第二十二課、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器的隱起、減地平凸和平衡技法

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器琢制工藝上，工匠將此前所有的技法基本上都展現(xiàn)出來(lái)，上一堂課我們也展示了在一件玉璜上面，幾乎將所有的工藝和技法全部展示的加工模式，但是在普遍的情況下，在戰(zhàn)國(guó)玉器的表面處理上，我們所見(jiàn)最多的，主要施用隱起與減地平凸這兩種方法，來(lái)增加玉器浮雕的效果。

這兩種方法不是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期創(chuàng)新的，在春秋時(shí)期的玉器上也能見(jiàn)到，區(qū)別特點(diǎn)是春秋紋飾之間的空隙較大，地子突出；到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉器的紋飾增加了密度，而縮小了地子存在空間。

即使在某些戰(zhàn)國(guó)玉器上，出于設(shè)計(jì)需要，出現(xiàn)了較大塊面積的地子，一般也不同于春秋時(shí)期的空白做法，也會(huì)在這些空白區(qū)域琢出若隱若現(xiàn)的集束陰線以實(shí)施填充。

從工藝的角度來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉器的隱起、減地平凸這兩種方法的熟練運(yùn)用，是戰(zhàn)國(guó)玉器斷代的一種重要特征，希望大家都能熟悉并掌握。

除此之外，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器上，還有一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，就是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器設(shè)計(jì)，非常注重平衡理念，這一點(diǎn)應(yīng)該是受春秋時(shí)期儒家中庸文化的設(shè)計(jì)理念影響，逐漸開(kāi)始形成設(shè)計(jì)主流的萌芽時(shí)期，從戰(zhàn)國(guó)玉器構(gòu)圖上也可以充分地展示出來(lái)。

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉器的琢制非常重視造型設(shè)計(jì)的平衡對(duì)應(yīng)關(guān)系，我們以前的很多培訓(xùn)中都將這一特點(diǎn)總結(jié)為漢代的玉器造型設(shè)計(jì)特征，其實(shí)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這種平衡和中庸的設(shè)計(jì)理念就已經(jīng)初見(jiàn)端倪了，表現(xiàn)在所設(shè)計(jì)的造型與紋飾中，多具有平衡兩端的對(duì)稱，最簡(jiǎn)單的對(duì)稱構(gòu)圖就是那種抵足而眠的雙龍玉璜，兩端裝飾以龍頭，璜身籠而統(tǒng)之地琢以隱起紋飾。

單獨(dú)一條龍的設(shè)計(jì)處理就比較復(fù)雜些，如我們常見(jiàn)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“s”、“M”龍形，在設(shè)計(jì)過(guò)程中就要依靠龍型身體屈曲的塑形來(lái)達(dá)到平衡的效果，而那些體積比較小的單龍，則在設(shè)計(jì)過(guò)程中將龍的頭尾同時(shí)向中心扭轉(zhuǎn)，與身體相粘連，這樣一來(lái)，這條龍的外造型就形成了 一個(gè)平衡的橢圓形設(shè)計(jì)。

這種龍?jiān)煨偷脑O(shè)計(jì)風(fēng)格與春秋時(shí)期的玉器不同。也是很多人都會(huì)忽視和混淆的重點(diǎn)，如果記住這個(gè)特點(diǎn)，就可以輕易地分辨出哪些是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的作品，哪些是后世的仿制品。

如果你看見(jiàn)一件號(hào)稱戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的龍形佩整體呈“S"形，但是設(shè)計(jì)的頭重尾輕，想都不用想，肯定跟戰(zhàn)國(guó)無(wú)關(guān)，至于到底是什么年代，也需要多個(gè)環(huán)節(jié)和特征的集中分析，那些仿制作品很多都犯了這個(gè)錯(cuò)誤，就是我們說(shuō)的臆造品，主次沒(méi)有分清，做出的龍佩看不出平衡的關(guān)系，有個(gè)別的只是加大中間結(jié)構(gòu)的裝飾分量，使重心偏向中間，形成了總體造型的平衡。

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