澤塔的特?cái)z場(chǎng)面是做得確實(shí)不錯(cuò)的

說(shuō)到特?cái)z場(chǎng)面，坂本在澤塔是有很大進(jìn)步的。

與坂本其他主導(dǎo)的奧棚作品相同，捷德的特?cái)z戲，不同導(dǎo)演風(fēng)格差異很大。有運(yùn)鏡玩得花，動(dòng)作慢放也相對(duì)合理的田口；有動(dòng)作偏慢但總體上打得舒服的富田卓；有不知道在干什么的武居市野伊藤；有剛?cè)贾饣旧隙歼^(guò)度慢放的坂本。當(dāng)然要說(shuō)和平時(shí)表現(xiàn)最割裂的還是坂本。

坂本在捷德里對(duì)慢動(dòng)作大量運(yùn)用，有人認(rèn)為是學(xué)習(xí)田口，其實(shí)這個(gè)說(shuō)法不很靠譜。坂本大量使用慢動(dòng)作是銀河s開(kāi)始的，在銀河s之前，對(duì)于傳統(tǒng)巨大特?cái)z，他基本上算門外漢，當(dāng)時(shí)幫他入門的是現(xiàn)時(shí)期圓谷特技拍攝水平最高者：北浦嗣巳。而北浦對(duì)慢動(dòng)作的使用，在舊平成那幾個(gè)特技監(jiān)督里算是最多的之一。

其實(shí)仔細(xì)看看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，坂本學(xué)特技拍攝，肯定學(xué)了田口，但田口在歐布里面已經(jīng)脫離了以慢動(dòng)作為主的拍法，坂本對(duì)田口也并不是直接學(xué)習(xí)。要說(shuō)他直接學(xué)了誰(shuí)，大概還是北浦。所以捷德里坂本這慢動(dòng)作，我感覺(jué)更可能是學(xué)北浦不到家的結(jié)果。

至于現(xiàn)在的坂本在特技拍攝上對(duì)于北浦學(xué)到了多少，暫時(shí)是未知的，但對(duì)于慢動(dòng)作的安排，至少在澤塔當(dāng)中已經(jīng)趨向于成熟。這也使?jié)伤苯酉硎艿搅僳啾具M(jìn)步的過(guò)程當(dāng)中最具有突破性的成果

澤塔的特?cái)z場(chǎng)面，是結(jié)合了天時(shí)地利人和的。田口要求監(jiān)督在自己負(fù)責(zé)的劇集追求驚艷的鏡頭，而監(jiān)督們?cè)谛律罎L打幾年之后，在澤塔拍攝的時(shí)間恰好對(duì)特?cái)z場(chǎng)面有了自己的突破。再加上圓谷的技術(shù)也在革新的節(jié)點(diǎn)，所以澤塔的特?cái)z場(chǎng)面提升是爆炸性的。

而特利迦其實(shí)也有類似的東西。坂本和田口一樣，在視覺(jué)效果方面提出了要突破。但是監(jiān)督們的靈感是有限的，上一年腦子里有貨，這一年不一定。就算有靈感，這些靈感與之前長(zhǎng)期積累的那些也不一樣，不一定成熟。如田口的“臨場(chǎng)感拍攝”，本身是個(gè)很好的點(diǎn)子，但在特利迦當(dāng)中并不成熟，像攝像機(jī)的抖動(dòng)程度就并不合適。而且特利迦格斗風(fēng)格繼承自迪迦，是一種有點(diǎn)奇怪的風(fēng)格，在八木毅的超八之前沒(méi)人駕馭住過(guò)。這無(wú)疑放大了動(dòng)作設(shè)計(jì)薄弱的導(dǎo)演的短板。由于以上原因，特利迦的特?cái)z場(chǎng)面相比于澤塔，兩極分化嚴(yán)重。

而德凱則是另一種情況，武居在視覺(jué)效果方面并沒(méi)有提出什么要求，所以監(jiān)督們收斂了許多，特?cái)z場(chǎng)面非常穩(wěn)。而這種穩(wěn)是高質(zhì)量的穩(wěn)，可以說(shuō)德凱是繼承了前兩作的優(yōu)點(diǎn)的，再加上德凱的戰(zhàn)斗風(fēng)格沒(méi)那么奇怪，監(jiān)督們其實(shí)更好發(fā)揮了。如果是比下限，德凱特?cái)z戲的下限比特利迦是要高不少的。但是由于各種限制原因，繼承到的前二作的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮并不完全，給人震撼的特?cái)z場(chǎng)面比前二作都要少。我這里舉德凱為例子，是想說(shuō)，主監(jiān)督對(duì)于視覺(jué)效果的要求，是可以提高全劇的驚艷鏡頭的出現(xiàn)概率的，即便澤塔和扳機(jī)最終呈現(xiàn)的結(jié)果不一樣，但這個(gè)要求都是起了作用的。而澤塔在這個(gè)要求之下遇到了最好的天時(shí)與人和，所以澤塔的特?cái)z場(chǎng)面異常驚艷。

當(dāng)然，德凱的穩(wěn)也是一種優(yōu)點(diǎn)，拉踩就不必了。