作者：孔媛

編輯：努爾哈哈赤

唐末亂世，尸骸遍野，被饑餓逼瘋的人們同胞兇殘、以人肉為食。形容枯槁的老者閉目暫歇，他背脊佝僂、霜發(fā)凌亂，無人知曉他也曾是仗劍天涯的游俠，直到一個(gè)小女孩突然闖進(jìn)他的生活。

由好傳動畫、微塵定格動畫工作室制作的動畫作品《風(fēng)雨廊橋》上線以來好評如潮，目前該作品在B站、豆瓣分獲9.8和8.8評分，在A站、B站的播放量達(dá)到了30.7萬和41.6萬。

作為好傳動畫旗下專注做定格動畫的團(tuán)隊(duì)，微塵定格動畫工作室將定格動畫這一小眾動畫品類帶回了觀眾視野。近日，雷報(bào)【微信：leinewspaper?+關(guān)注】對《風(fēng)雨廊橋》導(dǎo)演柳迪進(jìn)行了專訪。

精耕細(xì)作，孕育多年

畢業(yè)于大連工業(yè)大學(xué)數(shù)字媒體專業(yè)的柳迪導(dǎo)演原本主要學(xué)習(xí)三維動畫，在他看來，三維動畫是“一個(gè)人做片子，一個(gè)人就能出東西”的動畫品類。

但是自2012年至今，柳迪已經(jīng)做了八年定格動畫，大學(xué)時(shí)期做定格的經(jīng)歷使他感受到，定格動畫所具備的真實(shí)感是三維動畫無法取代的。在創(chuàng)作《風(fēng)雨廊橋》劇本的過程中，柳迪發(fā)現(xiàn)，相對于三維、二維動畫，定格動畫與故事本身粗糲的氣質(zhì)和武俠題材更加契合，是更為合適的呈現(xiàn)方式。

《風(fēng)雨廊橋》的前期籌備有些曲折?！凹尤牒脗鲃赢嫷钠鯔C(jī)就是《風(fēng)雨廊橋》。當(dāng)時(shí)我就拿著劇本到處找錢，到處碰壁?！?/p>

柳迪導(dǎo)演回憶，找投資時(shí)，曾有感興趣的投資人詢問這部動畫的盈利模式。

“我都被問懵了，回去總結(jié)了好多種盈利的方式，其實(shí)都不可行，自己也低沉了很長時(shí)間。不過天無絕人之路，讓我碰上好傳這幫‘冤大頭’了?！绷闲χf。

在已知項(xiàng)目確無盈利途徑的情況下，好傳動畫決定和柳迪一起“為了定格動畫努力一把”。

《風(fēng)雨廊橋》制作歷時(shí)三年，柳迪導(dǎo)演用兩年的業(yè)余時(shí)間完成了劇本、分鏡等前期工作。在創(chuàng)作劇本時(shí)，導(dǎo)演翻閱史書查閱俠客故事，從俠客最原始的狀態(tài)入手。

“《史記》里有《游俠列傳》，但從唐朝開始，俠客開始走下坡路，到了唐末史書上已經(jīng)看不見他們的身影了?！绷险J(rèn)為，唐朝盛世傾頹和俠客走向衰敗在時(shí)間點(diǎn)上十分契合，可以結(jié)合在一起互相襯托。

“其實(shí)并非只有唐朝如此，每一個(gè)亂世都這樣，每個(gè)戰(zhàn)亂的國家都要面對失去人性、法度、道德的情況?！痹谶@種極端情境下，閃耀的俠義精神和人性的晦暗面皆被激發(fā)出來，光明與黑暗在動畫中被客觀地一并呈現(xiàn)。

最初，主角被設(shè)定為一對父子，但寫到中途時(shí)，出于增強(qiáng)共情的考慮，柳迪將兒子的角色置換為素昧平生的小女孩。

“希望用亂世里的小女孩形象讓觀眾有一個(gè)情感的代入，對她多點(diǎn)同情心。她的選擇是亂世里一個(gè)人的正常反應(yīng)，她的人性讓位于生存的本能。如果是父子之間骨肉相殘，故事可能就更黑暗、更殘酷了，本就小眾的片子也會更小眾。”

比起呈現(xiàn)人性中一體同源的善惡，《風(fēng)雨廊橋》更想傳達(dá)和平的可貴?！跋Ｍ@部片子，能讓我們更加珍惜現(xiàn)在繁榮安定的生活?！?/p>

亂世群像，善惡同源

柳迪導(dǎo)演介紹，《風(fēng)雨廊橋》是一個(gè)從低角度視角出發(fā)看世界的故事。在前期籌備時(shí)，柳迪畫了很多鋼筆畫風(fēng)格的概念稿，最終沿用這一設(shè)定，將動畫制作成了風(fēng)格冷冽的黑白無聲片。

“黑白能進(jìn)一步凸顯真實(shí)感，無聲則是因?yàn)?，那個(gè)年代，生死之間，不必多言，留著力氣都用來逃命了?！?/p>

作為黑澤明的粉絲，柳迪通過橋中央三方對峙的過肩鏡頭致敬了《羅生門》，但真正啟發(fā)他創(chuàng)作的是胡金銓導(dǎo)演的《龍門客?！?，在他眼里，不靠武力而靠智慧贏得戰(zhàn)斗才是真正的俠客，當(dāng)這種俠客不得不茍全于亂世，命運(yùn)的悲劇感便油然而生了。

《風(fēng)雨廊橋》意在展現(xiàn)戰(zhàn)亂中的一個(gè)角落和蜷縮在角落里的人群，故而選擇了社會不同階級屬性中具有代表性的人，借此刻畫亂世中的群像。善與惡同時(shí)寄寓于小女孩身上，為了生存，她偷竊餅子、背叛老者，老者卻為了救她付出了生命。在柳迪看來，這是值得的。

“俠客已經(jīng)完成了使命，他自己問心無愧，這樣死去總比在森林里餓死好得多，而且最后老俠客應(yīng)該是理解了小女孩的?！?/p>

女孩用于“交換”餅子的撥浪鼓是孩提時(shí)代的玩具，象征著天真、純粹。老者一生跌宕，暮年遭逢亂世，赤子之心和俠客情懷在蒼老的身軀中陷入沉睡，這份深埋心底的“真”被撥浪鼓重新喚醒了，俠客的精神活過來了，宛如行尸走肉的老者也重新煥發(fā)了生機(jī)。

“垂暮英雄是突然從我腦子里蹦出來的角色，人人都在說正當(dāng)年的大俠怎么厲害、怎么鋤強(qiáng)扶弱，可是老了會怎樣？這種思考也和我個(gè)人的生活經(jīng)歷有關(guān)?！眻?zhí)一把銹劍、在亂世中堅(jiān)持過時(shí)正義的蒼老英雄是柳迪心境的一種投射，畢竟在當(dāng)下市場環(huán)境下堅(jiān)持做定格，和在亂世中堅(jiān)守正義一樣難。

匠心之作，追求質(zhì)感

“動畫本就是付出和回報(bào)不成正比的工作，定格就更是如此。市場的接受度、大環(huán)境讓定格很難生存?！?/p>

《風(fēng)雨廊橋》做道具、拍攝和后期用了一年時(shí)間，為了保持合適的卡動感，導(dǎo)演以一拍二的形式制作定格。

“我們追求畫面內(nèi)沒有靜止的東西，除了個(gè)別氣氛要求絕對靜止的鏡頭外，頭發(fā)、布料等小零碎都要動?！?/p>

據(jù)柳迪介紹，保持定格的流暢度需要經(jīng)驗(yàn)，也需要鏡頭、角色表演、動勢、剪輯等全方位的配合，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都很關(guān)鍵。

為了營造空間感，導(dǎo)演堅(jiān)持實(shí)景拍攝，盡量用真實(shí)材質(zhì)制作道具，片中的廊橋做了兩個(gè)半月，唐刀則是由鋼材制成。

“尺寸控制要精確，差0.5mm刀的氣勢就會弱，就會缺乏真實(shí)的殺氣?！?/p>

在拍攝武打段落時(shí)，導(dǎo)演追求真實(shí)械斗、拳拳到肉的效果，在制作表情模子、調(diào)動作等方面投入較大，也曾遇到很多困難。

“常見情況是，花費(fèi)兩天拍一個(gè)6秒的鏡頭，第5秒時(shí)因?yàn)橹Ъ軉栴}角色倒了，你是找回動勢還是重拍？這種令人崩潰的狀況很常見?！?/p>

但定格同時(shí)也催生了導(dǎo)演的創(chuàng)作靈感。

“現(xiàn)在呈現(xiàn)出的鏡頭只有很少一部分是當(dāng)初的設(shè)計(jì)，大部分都是拍攝時(shí)現(xiàn)改的、臨場的發(fā)揮。定格的優(yōu)勢是比其他動畫更接近真人電影，它有一種呼吸感，當(dāng)你置身橋里，看著破敗的柱子、血跡和角色那一幀的表情，就會有更深刻的體會，這是在環(huán)境中才會出現(xiàn)的情境感?！?/p>

柳迪很慶幸，一般的項(xiàng)目創(chuàng)作到最后會做減法，難免損失內(nèi)容，《風(fēng)雨廊橋》卻在每一個(gè)步驟做了加法，在情緒的浸泡里捕捉到了閃念和閃光。

“你一直伴隨著老頭，跟著他落寞、不斷壓抑自己，體會他的無力感，拍攝時(shí)很多東西自然就會跳出來，讓你拋棄之前的想法，做出更符合角色當(dāng)下情緒的安排。”

在拍攝樹林里的長鏡頭時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)構(gòu)思了一個(gè)星期，在沒有搖臂、場地也受限的情況下，用U形軌道和三腳架一次性完成了拍攝。

“這個(gè)場地大小本不允許三個(gè)角色同時(shí)奔跑，為了把它實(shí)現(xiàn)出來，攝影機(jī)怎么轉(zhuǎn)、角色怎么跑都要在腦子里提前考慮到。”

《風(fēng)雨廊橋》使主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)積累了大量的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

據(jù)柳迪透露，目前手頭的另一個(gè)定格項(xiàng)目技術(shù)更成熟，視覺上更好看，同時(shí)保留了硬派的風(fēng)格，每個(gè)項(xiàng)目都是一次成長。

“定格動畫比二三維更有真實(shí)感，又比真人電影更靈動、更天馬行空，給創(chuàng)作者的空間和可能性更大。對觀眾來說，一直看二三維，審美或許會疲勞，定格能帶來新鮮感。”

在制作《大理寺日志》的片尾定格小劇場時(shí)，時(shí)間安排原本有些緊張。

“2個(gè)月要出4集，而且我們做定格時(shí)間長了，很難知道觀眾對定格欣賞的線在哪里，有時(shí)會覺得動得太少了。但是好傳會有評判，人偶本身也有運(yùn)動的局限，雙方配合起來，就勢使其變得更加可愛、精致?！?/p>

《大理寺日志》上線后，觀眾十分喜愛小劇場，戲稱其為“正片”，從小劇場到《風(fēng)雨廊橋》，觀眾的支持給導(dǎo)演打了一劑強(qiáng)心針。

柳迪導(dǎo)演一面欣慰于成片效果受到認(rèn)可，一面謙虛地表示“觀眾抬愛了”?！啊讹L(fēng)雨廊橋》原本定位是小眾的片子，我們都不敢想觀眾的反應(yīng)，卻意料之外收到好評，這一屆觀眾真的非常優(yōu)秀?！?/p>

目前，由柳迪導(dǎo)演的漫改定格動畫《燈籠刀》正待上映。

柳迪向雷報(bào)【微信：leinewspaper?+關(guān)注】透露：“故事很精彩，很爽也很燃，拿音樂來類比就是重金屬、死亡金屬，武俠+克蘇魯風(fēng)格和《風(fēng)雨廊橋》很搭?！?/p>

柳迪表示，自己“不太愛在安全區(qū)待著，不愛走回頭路，未來會有更多元類型的嘗試”，但在創(chuàng)作時(shí)會以項(xiàng)目為主，看項(xiàng)目的氣質(zhì)、表現(xiàn)和表達(dá)更適合什么方向?？梢源_定的是，未來他會繼續(xù)做定格。

在談到定格動畫的現(xiàn)狀和發(fā)展前景時(shí)，柳迪導(dǎo)演坦言：“定格找到自己的路很關(guān)鍵，也很難，寫了劇本給別人看，會被問為什么不拍成真人的。定格為什么不能被其他藝術(shù)形式取代？這個(gè)問題的答案，才是定格這種藝術(shù)形式的價(jià)值所在。”

《風(fēng)雨廊橋》上線之時(shí)，好傳動畫運(yùn)營總監(jiān)夜雨曾說：“定格動畫作為曾經(jīng)的輝煌帶給了我們快樂，但隨著科技的發(fā)展，很多手藝匠人精神慢慢也快消失不見。我希望通過一代又一代動畫人加油鋪路，讓落下的斷層能夠接續(xù)，讓很多東西能有接力和傳承?！?/p>

《風(fēng)雨廊橋》讓定格動畫重回觀眾視野，便如讓熄滅之火春來復(fù)生，火光雖弱，但若能細(xì)心呵護(hù)，總有一天能夠再次照亮一方世界。