B：你有證據(jù)嗎？

A：羅列五百字證據(jù)。

B：真聰明，那你怎么就沒發(fā)現(xiàn)我殺他是為了替姐姐報仇呢？

A：不可能，你姐姐死的時候他根本不在那里！

B：進(jìn)行了三百字的解釋。

A：那你是怎么查到的？你敢保證你拿到的證據(jù)都是真的？

B：又進(jìn)行了八百字的解釋。

相信大家憑著閱讀和寫作經(jīng)驗可以想象，這段對話（細(xì)化出來可能有將近兩千字），應(yīng)該發(fā)生在故事中后期的真相揭露部分，甚至可能是劇情高潮階段——但給人的感覺非常沒勁。

對這種純聊天解釋劇情的寫法，讀者/觀眾們有很多吐槽，比如「站樁尬聊」，我則通常評價為「好像兩個人對著讀劇本」。不過，同一段臺詞在不同的敘事體裁中可能會得到不同的評分。

在傳統(tǒng)話劇中，如果對上文照本宣科，這段劇情很可能會演成兩個人干站著尬聊十分鐘，顯得非常冗長平緩。如果是先鋒戲劇或影視、動畫、游戲，則可能會在角色說臺詞的同時插入一些回憶殺影像，但本質(zhì)還是尬聊。

漫畫、小說、視覺小說、AVG 游戲的讀者/玩家看這段劇情肯定不需要十分鐘，因為這些敘事體裁不需要演員來讀臺詞，兩千字一掃而過——節(jié)奏不慢，只是看起來很平。

不過，這類作品一旦改成有聲漫畫或有聲書、廣播劇，表現(xiàn)節(jié)奏就會被拉回最慢的「傳統(tǒng)戲劇」這一檔。

可其實(shí)我們有一些普適的改進(jìn)方法，對大部分故事體裁都適用。

（一）增加環(huán)境矛盾

讓這段對話在不穩(wěn)定的環(huán)境中發(fā)生，比如 A 和 B 所處的房子/船艙/車廂/機(jī)艙快塌了，話講到一半突然來了個爆炸，一邊拆定時炸彈一邊聊，一邊飆車一邊聊，甚至一邊被僵尸追一邊聊……

增加環(huán)境矛盾，同時也能起到打斷「站樁尬聊」的平緩敘事節(jié)奏的作用。

（二）增加人物矛盾

在上文這個舉例中，A 和 B 之間的仇恨本來就是人物矛盾，但如果僅限于此未免太過死板。

像這種兩個角色對著扔真相的劇情，大家很容易想像出一個「雙方持槍或持劍互指」的場景，對當(dāng)代讀者來說可謂習(xí)以為常，反而顯得平平無奇——讀者會想，難道作者真的會在他們把真相交代完前發(fā)便當(dāng)嗎？

如果把「持槍互指」替換成「B 受了重傷但還在堅持講真相」也一樣——難道作者真的會在B把真相交代完前發(fā)便當(dāng)嗎？

在我的萌新時期，我真的會先讓角色們把真相說完。因為萌新作者有一種常見病，就是忙于把自己想要講的一切都盡快傾泄給讀者，卻忽視了講故事的方式。

而老練的作者馬上會把經(jīng)典套路「B 講到一半死了、暈過去了或被人抓走了，使 A 不得不通過其他方式尋找真相」列入備選——備選，但不一定要這么寫，因為我們還可以考慮加入新角色，比如：

① B 的手里還挾持了人質(zhì)，人質(zhì)會不會受傷垂危？

② 人質(zhì)會不會提出 AB 之外的新觀點(diǎn)、新真相？

③ 或者不是人質(zhì)，是有人一直在暗中偷窺他們，中途被發(fā)現(xiàn)，不得不出場，帶來新變化？

不論是誰，第三個角色都可以打破「A 和 B 對著讀劇本」的沉悶感。老練的作者不會在單一思路上限死，而是會同時思考多種可能性，再選出最合適的橋段——也許到最后，還是「B 講到一半沒法講了，A 只好自己找真相」最好。

（三）增加敘事懸念

在例文中，誰殺了 A 的父親、誰殺了 B 的姐姐都是懸念，但寫成直白的一問一答并不好看——哪怕這么寫是必須的。

其實(shí)我們還可以通過其他一些方式吊起讀者的期待，其核心是提前告訴讀者一些角色們不知道的信息，如：

①《流浪地球 2》中劉培強(qiáng)給韓朵朵送花，字幕上卻寫著「距離太空電梯墜落還有多久」。

如果沒有這個字幕，觀眾可能會誤會這段送花劇情是浪漫搞笑的純言情橋段，甚至分心懶得看。

② A 問 B，你喜歡 C 嗎？B 說喜歡，尤其喜歡他什么什么。A 不知道但讀者知道，B 說的其實(shí)是自己最討厭的一些特質(zhì)。

在這一劇情中，如果提前告訴讀者 B 討厭什么，會形成一種「B 為什么要這么告訴 A？」的懸念。如果不提前告訴讀者，它就僅僅是對未來劇情的伏筆——也可以這么寫，只是作者應(yīng)該提前想清楚不同寫法帶來的不同效果。

③ A 和 B 一起潛入敵人巢穴，但讀者提前得知 B 是埋伏在 A 身邊的臥底。

同上，提前告訴是懸念，不告訴讀者就是伏筆。

④?上一種寫法的變體，一群人一起進(jìn)入敵人巢穴，讀者提前得知其中有一個是臥底， 但不知到底是哪一個。

也是一種很有趣的寫法。要注意的點(diǎn)在于至少要讓讀者對其中一人（通常是主角）移情。如果讀者根本不在乎他們所有人的安危，這種手法也沒那么吸引人了。

那么，把以上三種手法都用上后，第一段例文就可以改成：

A 在一棟即將倒塌的房子里尋找 B，B 是 A 的殺父仇人，還劫持了人質(zhì) C。

但其實(shí) C 和 B 串通好了，在 A 找到 B 前，C 和 B 正在商量什么時候?qū)開槍。

A 終于找到了 B，這時房子又塌了一半。A 要求 B 放開 C，并質(zhì)問 B 為什么要?dú)⒆约旱母赣H。

在 C 終于決定對 A 開槍時，房子全塌了，三人一起被廢墟掩埋。

這時 A 可以知道 C 和 B 串通，也可以不知道?？梢缘弥怂姓嫦?，也可以發(fā)現(xiàn) B 和 C 都失蹤了，自己還得繼續(xù)為找到真相而努力。

房子什么時候會塌？C 什么時候開槍？B 或 C 會死嗎？A 會得知所有真相嗎？不斷加入的矛盾與懸念打破了原本沉悶的敘事節(jié)奏，使讀者對劇情的發(fā)展充滿了期待，從而形成了故事張力。

上文舉例的兇殺復(fù)仇故事自帶強(qiáng)大的劇情沖突，在沖突較小的故事（比如沒有出人命的校園竊案）中，以上三種修改方式依然適用。那么接下來，是萌新很喜歡問的另一個問題：人物關(guān)系的張力怎么提升呢？

（四）提升人物關(guān)系張力的基本思路

說到人物關(guān)系張力，就要說到萌新另一大常見?。翰幌雽懽兓?/strong>。

以人物關(guān)系中最容易出矛盾的愛情關(guān)系為例，萌新常常傾向于寫：一見鐘情然后結(jié)婚——然后萌新就想不到還有什么劇情橋段可以寫了。

但其實(shí)增加人物關(guān)系張力的要訣就在于：不要太愛，或者說，不要一開始就是100%的愛。

在改進(jìn)人物關(guān)系張力的過程中，技巧1「增加環(huán)境矛盾」可以有，但不是最重要的，因為環(huán)境矛盾對愛情關(guān)系來說也經(jīng)常起「吊橋效應(yīng)」的作用，吊橋效應(yīng)可以迅速提升好感度，但好感度提升了不一定就有「張力」。

最重要的是「增加人物矛盾」和「增加敘事懸念」，如：

A 對 B 一見鐘情，但發(fā)現(xiàn)自己愛上了仇人（人物矛盾）。A 認(rèn)為 B 不知道，但 B 只是假裝不知道（提前告訴讀者的信息，形成懸念：B 為什么要假裝？）。

以上修改思路依然可以替換進(jìn)沖突比較小的故事里，如家族世仇替換成敵對公司。當(dāng)然也不是非結(jié)仇不可，還有其他很多變體。

總之，矛盾和隱瞞（但讀者/觀眾知道）是不可缺少的要素，典型例子如《史密斯夫婦》，變體如《間諜過家家》——男女主之間雖然互相隱瞞，但矛盾沒有史密斯夫婦那么突出，于是秘密警察小舅子出現(xiàn)了，他與男主的祖國完全敵對。

換個角度說，把「一見鐘情直奔結(jié)婚’不好寫」和「不要一開始就是 100% 的愛」結(jié)合到一起，你就會發(fā)現(xiàn)最好用的橋段是「先婚后愛」。

而且這個思路也可以用來寫「互相討厭的人被迫搭檔」「重組家庭的親子關(guān)系」等各種變體——如果你學(xué)會了怎么寫愛情關(guān)系的張力，對親情、友情等其他人物關(guān)系的寫法自然也可以舉一反三。

（五）可如果劇情真的到HE階段了……

比如說，寫一段故事結(jié)束后戀人/親人/友人重逢的劇情，如果只是故事結(jié)尾部分的一個擁抱（或新海誠動畫結(jié)尾常見的男女主角重逢場景），問題不大。但如果他們要甜蜜地相處三千字，怎么寫？

萌新會說「都結(jié)局了我就想寫三千字純糖不行嗎？」但老練的作者會說，這么長的「純糖」太乏味了，如果你看到一段精彩的「純糖」，它其實(shí)一定也經(jīng)過了作者的精心設(shè)計——上面說的三種方法全部可以用上！

??環(huán)境矛盾：比如開著隨時會炸毀的破車破船破飛機(jī)。

??人物矛盾：比如吃醋或戰(zhàn)損，或角色暫時失去了某些肢體能力，包括但不限于視力、聽力、語言能力、行走能力等……

??開頭懸念：比如 A 想給 B 一個驚喜，B 一無所知，讀者可以完全知情，也可以只知道「驚喜」，但不知道具體內(nèi)容。

（好吧，全部用上的話寫出來可能不止三千字）

總之，在矛盾與懸念給足的情況下發(fā)糖比在平穩(wěn)的環(huán)境里發(fā)糖有趣。

再如，在我剛看的《星球大戰(zhàn)：異等小隊》第二季第 12 集中，有一小段劇情是兩個認(rèn)識不久的老兵談自己在戰(zhàn)爭結(jié)束后的感受——但是，是在老兵 A 踩中了壓力地雷，老兵 B 嘗試幫他拆彈的情況下，一邊拆彈一邊談的。

再換個角度說，要是你寫純糖或閑聊都能改出張力來，那你寫一些對峙、推理之類的場景自然更不在話下。

（六）小結(jié)

「如何提升故事的張力？」這個問題也可以替換成，「怎么讓讀者能提心吊膽又迫不及待地看我的故事？」

其核心在于，戰(zhàn)勝本能和利用欲望。

我們身為人類總會有一種惰性本能，那就是希望生活中的一切都能順利發(fā)生。反映在故事寫作中，就會表現(xiàn)為把故事寫成：兩個健康正常的角色在安穩(wěn)可靠的環(huán)境里一口氣解釋完真相，然后順利解決問題——就像做應(yīng)用題，列出了所有條件之后就該算出一個正確結(jié)果。

或者，寫成上文第四部分我舉例的：一見鐘情然后結(jié)婚。

但我們觀看故事時心懷的其實(shí)是一種與本能相反的欲望：我們希望能身處在安全的環(huán)境中，卻得到刺激、驚險、超乎想象的人生體驗，期待看到意料之外、情理之中的精彩內(nèi)容。

因此，提升故事張力，就需要作者戰(zhàn)勝惰性本能，破壞穩(wěn)定感，為故事帶來變化和期待；需要知道原理（戰(zhàn)勝本能、利用欲望）和技巧（增加故事內(nèi)的矛盾和故事外的懸念）；也需要寫作和閱讀經(jīng)驗——

因為我們非常容易順著本能偷懶，所以需要用經(jīng)驗養(yǎng)成一種「哪怕我按本能這么寫了，但我還是會很快意識到這么寫不行，得改」的直覺。

從這個意義上來說，閱讀本文不一定能做到「看了我就會了」，但一時學(xué)不會也沒關(guān)系。如果你能做到「想寫三千字純糖時提醒自己加點(diǎn)懸念和矛盾」，就已經(jīng)是走出了通往成功的第一步。

本文作者：伊謝爾倫的風(fēng)，資深小說編輯，小說、漫畫腳本作者。著有《風(fēng)住塵香》《奇遇辦》等。?

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