本文首發(fā)自日本動(dòng)漫網(wǎng)公眾號(hào)

《BABY BLUE》是溫情的，連唯一有些跳躍的手榴彈，爆炸時(shí)都像是煙火綻放。

談起鐘情，錯(cuò)過，細(xì)膩，清新等幾個(gè)青春動(dòng)漫常見元素，相信絕大多數(shù)觀眾第一反應(yīng)都是新海誠(chéng)，這位因《你的名字》廣為人知的導(dǎo)演深諳此道。在早期作品《她和她的貓》、《星之聲》、《秒速五厘米》中都有所提現(xiàn)，高樓大廈中的孤僻眾生總能與風(fēng)景如畫形成強(qiáng)烈對(duì)比，青春時(shí)代的相遇相知相惜錯(cuò)過也總是細(xì)水長(zhǎng)流般自然，一草一木都充斥溢滿著對(duì)世界的熱愛。

但本次要講述的07年作品《BABY BLUE》并非由新海誠(chéng)指導(dǎo)，而是由一位不亞于他的大師渡邊信一郎。（說來也巧，《BABY BLUE》距今不多不少14年）說起渡邊信一郎，與青春片專業(yè)戶新海誠(chéng)截然不同，從《混沌武士》、《星際牛仔》、《坂道上的阿波羅》等硬核作品可見是一個(gè)相當(dāng)個(gè)性的動(dòng)畫監(jiān)督，獨(dú)特的視聽語言與電影化的表現(xiàn)手法讓其在動(dòng)畫屆自成一派。

青春與遺憾，元素與新海誠(chéng)大多作品所闡述的相若，卻又并非僅此而已?！睹胨傥謇迕住酚昧思s一小時(shí)讓故事角色深入人心，但《BABY BLUE》只有大概十四多分鐘，如何講好一個(gè)不落俗套、條理清晰的故事成了觀眾所好奇的事。

所以在《BABY BLUE》中，渡邊信一郎拋下了一個(gè)重磅炸彈，男主角持有一顆貨真價(jià)實(shí)的手榴彈。在平淡過頭的日常中，誰沒有幻想過火光飛濺的炸彈引爆，讓刮起的颶風(fēng)沖碎生活中的無趣與冗長(zhǎng)，擁有更多戲劇性的改變，這似乎就是青春期獨(dú)有的桀驁與反叛。

但回到故事開頭，陽光，藍(lán)天，白云，琴聲，熙熙攘攘的學(xué)生，在木桌上嘎吱作響的馬克筆，一起都自然平穩(wěn)到不可思議，想想《混沌武士》中的血腥四濺與刀光劍影，很難相信是渡邊信一郎指導(dǎo)的作品，恰如標(biāo)題所示，是一部作者原本狂亂灑脫的色彩淡到近乎透徹的作品，斑斕化作淡藍(lán)，喧囂化作平靜。

一曲肖邦的《離別曲》后，男主角翔找到女主角葉月，詢問要不要逃課一起出去逛逛；女孩爽快的答應(yīng)了，鏡頭自然而然的跳躍到了校外的柵欄，兩人用相同的速度邁開步調(diào)，有一搭沒一搭的聊著，從對(duì)男主角優(yōu)等生的調(diào)侃到去海邊放煙花，最后葉月感慨好久都沒有這么輕松說話了呢。

兩人的記憶突然就倒回了很久很久之前，那是小學(xué)時(shí)尚在青梅竹馬的二人心照不宣的秘密，他們?cè)趥}(cāng)庫(kù)偷盜了一顆手榴彈。

時(shí)間回到現(xiàn)在，他們坐上電車，準(zhǔn)備找個(gè)地方將手榴彈埋掉。

日本電車安檢問題暫且不談，從偷出手榴彈開始，原本現(xiàn)實(shí)主義色彩的故事就沾染上了魔幻與荒誕的味道。但背景BGM一如既往的優(yōu)哉游哉，非常輕易的就將觀眾從主角二人晦暗回憶中漆黑龐大的機(jī)翼剪影，刺耳的轟鳴中拉出，回歸到了欲言又止的青春物語。

兩人在電車上睡過頭，原定計(jì)劃硬生生被意外打斷；他們下車后無視警察“自行車非法承載兩人”的警告，在夜晚的無人馬路上上演了自行車版的速度與激情。偶遇暴走族攔截，男主翔扔出了手榴彈，隨著干脆利落的拋物線，炸彈點(diǎn)亮夜空。

同時(shí)，懸在觀眾心頭的炸彈也隨之“膨”了一聲，像是《螢火之森》中阿銀因孩童觸碰的消逝，意料之外又情理之中，觀眾與暴走族都沒有反應(yīng)過來。

兩人飛奔到海邊，想放煙花卻發(fā)現(xiàn)沒帶打火機(jī)。海風(fēng)下，葉月問翔為什么要約我出來，翔我要搬家了。海平面下漸漸泛起光，一夜的逃亡與即將告別的悲傷使其卸下心防，葉月坦言曾經(jīng)喜歡過翔，但一直遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著葉月的翔也明白兩人間的隔閡與錯(cuò)過；最終伴隨著葉月一句輕聲的“我們哪里也去不了”這一天的逃亡與冒險(xiǎn)結(jié)束了。

晚七點(diǎn)，翔乘坐上電車準(zhǔn)備離開小鎮(zhèn)，兩人明明坦言一個(gè)不等一個(gè)不送，卻心照不宣的選擇了相反的舉動(dòng)。他坐在窗邊，瞥見了舉著煙花的葉月，只是一瞬間的事，但在渡邊信一郎處理下，一眼萬年，恍若老式電影膠片般定格，在現(xiàn)在與過去中游離，化作無言璀璨的煙火。

上述便是《BABY BLUE》的梗概，可見故事雖簡(jiǎn)單，也用心。

《BABY BLUE》有諸多區(qū)別于常規(guī)青春片的套路，作品像公路片又像青春片，意外與巧合更迭，悠然的音樂，新奇的元素，火光四濺后的返璞歸真，極簡(jiǎn)的臺(tái)詞，曖昧迷糊的情緒，微妙的浪漫。

渡邊信一郎將故事以動(dòng)畫的表達(dá)形式展現(xiàn)的爐火純青，不冗長(zhǎng)，也不倉(cāng)促，結(jié)局兩人所遺憾沒能在海邊放煙花的愿景似乎也伴隨著電車外葉月?lián)]舞的煙火迎刃而解了，是年少時(shí)非常內(nèi)斂的表達(dá)與釋然。

而翔，明明能灑脫的扔出手榴彈，卻偏偏猶豫近在口齒間的言語，幸在最后他們也好好告別了。恰如伊坂幸太郎《再見，黑鳥》所言，面對(duì)突如其來又毫無道理的離別還是要笑著說"再見"。而觀眾對(duì)這部作品的感受就像是翔所看見舉著煙花葉月的感動(dòng)，即便往后的生活不再交匯。

作品中除了男女間的青春遺憾，也傳遞出來一種渴望戲劇化、渴望逃離的情緒，這點(diǎn)在日劇《逃避雖可恥但有用》與押見修造的漫畫《惡之華》中都有所闡述。從約葉月逃學(xué)亂逛，到埋炸彈，去海邊放煙花，如果按照一般導(dǎo)演的套路，開頭的戲劇化安排會(huì)讓翔告白成為高潮，但海邊對(duì)話卻顯得尤其隱晦，一聲聲回應(yīng)的“嗯”像是海浪沖撞沙灘的悶響。

其實(shí)整個(gè)故事都像是男主角中二時(shí)期的反叛幻夢(mèng)，循規(guī)蹈矩下的乖張：他幻想撿到了手榴彈，幻想了遇見暴走族，幻想了火光下拉著葉月奔跑，其實(shí)他們只是安安靜靜來到海邊，正因?yàn)槭裁磻騽』紱]有，所以翔也情理之中的無法開口，一切都無從改變。明明不甘平凡卻只能淪為平庸，內(nèi)心的撕裂感可想而知。青春的結(jié)語就像是《惡之華》中仲村對(duì)春日說的那句不明所以的：下次不要再來了，你這個(gè)普通人類。《惡之華》表達(dá)青春終結(jié)的方式是激烈極端的，針針見血的，但《BABY BLUE》是溫情的，唯一有些跳躍的手榴彈，爆炸時(shí)都像是煙火綻放。

青春期我們都曾品嘗從叛逆到妥協(xié)的滋味，這也許就是這部14年前的舊作得以觸動(dòng)心弦，產(chǎn)生共鳴的原因之一吧。

《BABY BLUE》單看梗概是一個(gè)有些遺憾悵然的青春故事，但如果你作為觀眾去觀看動(dòng)畫，則會(huì)發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫所表達(dá)的與文字所表達(dá)的不盡然相若，干脆利落的畫面切換，起承轉(zhuǎn)合之外，與日式主流青春動(dòng)畫迥異的音樂搭配無疑也是神來之筆，作品沒有刻意以音樂煽情，象征告別的旅程一路歡快吉他聲，海邊坦誠(chéng)對(duì)話時(shí)更是只有海風(fēng)凌冽。

不愧是能將浮世繪與Hip-Hop風(fēng)格融合的導(dǎo)演，現(xiàn)在想想，其實(shí)《BABY BLUE》挺有渡邊風(fēng)格的，只是放大了那些諸如《混沌武士》、《星際牛仔》等硬核作品中的溫柔，從先鋒與科幻回歸到了日常生活中觸手可及的東西。

2007年，《BABY BLUE》作為STUDIO 4℃《天才嘉年華》的最后的故事，畫上了句點(diǎn)，但渡邊信一郎的旅程依然在繼續(xù)。

本次安利與其說是安利《BABY BLUE》，不如說是在安利渡邊信一郎這位作者，從作品中你能隱約窺見他的風(fēng)格性情，有趣的不得了：大雜燴式的灑脫不拘、特立獨(dú)行之外，也在浪漫中漂流，在幽默和漫不經(jīng)心下融入日式的細(xì)膩情愫。這位在簡(jiǎn)介中只有作品經(jīng)歷，出場(chǎng)總是帶著墨鏡的神秘男人在作品中趨于完善，觀眾通過作品再見恰如老友重逢，愉快又隨性，他照例邀請(qǐng)你在爵士樂或Hip-Hop的伴奏下吃雜燴料理。