【個(gè)人簡介】

韓秉華,1962年生于江蘇連云港，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國國畫家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)敦煌創(chuàng)作中心創(chuàng)作委員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京印社社員。先后就讀于南京師范大學(xué)美術(shù)系、中國藝術(shù)研究院研究生院。

中國畫作品獲中國書法國畫百幅作品香港展金獎(jiǎng)、“牡丹杯”國際書畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、“盛世國風(fēng)”2003書畫年展二等獎(jiǎng)、獲“炎黃子孫與各國友好”書畫國際展三等獎(jiǎng)，入選全國中國畫名家邀請展、傳統(tǒng)與現(xiàn)代第二回國際華人美術(shù)名家作品展、世界華人慶奧運(yùn)名家書畫大展、當(dāng)代中國畫百家扇面精品展、全國梅蘭竹菊中國畫作品展、中國畫名家精品特展、首屆華人書畫藝術(shù)年展、與共和國共同成長的畫家學(xué)術(shù)邀請展暨高峰論壇、中國永樂宮第二屆國際書畫藝術(shù)展、全國中國畫名家學(xué)術(shù)提名展、江蘇省首屆山水畫作品展。

書法作品入選首屆“中國書法蘭亭獎(jiǎng)”作品展、全國第七屆書法篆刻展、第四屆中國書壇新人作品展覽、第二屆全國扇面書法藝術(shù)大展、紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國大型書法展、中央電視臺(tái)首屆“杏花村杯”全國電視書法大賽、“當(dāng)代江蘇書法精品晉京展”、2005年《書法導(dǎo)報(bào)》國際書法篆刻展，獲峨眉杯全國書畫大賽一等獎(jiǎng)、第七屆當(dāng)代書畫家作品邀請展金獎(jiǎng)、首屆國際文化交流“賽克勒杯”中國書法競賽二等獎(jiǎng)、第一屆國際書法作品展暨國際書法論壇提名獎(jiǎng)、中國新時(shí)代“巴黎鐵塔藝術(shù)杯”書畫大賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

作品在《美術(shù)報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《書法報(bào)》、《中國文化報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《書與畫》、《中國當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)新聞人才傳集》、《當(dāng)代書法家作品鑒賞》、《中國當(dāng)代楹聯(lián)墨跡集》、《中國書協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品集》等多種報(bào)刊雜志傳集發(fā)表專題介紹。

【作品鑒賞】

青綠山水的回尋

文/思潔

第一次看到韓秉華先生金碧山水的創(chuàng)作時(shí)，我沒想到在這急功近利，喜新報(bào)厭舊，浮躁不定的時(shí)代里，還是有人在不斷的探索著這種古老的藝術(shù)形式，不斷研究并為之發(fā)展而努力著。傳統(tǒng)青綠山水有其不可避免的缺點(diǎn)，畫面空勾而無皴，正如黃賓虹先生所說：“大凡唐代畫法，每多清妍秀潤。時(shí)斤斤于規(guī)矩，而意趣生動(dòng)。蓋唐人風(fēng)氣淳厚、猶為近古。其筆雖如匠人之刻木鳶，玉工之雕樹葉，數(shù)年而成。于畫法謹(jǐn)嚴(yán)之中，尤能以氣見勝，此為獨(dú)造?！笨梢婋m有獨(dú)造卻顯呆板。而在韓秉華畫作中我們看到，他在保持傳統(tǒng)青綠的特色同時(shí)，大膽運(yùn)用了永樂宮壁畫的絢麗色彩并結(jié)合現(xiàn)代水墨的氣韻，以自己的語言對傳統(tǒng)畫法做了新的發(fā)展。

在色彩的運(yùn)用上發(fā)揚(yáng)了“丹青”的青春和剛陽，充分吸收現(xiàn)代色彩構(gòu)成的新觀念。與傳統(tǒng)的朱砂點(diǎn)綴不同，畫面大量使用土黃、赭石、朱砂等石色，又加之水墨渲染將色彩間隔，加強(qiáng)對比。對于金的運(yùn)用則繼承了傳統(tǒng)的描金與涂金，沒有過多的以金代墨，除了稍稍點(diǎn)綴外還大膽以金為底色，保持了畫面的金碧輝煌同時(shí)，也放大了色彩的活躍度，強(qiáng)調(diào)青綠自身的強(qiáng)度。以全面的色彩審美眼光判斷、發(fā)現(xiàn)、突破現(xiàn)代繪畫藝術(shù)進(jìn)程中東方色彩審美觀的局限性，使青綠山水畫更接近時(shí)代審美的理想形態(tài)，還原給人們一個(gè)多元的色彩世界，更適合人的原始色彩的本能愿望，構(gòu)建了自己山水畫獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)貌。

他以開放的態(tài)度吸收著傳統(tǒng)與現(xiàn)代，本土與外來的各方養(yǎng)料，以自己豐富的人生經(jīng)驗(yàn)、獨(dú)特的內(nèi)心體驗(yàn)、深刻的理性思考使這種古老的繪畫樣式重放光彩。他的青綠山水是對中國畫色彩的重新回尋，以千錘百煉的藝術(shù)語言，開拓發(fā)展了中國畫的審美視野和語言體系。清代王翚說：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年，始盡其妙。”在創(chuàng)作中他把文人畫筆墨和明清以來日漸被忽視的大青綠藝術(shù)技巧結(jié)合起來，與水墨渲染之中融入青綠，以青綠于渲染之中綻放，無論樹木山石均皴擦點(diǎn)染，層層加積，墨色濃淡分明。濃處厚重蒼潤，淡處輕靈秀麗，將文人畫黑白色彩的奧妙之境、妙悟通神和物我合一的內(nèi)在加入其中。構(gòu)圖上取法宋代崇高型山水，多表現(xiàn)崇山峻壑，筆墨細(xì)密追求文人畫的“靜美”和“柔美”的意趣，與青綠山水的范式特點(diǎn)相結(jié)合，雖講究排疊，但以筆墨的松活弱化了古典圖式，于古典美中透出現(xiàn)代氣韻。在文人畫這個(gè)不絕對完美的階梯上用生命重新感知人生和自然，讓原始經(jīng)典的生命力與現(xiàn)代藝術(shù)精神合力。

韓秉華的畫作在繼承了我國傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)，以他獨(dú)有的目光對自然不斷感悟，對生活不斷思考創(chuàng)作了自己的金碧山水，以自己的藝術(shù)語言對青綠山水進(jìn)行了深刻的回尋，提醒著我們對這種古老藝術(shù)的關(guān)注，也關(guān)照了這個(gè)時(shí)代特有的氣息。