根寧簫語(yǔ)是我的日常隨筆，當(dāng)然，內(nèi)容主要是關(guān)于樂器和音樂的。??

簫演奏中可用于裝飾的技巧很多，如：氣震音，滑音，揉音，領(lǐng)音，領(lǐng)指，顫音，疊音，贈(zèng)音，打音，歷音，嘶音，氣沖音，各種吐音，花舌等。關(guān)于裝飾音運(yùn)用的一般原則，可參閱之前刊出的《如何使用裝飾音？·如何評(píng)價(jià)音的質(zhì)量？》一文（附在文末）。

除了上述常見的裝飾音技巧，還有一些較“高級(jí)”的裝飾音技巧，這些技巧或者難度較高不易練成，或者較為微妙而未能廣為人知，一般只在技術(shù)熟練的演奏者群體中使用和流行著，現(xiàn)梳理兩種，分享如下：

l? 敲音：敲音的定義見孫裕德先生的《洞簫吹奏法》（上海文藝出版社，1962），其定義如下圖：

在實(shí)際的運(yùn)用當(dāng)中，不單可以按照上述定義對(duì)本音上方的孔進(jìn)行敲音的操作，還可以把一般的打音從開閉一次變成開閉兩次，從而讓打音變成另一種效果的“敲音”。事實(shí)上，許多演奏者使用后者——也就是由打音演變而成的敲音，要頻繁得多。

如果用得好，敲音能讓演奏增加一種“不經(jīng)意”的自如感，且效果明顯。敲音要求演奏者的手指極富彈性，手指敲打指孔的時(shí)間要非常之短，要透出毫無(wú)負(fù)擔(dān)的輕巧自如，惟其如此，才能通過敲音有效地增加表現(xiàn)力。

l? 滑疊音或滑領(lǐng)音：這是一種由滑音與疊音（或領(lǐng)指）組合而成的技巧，一般用于上行樂句。比如從中音3到5，或從低音6到中音1，根據(jù)樂句需要，前音到后音之間要用滑音連接，在剛好滑到第二個(gè)音的同時(shí)使用疊音或領(lǐng)指。這是一個(gè)比較微妙的用法，可能要針對(duì)性地練習(xí)才能熟練掌握其用法。同敲音一樣，如果用得好，滑疊音或滑領(lǐng)音也能明顯地提升表現(xiàn)力。

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附：《如何使用裝飾音？·如何評(píng)價(jià)音的質(zhì)量？》（節(jié)選）

問：吹奏一首曲子時(shí)疊音和打音的應(yīng)用是憑感覺加進(jìn)去還是有固定的模式？

答：裝飾音是一種點(diǎn)綴和美化。類似于房間的陳設(shè)裝飾，不可能要求所有人的想法都一樣，那樣就不是裝飾，而是嚴(yán)格的規(guī)范，其結(jié)果是扼殺了藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性。

在承認(rèn)裝飾音使用靈活性的基礎(chǔ)上，也必須認(rèn)識(shí)到，疊音、打音等裝飾音，也是造成常見音樂表現(xiàn)風(fēng)格的主要手段之一。雖說裝飾本身存在靈活性，但音樂風(fēng)格的特征卻是相當(dāng)嚴(yán)格的。比如，把陜北民歌風(fēng)格曲子吹成了湖南民歌的風(fēng)格，這就失去了原意，在音樂表達(dá)上會(huì)是失敗的。

總結(jié)：

1、演奏者應(yīng)先了解曲目的風(fēng)格。這個(gè)最好的辦法就是多聽原唱，甚至多跟著原唱去唱；

2、在熟悉并掌握了曲目風(fēng)格之后，演奏者在主干旋律上應(yīng)做怎樣的裝飾，其實(shí)是非常直觀的反應(yīng)——說白了，風(fēng)格對(duì)聲響效果的要求，就是裝飾音選擇和增減的依據(jù)；

3、每個(gè)人最終做出的裝飾行為很可能是有差別的，但這種差別應(yīng)在風(fēng)格的限制之內(nèi)，不應(yīng)“串味”；同時(shí)，裝飾音與主旋律的關(guān)系如同調(diào)料與食材，不可喧賓奪主，否則，會(huì)很容易讓聽眾膩味。