全文含劇透

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，設(shè)定和作畫和音樂(lè)應(yīng)該還是吸引人的，但是基本上劇本方面扣大分，導(dǎo)致觀感非常奇怪，尤其是主角的刻畫?？偟膩?lái)說(shuō)，還是能吸引我看下去

?另一方面，我覺(jué)得本作劇本失誤的地方非常有典型的借鑒意義，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)比較少能見(jiàn)到這樣直白的一些失誤出現(xiàn)在這個(gè)級(jí)別的電影里，主人公造成的這種和觀眾的疏離感，也是挺少見(jiàn)的

?應(yīng)該說(shuō)這部電影雖然受匹諾曹影響很深，但是從結(jié)果來(lái)看應(yīng)該并不是想做改編，而是更傾向于在高度借鑒角色和故事架構(gòu)的基礎(chǔ)上，寫自己的故事（但是看結(jié)尾又有一點(diǎn)改變的傾向，因?yàn)閭?cè)重在變?nèi)说膯?wèn)題上）

?另外一個(gè)比較有意思的點(diǎn)是這部和迪士尼真人版都選擇了不做人的結(jié)局，但是這個(gè)信息都受到了觀眾普遍的負(fù)面評(píng)價(jià)，電影本身也是。有意思的是導(dǎo)演認(rèn)為這種選擇強(qiáng)調(diào)了精神上的成長(zhǎng)重于肉體上的，而匹諾曹變?nèi)说倪^(guò)程恰恰是他精神成長(zhǎng)的寓言故事，但是似乎這一點(diǎn)被忽略了

本作的主角小木偶，非常的難以讓一般觀眾接受。（甚至在看到一多半的時(shí)候，我都在懷疑是不是這個(gè)角色其實(shí)根本就沒(méi)有打算讓觀眾喜歡，而是打算做一個(gè)徹頭徹尾內(nèi)心糟糕的角色。甚至都要開(kāi)始有點(diǎn)佩服導(dǎo)演的這種劍走偏鋒的魄力。但是最后發(fā)現(xiàn)還是給木偶強(qiáng)行掰正常了有點(diǎn)失望

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木偶始終都是木偶的這一點(diǎn)也有一定的META意味，因?yàn)榭v觀全片他的很多行為都不是很有機(jī)，這個(gè)角色也難以讓人感到一絲活力和性格，感覺(jué)始終就像是被導(dǎo)演牽著的一個(gè)木偶，而這種感覺(jué)也延伸到一些次要角色上，讓人感覺(jué)這部片子就像是一部自導(dǎo)自演最后感動(dòng)自己的木偶戲

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我覺(jué)得你可以從這個(gè)角色的寫法上，總結(jié)出一些塑造主角應(yīng)該竭力避免的坑來(lái)

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以匹諾曹作為對(duì)比，本作也是想搞一個(gè)不完美的角色最后贏得觀眾的心這樣的故事

但是區(qū)別在于文字功底和有沒(méi)有把握好觀眾的心理

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開(kāi)幕的鏡頭是一個(gè)靜止的木偶突然活動(dòng)起來(lái)，并且以一種非人類的方式爬上大樹，以一種超乎尋常的執(zhí)念追逐遠(yuǎn)方的的飛魚，又失敗被摔得七零八碎

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從開(kāi)篇時(shí)候，就可以觀察到本作的其中一個(gè)貫穿始終的思路，就是把木偶的形象和人類的行為做出區(qū)分，來(lái)造成一種有點(diǎn)恐怖谷的感覺(jué)，或者說(shuō)也許在主創(chuàng)眼里，是一種缺憾美，木偶的行為和造型常常伴隨著一種與人類不同的恐怖感和詭異感覺(jué)

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用這樣的方式來(lái)介紹自己的主角也許顯得有些大膽，但可能還不是完全沒(méi)有道理和周旋的余地。有的時(shí)候創(chuàng)作者確實(shí)會(huì)選擇讓自己的角色以一種較為讓人印象深刻的畫面登場(chǎng)，稍后再補(bǔ)充這行為背后的緣由，來(lái)安撫觀眾。

比如格斯登場(chǎng)就是伴隨著性和暴力，但同時(shí)也體現(xiàn)了他的智慧和勇氣，并且這個(gè)梟雄的形象后面會(huì)慢慢贏得觀眾的心

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但是哪怕是黑暗奇幻故事的主角格斯，開(kāi)頭的形象也并不是完全不討人喜歡。并且他的一些過(guò)激做法會(huì)馬上由心地純潔的巴特代為指責(zé)出來(lái)，所以也算是有平衡，并不會(huì)讓讀者覺(jué)得作品的觀點(diǎn)已經(jīng)過(guò)度偏離自己的道德觀

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反觀木偶這邊，倒是也比較快的插入了一段木偶和相當(dāng)于是他母親的角色的過(guò)往，算是在解釋他的這種執(zhí)念的來(lái)源。不過(guò)這里其實(shí)講的并不十分清楚，而且這種敘事手法其實(shí)也不太能讓絕大多數(shù)觀眾共情，只是模糊的有所了解

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到這里其實(shí)木偶還是一個(gè)定位很模糊的角色，作為一個(gè)普通觀眾難以跟隨的。不過(guò)電影已經(jīng)加快了步伐，他被賦予了一個(gè)自己都感到很含糊的目標(biāo)之后，木偶就成了我們能跟隨的唯一一個(gè)主要角色

但是接下來(lái)導(dǎo)演做了一個(gè)很大膽的決定：將木偶設(shè)定成一種非?；煦玢露臓顟B(tài)。他此時(shí)基本上就是一個(gè)會(huì)自己走路的木偶，或者說(shuō)他的意識(shí)處在一種接近夢(mèng)游的狀態(tài)

而接下來(lái)的一個(gè)小時(shí)里，也就是本片整整前半部分里，他都會(huì)是這樣一種狀態(tài)

也許是在這時(shí)，我第一次感受到本片導(dǎo)演的這種獨(dú)特的自信

他相信一個(gè)在意識(shí)層面就是個(gè)木偶的主角可以支撐這么長(zhǎng)時(shí)間的劇情，并且在這段時(shí)間里也許觀眾還會(huì)對(duì)一個(gè)真正的木頭人在感情上有所投入

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如果木偶的開(kāi)幕戲能馬上抓住觀眾的心，也許還有點(diǎn)盼頭，但是它的開(kāi)局并不討喜。這就好比過(guò)山車才剛到最難受的大回旋階段，正是需要沖出回旋釋放一下心情的時(shí)候，卻把人倒吊著掛了一個(gè)小時(shí)

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本來(lái)開(kāi)頭應(yīng)該是角色抓住觀眾的心的黃金時(shí)間，就這么被放過(guò)去了

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（這期間涵蓋了全片唯一一段比較可以的人物塑造戲，就是介紹處境悲慘的女主，讓我們能跟她共情，而且成功的傳達(dá)出來(lái)她可能需要擺脫目前的生活環(huán)境

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相比之下，匹諾曹基本上馬上就被賦予了全部的意識(shí)，他從一開(kāi)始就是一個(gè)很可愛(ài)的角色了。我們先是經(jīng)歷過(guò)這一段，才漸漸的從一些細(xì)節(jié)意識(shí)到他可能有一些并不完美的地方，比如他的輕信，貪圖享樂(lè)以及對(duì)捷徑有些經(jīng)不起誘惑等等。

不過(guò)這些缺陷對(duì)于任何一個(gè)未經(jīng)世事的孩子來(lái)說(shuō)，其實(shí)都是非常能夠理解的。而且匹諾曹被一步步誘惑的過(guò)程其實(shí)也較為有說(shuō)服力，可以說(shuō)是這些蠱惑將他一步步帶到了后面非常危險(xiǎn)的境地，但是這整個(gè)過(guò)程都是被直接呈現(xiàn)給我們的，所以也并不會(huì)感到突兀，不像是你說(shuō)匹諾曹突然就抽風(fēng)了一樣開(kāi)始做出一些讓人厭惡的行為來(lái)（這個(gè)我們后面再說(shuō)）

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這樣的主角自然是沒(méi)有任何推動(dòng)劇情的能力的，甚至缺乏做出被動(dòng)反應(yīng)的能力，倒是難為劇本在他恢復(fù)之前能推進(jìn)這么多事件。

但是他成功的在這種夢(mèng)游狀態(tài)下，推進(jìn)了和女主初遇的事件

具體情況是木偶把女主認(rèn)成是媽媽，開(kāi)始不顧對(duì)方恐懼的反應(yīng)，開(kāi)始瘋狂向她索取愛(ài)護(hù)。這一段真的還是挺讓人不舒服的，可能有一部分是有意的。不過(guò)從后面的橋段看出來(lái)。導(dǎo)演顯然高估了觀眾對(duì)恐怖人偶的接受水平

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也許導(dǎo)演的用意是打造一個(gè)弗蘭肯斯坦式的惹人同情的怪物，不過(guò)效果因人而異

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到了電影中段的一個(gè)事件后，木偶終于恢復(fù)到了他剛被造出來(lái)時(shí)候的智識(shí)水平。不過(guò)觀眾的磨難還遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束

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這時(shí)本片作為單人木偶戲的一個(gè)主要特點(diǎn)漸漸被越加頻繁的使用出來(lái)，就是劇情事件以及人物感情關(guān)系的塑造可以隨著推動(dòng)劇情的需要，往往不需要很符合內(nèi)在邏輯和規(guī)則就可以被火速推進(jìn)下去

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這其中包括但不限于女主的媽其實(shí)十分的熱心腸，可以允許不相干的人隨便的就待在她的船上。以及她的船恰好就再沿著劇情需要的路線因?yàn)椴恢脑蚯斑M(jìn)。

女主媽不許她下船，但是女兒遭到了一個(gè)毛賊的莫名其妙威脅之后就不再有任何問(wèn)題

女半獸人穆對(duì)于木偶男主一見(jiàn)傾心不惜傷害朝夕相處的同伴也要保他（最終還是錯(cuò)付了）

女主對(duì)木偶的情感從癡漢恐怖機(jī)器人眨眼變成知心好友，又在木偶展現(xiàn)出和理性形象不符的惡劣心理并且因此遭受一番莫名其妙的待遇之后，突然變成他死心塌地的愛(ài)人

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體現(xiàn)在觀感上就是各種莫名其妙的展開(kāi)和生硬的人物關(guān)系發(fā)展，每一次劇情需要推進(jìn)下去但是眼下的情況又沒(méi)有方便的解決方案時(shí)，你幾乎可以保證這種無(wú)形的大手會(huì)出來(lái)推一把，而每推一次我的反應(yīng)也和導(dǎo)演預(yù)期的觀眾反應(yīng)更遠(yuǎn)一步

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回到木偶，這時(shí)正靠著自己的人格魅力說(shuō)服了女主跟著他上路，但是上路以后漸漸的就開(kāi)始毫無(wú)預(yù)兆的展現(xiàn)出一些自己很奇怪的方面

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先是在隊(duì)伍遇襲的時(shí)候，這個(gè)復(fù)活的時(shí)候秒殺地底士兵，拿小刀剌手腕眼都不眨的不死恐怖機(jī)器人，卻在這個(gè)時(shí)候怕得動(dòng)都動(dòng)不了。只能讓地底人小哥來(lái)救場(chǎng)。那么他目睹這一切學(xué)到了什么呢

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接下來(lái)我們看到他偷拿小哥的劍，把白天大家救出的小鹿引誘出來(lái)一劍劈了

但是他似乎對(duì)此顯得非?；艔?，但是拙劣的撒謊馬上被大家揭穿

裝作無(wú)事發(fā)生的木偶毫不在意的催大受打擊可能正在反思自己是不是跟上壞人了的女主趕緊上路。（這個(gè)難以解決的角色事件也一如既往的由一個(gè)不知所謂事件糊弄過(guò)去）此后又馬上沒(méi)有任何來(lái)由的懷疑和歧視地底人小哥。發(fā)了瘋一樣的強(qiáng)拽上女主就走

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這一系列沒(méi)來(lái)由的敗好感事件其實(shí)意外的非常有說(shuō)服力，算是簡(jiǎn)練又準(zhǔn)確的刻畫出了人性的一些典型陰暗面，猜疑歧視找借口和缺乏同情心殘酷等等，木偶猙獰的臉也讓人一眼反感非常有效果，可以看出導(dǎo)演花了很多心思在這個(gè)橋段上。真希望這樣的功力不是用來(lái)摧毀最后幾個(gè)能共情主角的觀眾的信心的

到這里我就感覺(jué)導(dǎo)演對(duì)這部片和這個(gè)主角的自信已經(jīng)突破天際了。我看了看時(shí)間軸還有半個(gè)小時(shí)，腦子里瘋狂思考到底怎么樣做能夠把劇情和木偶從這個(gè)情況中撈起來(lái)，讓觀眾再度對(duì)他產(chǎn)生好感

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但是這一切導(dǎo)演顯然就覺(jué)得他可以做到，這種沒(méi)有絲毫露怯的立場(chǎng)讓我再度動(dòng)搖了。我甚至開(kāi)始覺(jué)得也許這部片從一開(kāi)始就沒(méi)打算把木偶設(shè)定成正面角色，而是打算制作成一個(gè)暗黑向的BE匹諾曹，到這時(shí)我已經(jīng)快開(kāi)始佩服這種反套路的魄力了

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不過(guò)顯然這種超展開(kāi)并沒(méi)有發(fā)生，取而代之的是另一種意義上的超展開(kāi)：

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劇情用高壓水槍光速硬洗木偶，表示他的所有壞行為都是受到惡靈考拉姆，也就是地底人小哥夏塔的母親的亡魂作祟；（雖然我不知道玩死小鹿和這個(gè)有什么關(guān)系）

而這個(gè)亡魂實(shí)際上也是一個(gè)冤魂。本片緊急插入了大量篇幅來(lái)解釋，她之所以有這么多負(fù)面情緒都是因?yàn)槭茏约耗莻€(gè)重男輕女的爸爸常年虐待所致，其實(shí)她只是一個(gè)想得到爸爸的愛(ài)的無(wú)辜小女孩

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到這里臺(tái)階都已經(jīng)鋪好了，接下來(lái)就是木偶變成巨大格魯特開(kāi)始暴走，女主趴在他背上輕輕喚醒了他沉睡的心靈。木偶利索的認(rèn)識(shí)到自己不需要變成人來(lái)得到女主珀珀的認(rèn)可，只要有一顆心就足夠了。然后他就徹底釋懷了，這樣的木偶用一個(gè)愛(ài)的擁抱和一支小曲解救了沉浸在悲傷中的考拉姆，她的臉上也瞬間綻放出溫暖的笑容。大危機(jī)就這樣由內(nèi)而外的解除了

劇透結(jié)束的分割線

一個(gè)大家都明白的道理：主角是觀眾進(jìn)入這個(gè)世界的一扇窗戶，如果你的主角更能引起觀眾共鳴，那么觀眾往往會(huì)更容易沉浸在故事里，傾向于去接受劇情的邏輯，或者說(shuō)更不容易去挑刺，反之亦然。

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另外一個(gè)簡(jiǎn)單的道理是，每個(gè)觀眾對(duì)于什么樣的情節(jié)合理，可能都有些許不同的判斷標(biāo)準(zhǔn)。比如有相關(guān)專業(yè)知識(shí)背景的人，可能就會(huì)更容易注意到他精通領(lǐng)域的題材的故事的不合理之處。而故事要發(fā)生往往都依賴很多的巧合，絕對(duì)合理滴水不漏的劇情，應(yīng)該說(shuō)是幾乎見(jiàn)不到的，而且這本來(lái)也不是講故事的目的。

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相反講故事需要的是在將故事的邏輯建立在絕大多數(shù)觀眾不會(huì)覺(jué)得不合理的基礎(chǔ)上，然后盡量的讓這個(gè)故事更精彩，精彩有趣才是講故事的精髓

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一個(gè)故事要是太過(guò)牽強(qiáng)，甚至于說(shuō)不上問(wèn)題在哪也會(huì)讓人覺(jué)得奇怪和看不懂，那問(wèn)題就真的很大了

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我認(rèn)為帕盧姆之樹最大的問(wèn)題就在于，很多地方的鋪墊不夠顯得劇情發(fā)展非常生硬，在加上缺乏一個(gè)能讓觀眾共情的主角，于是這些問(wèn)題就會(huì)暴露的更加徹底

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而這些問(wèn)題的原因，除了劇本本身的功力不足之外，也許還能透過(guò)這個(gè)劇本，看到一個(gè)過(guò)于沉浸在自己的故事和角色之中的導(dǎo)演的輪廓

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我覺(jué)得導(dǎo)演對(duì)于匹諾曹這個(gè)故事的見(jiàn)解還是挺特別的，也許在他看來(lái)這是一個(gè)很個(gè)人的故事。在這里木偶象征著一個(gè)像木偶一樣木訥的男人，他內(nèi)心渴望被愛(ài)，卻不會(huì)表達(dá)自己的這種情感，又深深覺(jué)得這樣的自己配不上那個(gè)女孩，于是認(rèn)為自己變成人類是唯一受到她和他人認(rèn)可的方法。但是最后發(fā)現(xiàn)女孩之所以不離不棄是因?yàn)樗龕?ài)的是他的心。于是放棄了自己的執(zhí)著而得到成長(zhǎng)。這個(gè)角度我確實(shí)是第一次看到感到有些新意

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不過(guò)并不是所有的故事都能引起大家的共鳴。我們應(yīng)該都有一些對(duì)自己來(lái)說(shuō)很有意義的經(jīng)歷或者故事，而這些故事里有的可能能夠引起大家的共鳴，但是有的你也明白說(shuō)出來(lái)別人不會(huì)懂。我覺(jué)得可能本片劇本的基礎(chǔ)正是這樣一個(gè)過(guò)于個(gè)人體驗(yàn)的故事，很明顯對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)這是很有意義的。

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本片是導(dǎo)演中村孝耗時(shí)7年構(gòu)思，三年半制作，自編自導(dǎo)的作品，當(dāng)然也包括大量的設(shè)定工作。從DVD特輯的采訪中，我們也能看到他對(duì)這個(gè)故事的愛(ài)和對(duì)木偶的共情和大量的愛(ài)。顯然他本人是覺(jué)得木偶是很可愛(ài)很惹人同情的?？上У氖沁@里面很多的意義和感情也許沒(méi)能很好的通過(guò)本片傳達(dá)給觀眾，但是從作畫質(zhì)量還有這個(gè)故事包含的作者的情感投入來(lái)看，它無(wú)疑是導(dǎo)演非常重視的心血，甚至是他個(gè)人的Magnum opus，寄托了導(dǎo)演想要傳達(dá)的很多信息

不過(guò)遺憾的是正因?yàn)楣适碌姆N種問(wèn)題，我們并沒(méi)能很好的接收到這些信息，反而是產(chǎn)生了一段充滿遺憾的觀影體驗(yàn)。不過(guò)這種復(fù)雜的心情和劇本對(duì)我來(lái)說(shuō)的借鑒意義，對(duì)我來(lái)說(shuō)倒也是有他自己的價(jià)值的

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在創(chuàng)作成本越來(lái)越高但是行情卻并不很好的當(dāng)下，很多公司越來(lái)越不敢冒險(xiǎn)。日本動(dòng)畫公司開(kāi)始量產(chǎn)異世界廁紙和萌豚日常番，好萊塢大手則傾向于反復(fù)產(chǎn)出經(jīng)過(guò)市場(chǎng)驗(yàn)證的高回報(bào)配方電影（受歡迎IP，續(xù)作，重置等等）

資本的大手也越來(lái)越強(qiáng)硬的影響著導(dǎo)演的方向，第一版的正義聯(lián)盟就是很明顯的例子。創(chuàng)作者主導(dǎo)的時(shí)代似乎漸漸遠(yuǎn)去，導(dǎo)演也變成了按企業(yè)要求做事的打工仔，隨時(shí)可以替換

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而這部電影在我看來(lái)也和其他一些同時(shí)代的名作一起，標(biāo)志了曾經(jīng)有這樣的創(chuàng)作者主導(dǎo)作品的時(shí)代。

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它的問(wèn)題和不完美也在這種前提下被賦予了某種意義，正是因?yàn)閯?chuàng)作者有著高度的自由，所以也不能保證每一次的成果都盡如人意。

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但是出現(xiàn)了一部故事一言難盡的帕盧姆之樹，也就意味著可能會(huì)出現(xiàn)一部大都會(huì)，攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)，人狼又或者蒸汽男孩。正是因?yàn)楦叩膭?chuàng)作自由，風(fēng)險(xiǎn)更高，但是也可能出現(xiàn)大放異彩的杰作，將這個(gè)媒體推向之前難以想象的領(lǐng)域

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