{"ops":[{"insert":" 本季度的新番中，《孤獨搖滾》是一部口碑很好的作品，它作為一部合格的“萌豚番”，讓受眾們可以暫時忘記生活中的不如意，欣賞有關(guān)美少女們的樂隊的輕松故事，線上社區(qū)一片和諧，大家發(fā)發(fā)癲，搞搞二創(chuàng)，僅此而已——本該如此，然而我卻發(fā)現(xiàn)了一些有關(guān)代入女主的爭論，很奇怪，這種鬼爭論，早在二十年前，就該在acg界絕跡了才對。體現(xiàn)了矛盾雙方觀點的梗圖在貼吧流傳甚廣，是“喋喋不休小基佬”這一老梗的翻版，審核原因就不放圖了。\n\n 在我看來，兩者都未抓住重點。前者是虛假的現(xiàn)實主義，嘲諷對方將自己代入二次元人設(shè)卻不顧自身與人設(shè)的巨大差距。而后者無非只是在聲稱，自己是一種無可厚非的幻想主義，自己清楚其中差距，但自己在二次元找認(rèn)同與快樂沒有任何錯，反而是對方無視這點自居清醒。在這里，雙方都清楚卻又忽視的是一種運動過程，從前者必然運動到后者，有人會從冰冷的現(xiàn)實逃到二次元。真正的現(xiàn)實不是前者無條件接受了的“現(xiàn)實”，而是這種現(xiàn)實的自我分裂。怎樣的現(xiàn)實讓怎樣的一群人被迫去二次元找安慰。\n 其實，兩者是類似的，甚至可能是同一種人，這個想法來自我看番后的感受。我發(fā)現(xiàn)我好像無法消費這部作品。原因在于主角的人設(shè)。所謂社恐的人設(shè)，讓我這個生活確實受到社恐的影響的人感到不舒服，如果要消費人設(shè)，我會盡量選擇與自己區(qū)別足夠大的。這個人設(shè)讓我感到對自己來說很嚴(yán)肅的事成了一個笑料，一種愛欲享樂的消費品。這無可厚非，畢竟我沒興趣去管別人如何享樂，比這惡劣得多的“吃人血饅頭”在互聯(lián)網(wǎng)上也經(jīng)常發(fā)生。作品的劇情甚至令我對女主產(chǎn)生了某種嫉妒，但正是這，讓我發(fā)現(xiàn)了分析上述兩者的產(chǎn)生原因。\n 前者，自居清醒者的言論，其實是種自嘲，在將自身與女主對比中，突然體驗到一種創(chuàng)傷，于是，創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為憤怒，這憤怒其實針對自己，針對自己在等級制中位置的低下，針對自己是“社恐、邊緣人”——畢竟一個現(xiàn)實生活如意充實的人不會如此有閑特意在網(wǎng)上去嘲諷一群只是在享樂的人——的同時又完全沒有女主擁有的任何一種優(yōu)勢這一點。與是他投射出一個形象，一個愚蠢地將自身代入女主卻不顧區(qū)別的廢宅，并開始炮轟。\n 后者，必須說他們確實有所代入，并從中找認(rèn)同，如果只是單純消費人設(shè)圖一樂 ，是沒有理由長篇大論地反駁前者的，只會覺得對方在虛空打靶。當(dāng)然，并不是說他們不知道區(qū)別存在且十分巨大。甚至可以說這種代入找認(rèn)同的存在是女主極高人氣的原因。雖然我個人不太能理解現(xiàn)實中受社恐影響生活的人如何能代入，可能他們比我更有娛樂精神吧。\n 兩者面對同一種失敗——成為acg作品主角那樣的審美性存在的不可能（我覺得這是一些acg受眾潛在的希望，至少我似乎是如此）。于是他們面對了創(chuàng)傷性的現(xiàn)實，而他們理應(yīng)憤怒的應(yīng)該是一個東西——迫使他們逃進(jìn)二次元的現(xiàn)實結(jié)構(gòu)。但它太難以把握了，甚至是“不可名狀”，同時也太強(qiáng)大了。于是他們把憤怒對準(zhǔn)彼此，卻又成了一種新的享樂。誰又可以保證，寫了這些文字的我未懷有某種享樂呢？\n"}]}