間花店，你也許會看到一對夫婦正在幸福地看著一顆雛菊綻放；

陳菲的故事雖然讓人心痛而無奈，但是帶著這份覺悟活下去的人，不論是陳菲還是陳霏，這都是他們之間的選擇?，F(xiàn)實如此無奈而唏噓，但是他們曾度過的快樂的時光不會消逝。

在離別的前一晚，跳著弗拉明戈的陳菲仿佛要將自己的靈魂盡情展現(xiàn)給陳霏，自那一晚，或許是很多很多個夜晚之后，即使陳霏忘記了陳菲，那種熱烈如鮮血的激情也會永遠銘刻在他記憶里。

《人間》中的人們，為了剎那間的幸福，或許失去了很多很多，或許經(jīng)歷了太多太多的痛苦，但是那種最純粹的幸福，卻讓他們只身渡過了這業(yè)障般的人間。

在《煙火》中，陳青穗仍然記得，在小時候跌落井中的夜晚，在陌生人的幫助下脫困后，偶然瞥見的滿天星河，那么美麗，那么絢爛。在多年之后，來到清河鎮(zhèn)小學的學生們面前，陳老師或許在那一刻明白了自己執(zhí)念——她也想讓學生們也看到同樣的風景。

為了田芳芳，一個在班上被前任老師不被看好的小學生，她只身走入了業(yè)障橫生的人間，為自己的學生渡厄，為田芳芳帶來了光明。

學生手中的燭火，鎮(zhèn)上的人為陳老師燃放的煙火，這些代表的，不也正是塵世間的人們對她的執(zhí)念嗎？

是執(zhí)念給我們帶來了痛苦。但也是執(zhí)念，也讓我們渡過了這業(yè)障的人間。

光明沒有因為這業(yè)障的世間而熄滅，光明就在每個只身渡厄的凡人的心中。

人憑什么能夠認為自己能夠在世界上就這樣活下來？

結

我曾協(xié)助過一位北師大的博士生進行了一項社會調(diào)研，調(diào)研的主題是“幸福感”。簡而言之，就是詢問長居在目標地區(qū)的人們，你是否幸福？原因為何？

在兩個月的時間里，我接觸了無數(shù)陌生人。以一種旁觀者的身份闖入他們的世界。在那個世界，我遇到了各種各樣的人，土生土長的本地人、來此務工的外地人、放暑假回家的大學生、畢業(yè)不久來此工作的年輕人……，我也耳濡目染或親身經(jīng)歷了各式各樣的故事，有個人畢業(yè)不久被領導灌醉灌到胃出血，第二天還得繼續(xù)上班；有個中年男子遠離家鄉(xiāng)拼搏了一輩子，因為疫情影響了生意而焦頭爛額；有個學者模樣的人身著考究，為了職業(yè)前途繼續(xù)深造；有個看似一副黑社會大哥模樣的男子看似不好相處，但卻十分配合我們進行調(diào)研；有個大媽為了多拿禮品而與我們斗智斗勇；有個退休教師借著詩意的黃昏對我們的調(diào)研工作進行詩意的口吐芬芳……

還有很多很多故事，很多很多人，他們的故事不那么充滿傳奇色彩，也沒有什么曲折離奇的逸聞。他們都是活在人間的平凡人，時刻被他人影響著，也時刻影響著他人。每個人都是再平凡不過的人罷了。

在這群人身上，我看到了人間的模樣。

在車展上做兼職的時候，開始我對銷售們只為買出一輛車而口若懸河的模樣感到不屑。自詡自己不會認同這種追逐利益的行為。

但是慢慢地我卻發(fā)現(xiàn)，那些被銷售打動買了車的人，多數(shù)臉上是喜悅的。最讓我印象深刻的是一家人，父親母親和一對雙胞胎，在簽署訂車合同后有一個拍照的環(huán)節(jié)，他們捧著花，臉上滿是幸福。

我回頭看著那些銷售，餓的時候狼吞虎咽，累了倚靠在桌上慢慢休息。

他們并從事沒有我心中那樣高尚無私的行為，但是他們也不需要一個外人對他們的行為指手畫腳。

他們就是他們自己，每一個人都是自己。

買了車輛的家庭，朋友之間變得不那么遙遠、家人有了更多方便出行的機會。生活，有了更多的盼頭。

賣出車輛的人，拿到了提成，或許離自己定下的某個目標又更進了一步，這讓他們充滿信心。

在這群人身上，我看到了煙火的模樣。

這社會上的形形色色的人都是這樣，并不是渾渾噩噩的生活著。生活壓力每個人都在背負著，無論是哪個角落，人間的苦總是無法避免。

但是，人之所以為人，是因為人的身上有種值得歌頌的勇氣與希望。每個人的目標都是對幸福的憧憬。

懷揣著這種執(zhí)念，為自己而活的人們，哪怕是在業(yè)障的人間，也能綻放出燦爛的煙火。

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