斯蒂芬·金的許多作品都被改編成電影，但若是評(píng)價(jià)哪一部是最棒的，你得到的答案肯定是五花八門(mén)。庫(kù)布里克的粉絲會(huì)說(shuō)是《閃靈》，因?yàn)閹?kù)布里克把小說(shuō)中那份獨(dú)有的恐懼與壓抑展現(xiàn)的淋漓盡致；當(dāng)然也有人會(huì)說(shuō)是《肖申克的救贖》，安迪那份心向光明，只身抵抗的精神在電影史上留下沉重一筆。

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然而，斯蒂芬·金認(rèn)為作品中改編最好的是《伴我同行》，里面不包含鬼魂，不包含變形的怪物，完全沒(méi)有即時(shí)的恐怖主題，這就是一個(gè)關(guān)于年輕冒險(xiǎn)和探索自我認(rèn)知與人生的真誠(chéng)故事。

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演員感覺(jué)像真正的孩子

斯蒂芬·金他的大部分故事似乎都圍繞著緬因州，以至于故事被設(shè)定在同一個(gè)城鎮(zhèn)，有著相同的人物。雖然乍看之下，斯蒂芬·金似乎是在通過(guò)不斷地將事物設(shè)定在童年?duì)顟B(tài)來(lái)挖掘懷舊之情，但事實(shí)遠(yuǎn)不止如此。斯蒂芬·金非常擅長(zhǎng)處理一個(gè)孩子的精神世界，以及你在年輕時(shí)如何看待這個(gè)世界。

這就是為什么他的一些故事是以孩子的視角為特色，他擅長(zhǎng)以一種感覺(jué)真實(shí)和真實(shí)的方式來(lái)寫(xiě)孩子，而不會(huì)感到不真實(shí)與脫離。《伴我同行》中的成年階段便沒(méi)有童年時(shí)期精彩，因?yàn)殡娪暗闹攸c(diǎn)便在于孩子們張揚(yáng)美好的青春。

整個(gè)故事源于杰克的尸體，然而對(duì)于未曾經(jīng)歷過(guò)恐怖與死亡的孩子們來(lái)說(shuō)，那更像是一個(gè)證明，一個(gè)證明自己不在是“小孩”角色的證明；而這份邁向?qū)ふ沂w的坎坷之路上，孩子們遇到的不只有偏見(jiàn)，饑餓、威脅、家庭問(wèn)題、教育等種種都在漫長(zhǎng)的二十英里路程中浮現(xiàn)，即便時(shí)孩子他們也有自己的問(wèn)題和豐富的內(nèi)心世界，并且其中大部分他們對(duì)成年人保持秘密或隱藏，甚至對(duì)伙伴們也彼此保留。

孩子們的“真實(shí)感”在很大程度上來(lái)自電影主要演員的表演。他們以一種感覺(jué)如此真實(shí)的方式來(lái)體現(xiàn)他們的角色，以至于觀眾幾乎立刻就迷失在其中。他們說(shuō)話如此自然，很快就不再覺(jué)得自己像演員，而開(kāi)始覺(jué)得自己只是個(gè)孩子。威爾·惠頓將這一效果的成功歸功于演員本身:孩子們不僅適合他們的角色，而且在許多方面，他們已經(jīng)“成為”了他們的角色。

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在的一次采訪中惠頓說(shuō)，當(dāng)時(shí)他“害羞、笨拙”，這些特征非常符合他作為有抱負(fù)的作家戈迪·拉亨斯的性格，這也延伸到了其他演員。這種直接的真實(shí)感和角色與演員之間的相似性使這部電影受益匪淺。這些角色雖然有他們的怪癖，但演員他們從來(lái)沒(méi)有開(kāi)始覺(jué)得自己只是在扮演電影角色。

如何處理黑暗的話題

電影世界畢竟區(qū)別于真實(shí)生活，除非他們沉浸在一個(gè)感覺(jué)和我們自己的世界有相似利害關(guān)系和問(wèn)題的世界中。但這在關(guān)于兒童的電影和節(jié)目中尤其困難，因?yàn)閮和?jīng)歷如此可怕的事情，會(huì)對(duì)孩子之后的成長(zhǎng)產(chǎn)生不可預(yù)見(jiàn)的影響，以至于作家可能會(huì)去粉飾他們的經(jīng)歷。

《伴我同行》沒(méi)有粉飾童年的世界，它深入探討了一些許多孩子在成長(zhǎng)的會(huì)實(shí)際經(jīng)歷的問(wèn)題。

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