在今年，人工智能不斷地掀起討論的熱潮，這波新科技也涌入了設(shè)計(jì)領(lǐng)域。AI讓設(shè)計(jì)變得越來越唾手可得，也讓設(shè)計(jì)師對電腦和技術(shù)越來越依賴。作為設(shè)計(jì)師的你，有多久沒有拿起筆寫寫畫畫了？如果關(guān)掉電腦和軟件，我們又將如何做設(shè)計(jì)呢？

下面介紹的三位設(shè)計(jì)師，他們都選擇逆潮流而行，回歸“手工”設(shè)計(jì)。并在不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域里給出了他們自己的答案。

不知道你有沒有注意過路邊的圖文店，似乎每條街上都有那么一兩家。打印、復(fù)印、數(shù)碼快印、招牌制作它都能全包了。趙多的選擇也是開一家圖文店，專營店鋪招牌。不過不同的是，他的招牌是純手寫的。

以上這些，都是趙多的作品。他的店鋪叫淮海圖文，因開在淮海路上而得名。在淮海圖文，每個(gè)招牌都是通過前期的草圖精心設(shè)計(jì)，然后用畫筆和油漆一筆一劃寫出來的。不過制作周期可不短，從與客戶的反復(fù)溝通、定制字體、修改到畫出成品可能要一兩個(gè)月之久。

這在追求高效的快節(jié)奏社會中，手寫一個(gè)招牌的時(shí)長確實(shí)有點(diǎn)過于久了。但趙多有他的堅(jiān)持，他希望能在這個(gè)電腦刻字的時(shí)代，賦予招牌更多的人情味，也為店家提供多一種選擇。

趙多的西文作品多是美式復(fù)古風(fēng)格，頗具有時(shí)代美感。他的招牌不僅僅局限在板材上，摩托、汽車、相機(jī)、玻璃......萬物都是他的畫板。雖然每塊西文招牌看似風(fēng)格相同，但是不代表設(shè)計(jì)雷同。趙多很擅長用不同的字體、顏色和細(xì)節(jié)來詮釋不同的店鋪。比如，他設(shè)計(jì)過兩家復(fù)古美式風(fēng)格的理發(fā)店招牌，但完全做到了差異化。

第一家美式復(fù)古理發(fā)店是位于上海的I MUSE Barber Shop。店里不僅提供理發(fā)、修面、復(fù)古造型等服務(wù)，還收藏了1890-1960年時(shí)期各種經(jīng)典老物件，簡直像個(gè)小型博物館，是一家非常有腔調(diào)的老式理發(fā)店。

趙多為此設(shè)計(jì)了沉穩(wěn)且優(yōu)雅的粗襯線字體，用于最大的招牌上，并且所有單詞都使用了大寫。顏色上，采用了更低調(diào)的墨綠色、金色，符合I MUSE經(jīng)典、復(fù)古的定位。在小細(xì)節(jié)上他也沒有放過，店鋪內(nèi)呈現(xiàn)男左女右的理發(fā)分區(qū)，所以在窗戶的設(shè)計(jì)上，他將一男一女的側(cè)影頭像融入其中。

第二家理發(fā)店是位于廣東Tartyu Barber Shop。同樣也是一家主打美式復(fù)古的理發(fā)店，但店鋪的文化和裝潢更偏向于戶外與機(jī)車。

所以在設(shè)計(jì)上，采用了更自由的手寫花體西文。顏色也選取了飽和度更高的紅黃色系，配合凸顯速度感的圖形裝飾，讓人能直觀的感受到店鋪想要傳遞的氛圍。

從這兩家店鋪招牌設(shè)計(jì)的異同中，我們可以發(fā)現(xiàn)，趙多在工作中強(qiáng)調(diào)的不是個(gè)人風(fēng)格，而是恰如其分的表達(dá)店鋪本身的風(fēng)格。

在中文招牌方面，趙多更多的受到了《上海字記》——老上海美術(shù)字的影響。民國時(shí)期那些中西融合的“摩登美術(shù)字”給了他很多靈感，也融入到了他的創(chuàng)作中去。

這個(gè)招牌“彩虹極限”是以老玩具包裝為出發(fā)點(diǎn)而設(shè)計(jì)的中英美術(shù)字。吸取了上海老字體的特點(diǎn)，加入了一些不影響字體識別的筆畫變化。用連筆表現(xiàn)滑行感的同時(shí)，配色呼應(yīng)了彩虹的主題，可謂相得益彰。

“美術(shù)字俱樂部”是一個(gè)淮海圖文獨(dú)立的中文美術(shù)字項(xiàng)目，內(nèi)容是把日常司空見慣的小廣告換一種表現(xiàn)方式寫出來，比如攝影器材，回收名表之類的。通過新的字體演繹，傳達(dá)不同的趣味感。

接下來，我們來看看如此打動人心的招牌是如何制作的。雖然制作步驟不算復(fù)雜，但難的是招牌繪寫師精準(zhǔn)的運(yùn)筆肌肉記憶，以及設(shè)計(jì)的巧思。

第一步，就是最基礎(chǔ)、最重要的畫草圖。這一步需要在不斷嘗試中明確設(shè)計(jì)方向，這是繪寫能夠順利進(jìn)行的基礎(chǔ)。

然后選擇底材，上底漆。并且通過硫酸紙將繪制好的鉛筆稿轉(zhuǎn)印到底材上，為之后的繪寫做準(zhǔn)備工作。

在動筆前，還要將油漆調(diào)色、稀釋，以及準(zhǔn)備趁手的畫筆。磨刀不誤砍柴工。

然后就是重頭戲——繪制招牌了。一般先從主要內(nèi)容寫起，然后是次要內(nèi)容。字體的美觀與否，就考驗(yàn)招牌繪寫人的基本功了。

最后一步，是在需要的時(shí)候給字體加投影、描邊、圖形之類的裝飾。起到增加細(xì)節(jié)、豐富招牌的作用，有時(shí)候甚至有畫龍點(diǎn)睛的效果。

關(guān)于招牌的配色也是很講究的，并不是單純憑借感覺，主要是通過調(diào)節(jié)底色與圖文顏色之間的對比度來實(shí)現(xiàn)的。我們就拿這塊招牌舉例。

首先，招牌的主內(nèi)容要最顯眼，所以底色要與主內(nèi)容形成強(qiáng)烈的對比。其次，招牌的副內(nèi)容作為次要的存在，字號要明顯小于主標(biāo)題，并且與底色的對比度也要弱一些。最后，如果還有其他裝飾，要選擇與底色接近的顏色，形成一層更弱的對比。比如這里用了深咖色作為描邊，就與背景墨綠色弱對比。這樣整個(gè)招牌才能有主有次，層次分明。

對于趙多而言，能用實(shí)實(shí)在在的工具把好的設(shè)計(jì)親手做出來，才是對過去時(shí)光真正得緬懷。時(shí)至今日，他依然在淮海圖文繼續(xù)著招牌創(chuàng)作。

如果你覺得上一位“手工人”趙多的選擇，離打工生活有點(diǎn)遠(yuǎn)。那這位日本年輕設(shè)計(jì)師——鈴木哲生，你一定要了解一下。他在很長一段時(shí)間都是悶在屋里的上班族設(shè)計(jì)師，但與眾不同的是，他實(shí)在是，太太太愛畫手稿了！

而且，他的手稿精細(xì)程度之高令人驚嘆。鈴木并不像大多數(shù)人那樣，用草稿畫出靈感后就用電腦進(jìn)行制作。他的最終版手稿直接掃描進(jìn)電腦，與設(shè)計(jì)成品相差無幾。

最開始我以為，這些作品只是用了某款日本字庫字體，然后做了一些修改、加了一些紋理。其實(shí)，它們?nèi)渴鞘止ね瓿傻模?strong>鈴木認(rèn)為，手寫字體與屏顯字體之間，有肉眼看不出的區(qū)別。細(xì)微的審視這些差異，才能創(chuàng)作新的設(shè)計(jì)。

不過，他畫手稿的過程倒沒有什么特別之處，大概會經(jīng)歷鉛筆起型-修改-圓珠筆上色-涂改液精修-掃描，五個(gè)步驟。使用的工具也平平無奇，就是我們常用的鉛筆、圓珠筆、涂改液、a3紙等。但就靠這些簡單的東西，造就了他獨(dú)特的視覺語言。

與劇團(tuán)torikouen鳥公園長期合作的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，鈴木將手工感和日式嚴(yán)謹(jǐn)發(fā)揮到了極致。在這些作品中，從構(gòu)思、制作道具、拍攝，到繪制字體、插畫，甚至傳單上的字都是他純手工制作的。

他還將每一次的鳥公園劇團(tuán)的讀書會活動，用字體做出了系列感，使連續(xù)性和差異性并存。

這是盆地出版的logo委托項(xiàng)目。觀察鈴木的草圖可以發(fā)現(xiàn)，這組logo從最頂端的尖銳襯線體到最底部的圓體，實(shí)現(xiàn)了一種字體上的漸變。相應(yīng)的，圖形也從細(xì)節(jié)豐富、明暗交界分明，過度到了極簡又圓潤的形態(tài)。鈴木將中文、西文和圖形的細(xì)節(jié)特征做到了高度統(tǒng)一，使三種不同形式的語言在一個(gè)logo中巧妙適配。無處不在體現(xiàn)他嚴(yán)密的邏輯和對字體精準(zhǔn)的把控。

接下來這個(gè)項(xiàng)目叫數(shù)字日歷，是鈴木的個(gè)人項(xiàng)目，他已經(jīng)連續(xù)做了好幾年。在這個(gè)賣的很不錯(cuò)的日歷里，每個(gè)數(shù)字都有獨(dú)一無二形態(tài)。

當(dāng)然，這些數(shù)字和封面同樣也是純手繪制作，然后直接掃描進(jìn)電腦。所以也產(chǎn)生了十分可觀的草圖數(shù)量。

看到這里，美術(shù)生有沒有覺得有點(diǎn)熟悉，想起大學(xué)的構(gòu)成課呢？這是鈴木的常用手法，這種類似圖形構(gòu)成的方式也被他用在一些商業(yè)項(xiàng)目中。

比如這個(gè)《群像》雜志的logo設(shè)計(jì)，就與數(shù)字日歷的設(shè)計(jì)手法極其類似。鈴木首先會設(shè)計(jì)好一個(gè)基礎(chǔ)字體作為底板，然后在上面進(jìn)行手工填圖。

但這些圖案并不是天馬行空的隨意發(fā)揮，他所繪制的圖案材質(zhì)會與雜志當(dāng)期的主題相呼應(yīng)，每個(gè)細(xì)節(jié)上都在透露著他對項(xiàng)目細(xì)致的感知。

通過手寫得到的經(jīng)驗(yàn)，帶給了鈴木細(xì)致入微的觀察能力。他不害怕靈感的消失，保持好奇心與練習(xí)就能給他帶來前進(jìn)的方向。

與前面兩位都不同，如果說是趙多和鈴木哲生放棄了電腦、選擇了手工設(shè)計(jì)。那這一位則是手工選擇了他，因?yàn)檫@是他唯一的選項(xiàng)。

以上這些導(dǎo)視，全都是用彩色膠帶純手工制作的。它們出自今天要介紹的最后一位“設(shè)計(jì)師”——佐藤修悅之手。

佐藤修悅其實(shí)并不是專業(yè)設(shè)計(jì)出身，他年輕時(shí)在出版社工作過，現(xiàn)在的本職工作是一名地鐵保安。由于地鐵施工，路況比較混亂，經(jīng)常有乘客迷路。佐藤決定用膠帶自己制作一塊野生路牌，為乘客指路。沒想到引導(dǎo)效果意外的好，后來還得到了車站的認(rèn)可。所以佐藤的膠帶導(dǎo)視便一直做了下去。

制作導(dǎo)視的道具格外簡單，只有普通的三角尺、刻刀以及彩色膠帶們。那到底是什么原因?qū)е隆靶迱傮w”這么大受歡迎呢？

首先在色彩上，膠帶顏色飽和度高，非常顯眼。再加上不同的色彩搭配，讓不同的車站特別易于識別。而且在交通系統(tǒng)中，紅色一般用于禁止、危險(xiǎn)和強(qiáng)調(diào)；黃色用于警示；藍(lán)、白、綠多用于普通指引。人們潛移默化受到這些顏色的影響，這也間接讓佐藤的膠帶導(dǎo)視起到更好的引導(dǎo)作用。

在字體上，大中宮的設(shè)計(jì)讓字體寬松且易于識別，在遠(yuǎn)處也不會模糊成一團(tuán)。而且佐藤在制作膠帶字時(shí)，有一套自成一派的網(wǎng)格系統(tǒng)，這讓字體的筆畫分布更為均勻。上圖是拉長的思源黑體與佐藤的膠帶字對比，就可以很明顯地看出，膠帶字體在字框中呈現(xiàn)更為寬松均勻的狀態(tài)。

佐藤善于發(fā)揮工具自身特性，利用膠帶天然的透明感和顏色制作疊壓關(guān)系。使字體細(xì)節(jié)更豐富，富有獨(dú)特的透疊感和手工感。他甚至還能制作出描邊效果,真的是把膠帶玩到了極致。

后來，佐藤有寫書專門講述“修悅體”的制作過程，方法并不算困難。文章的最后，我們來看看修悅體是如何制作的吧。如果你感興趣，也可以跟著試試看~

首先，要制作一塊貼滿膠帶的塑料板，這就是畫板啦。然后在上面用白色膠帶打好橫向和豎向的網(wǎng)格線。這一步至關(guān)重要，決定了之后文字的整齊度。而且打網(wǎng)格線時(shí)，其實(shí)已經(jīng)要想好字體整體的規(guī)劃了。

接下來就是依據(jù)網(wǎng)格貼文字，筆畫都得是橫平豎直的分布。

然后用美工刀去除網(wǎng)格外部多余的膠帶。到這里，文字筆畫已經(jīng)完成啦，只是還需要一步我們才能看懂。

繼續(xù)用美工刀去除網(wǎng)格內(nèi)的多余膠帶，字體就會神奇的顯形了。

其實(shí)到這里，整個(gè)字體也可以算完工了。但是佐藤還有自己溫暖的小心思。他會用美工刀給每個(gè)筆畫的轉(zhuǎn)折處切出圓角。因?yàn)樗X得，柔和的外觀更有親和力，讓人看起來更舒適。

到這里膠帶導(dǎo)視也就大功告成啦。是不是感覺不算困難，有點(diǎn)躍躍欲試了。

這三位“設(shè)計(jì)師”都選擇了用更純粹的方式去感受設(shè)計(jì)，讓我們看到設(shè)計(jì)不僅是一串串程序和軟件里的排列組合，它有著更多的可能性。不知道你被其中哪個(gè)作品所打動？有沒有給你帶來什么新思路呢？或許在沒有靈感、焦頭爛額的午后，可以試試拿起身邊的紙筆。

撰寫：白馬

文章排版：白馬

校對：荔枝

圖片來源：圖片來源于趙多、鈴木哲生ins賬號、小紅書及個(gè)人網(wǎng)站@sinks0759 @淮海圖文 @Tezzo Suzuki

文章參考：

1.《與創(chuàng)意人同行｜招牌繪寫師的招牌動作》KINFOLK基本生活

2.《字繪心潮：上海的街道需要Sign Painting》衡山和集TheMixPlace

3.《新宿駅の「ガムテープ案內(nèi)表示」を作りだした佐藤修悅さんインタビュー 》rocketnews24

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