這部劇今天剛開分，并登上了某平臺(tái)熱搜，目前豆瓣評(píng)分9.1。
在首播當(dāng)天，它輕松拿下了3個(gè)收視第一，其中包括黃金時(shí)代電視劇收視第一，央視電視劇收視第一，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)收視第一。
它能獲得央視的宣傳，也足以見得這部主旋律大劇的質(zhì)量讓人放心。
而央視的這番信心，主要來源于兩個(gè)方面。
一方面，《大山的女兒》的故事，是根據(jù)真實(shí)事跡改編。
故事的主人公名叫黃文秀，碩士畢業(yè)的她放棄了城市的繁華，選擇扎根基層，申請(qǐng)到貧困村去工作。
然而，在2019年的6月，她深夜冒雨奔向受災(zāi)群眾，不幸遭遇山洪，一個(gè)年輕生命永遠(yuǎn)定格在了扶貧路上。
另一方面，《大山的女兒》背后的意義不言而喻。
劇集以個(gè)體縮影為敘事基點(diǎn)，以時(shí)代變遷為講述脈絡(luò)，通過講述一個(gè)個(gè)有血有肉、真實(shí)接地氣的脫貧故事和鮮活生動(dòng)的人物，構(gòu)建了個(gè)人和祖國(guó)的精神聯(lián)系。
在質(zhì)樸無華的鏡頭下，引發(fā)了觀眾的情感共鳴。
劇集剛開場(chǎng)，一段催人淚下的大戲，令人猝不及防。
在一個(gè)雷雨交加的夜晚，一個(gè)女孩駕駛著一輛白色汽車，在山路上行駛。
隨著雨越下越大，山路突然發(fā)生了泥石流，將人和車?yán)г诹说缆飞稀?/span>
上一秒，她感到驚恐，有些不知所措；
下一秒，她的眼神中又有一絲擔(dān)憂。
與此同時(shí)，在道路的另一端，也有很多人在擔(dān)心她的安危，瘋狂地打電話確認(rèn)她的安全、
只可惜，電話的另一端，始終無人接聽。
緊接著，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)女孩，她叫黃文秀。
30歲壯族，研究生畢業(yè)，廣西壯族自治區(qū)百色市樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村第一書記。
她的心跳，永遠(yuǎn)停在了那個(gè)令人痛心的雨夜。
相信觀眾看到這里，眼睛里已經(jīng)飽含淚水，內(nèi)心也有很多疑問。
為什么一個(gè)柔弱的女孩會(huì)選擇暴雨交加的夜晚，駕著車在山路上行駛？
為什么一個(gè)研究生畢業(yè)的女孩子，不在大城市生活，而選擇回到條件艱苦的家鄉(xiāng)？
帶著種種疑問，讓觀眾繼續(xù)看下去。
正如那句話所說：“有些人從山里走了，就不再回來，你從城里回來，卻再?zèng)]有離開......”
故事開始采用倒敘手法，通過打破第四面墻，緩緩道來一個(gè)在大山長(zhǎng)大的女孩的夢(mèng)想。
黃文秀（楊蓉飾演）是一名北京師范大學(xué)畢業(yè)的碩士生，學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)秀，工作能力極強(qiáng)。
畢業(yè)前夕，黃文秀有很多理由，可以留在北京這座大城市。
只要留在北京，她完全可以愛情和事業(yè)雙豐收，過上人人羨慕的生活。
最終，黃文秀坐上了回家鄉(xiāng)的列車，并告訴自己的父親：“我能改變家鄉(xiāng)，你信不信？”
原來，黃文秀的家鄉(xiāng)條件極其艱苦，而她的家庭是當(dāng)?shù)氐呢毨簟?/span>
憑借著自己的努力，和一些好心人的資助，才順利完成了大學(xué)的學(xué)業(yè)。
所以，當(dāng)她看到家鄉(xiāng)的宣傳片，里面有很多和自己一樣的孩子時(shí)，讓她更加堅(jiān)定了自己內(nèi)心的想法。
最終，黃文秀拒絕了男友的挽留，放棄了大城市好的物質(zhì)條件，毅然決定回到家鄉(xiāng)，參與家鄉(xiāng)的扶貧和建設(shè)。
回到家鄉(xiāng)，黃文秀主動(dòng)請(qǐng)纓前往最偏遠(yuǎn)、最艱苦的百坭村，擔(dān)任第一書記。
等她到崗后，發(fā)現(xiàn)整個(gè)村子極度落后、千瘡百孔。
村里領(lǐng)導(dǎo)紀(jì)律散漫、垃圾遍地?zé)o人管、基礎(chǔ)設(shè)施年久失修......
為了改變這里的一切，黃文秀帶著村里的領(lǐng)導(dǎo)班子，開展了一系列的工作。
白天翻山越嶺，去到貧困戶的家中，詢問村民們的困難。晚上開會(huì)進(jìn)行總結(jié)，研究解決方案，制定相關(guān)工作。
一年又82天，她不辭辛苦、任勞任怨，幫助全村88戶人家，共418人成功脫貧。
《大山的女兒》用30集的簡(jiǎn)短故事，講述了黃文秀在這段閃閃發(fā)光的人生旅途中，腳踏實(shí)地、一步步攻堅(jiān)克難，帶著村民們勤勞致富走出貧困。
僅僅是劇集的開篇，已經(jīng)讓我感受到了《大山的女兒》的真實(shí)感。
而這種真實(shí)，藏在無數(shù)的“細(xì)節(jié)”當(dāng)中。
首先，人物塑造很自然。該劇沒有故意鍍金，也沒有刻意塑造一個(gè)“偉光正”的人物，而是通過樸實(shí)無華的鏡頭，還原人物本身的事跡。
其次，故事的矛盾沖突很合理。
在劇中，黃文秀是選擇留在大城市，還是回到家鄉(xiāng)，從一開始，這就不是一個(gè)選擇題。
而且，在她下定決心的那一刻，從黃文秀的眼中，看到的不是迷茫、焦慮，而是一種對(duì)于未來美好生活的無限憧憬。
最后，這部劇讓人看到了貧困地區(qū)的煙火氣。
《大山的女兒》所營(yíng)造的“粗糙”感，在劇中得到了完整顯現(xiàn)。
劇中一草一木，一磚一瓦，全都是脫貧前貧困村的現(xiàn)狀。
而且演員生活化的演技，一上來就操著一口廣西地方特色的方言口音，讓人代入感極強(qiáng)。
最重要的是，楊蓉與原型黃文秀，兩人的一個(gè)場(chǎng)景，竟然驚人的重疊。
真正的好故事，往往越真實(shí)，就越容易打動(dòng)人。
總的來說，《大山的女兒》“土里土氣”的故事，給觀眾帶來了一種沉浸式觀感。
接地氣地展現(xiàn)了貧困村脫貧的不易，也反映貧困地區(qū)老百姓的真實(shí)訴求。
在我看來，這才是當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)劇，最需要拍的故事。