看《再見繪梨》就像在看一部奇幻的真實(shí)紀(jì)錄片。首先我真的很喜歡《再見繪梨》的分鏡形式，就是在人物的一次運(yùn)動(dòng)/動(dòng)作中有大量的相似鏡頭（讓我想起了eva第四話中真嗣的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭），給人電影那種一幀一幀的感覺，還有模仿真實(shí)鏡頭的畫面重影，運(yùn)動(dòng)模糊，甚至作者的分格基本都是一面四個(gè)（應(yīng)該也是在模仿電影的畫幅）。

我為什么覺得《再見繪梨》很好，作者將憂太拍攝的三部電影按照順序的方式，通過藤本樹的筆下給觀眾展現(xiàn)成一部完整的故事（Ps：這種手法在剪輯里對(duì)應(yīng)的就是，時(shí)間蒙太奇這種剪輯手法）讓我們對(duì)時(shí)間線產(chǎn)生錯(cuò)亂，從而被作者“騙”了三次。而憂太拍攝的最后一部電影《再見繪梨》也就是這本書本體，就是本作精彩的地方。 紀(jì)錄片體現(xiàn)的其實(shí)都是拍攝者的思想，拍攝者眼里的繪梨是不帶眼鏡和牙套，脾氣很好的，那么憂太的電影里體現(xiàn)的繪梨就是這樣的。一個(gè)人真實(shí)的面貌可能在一些人眼里并不重要，而憂太眼里可能更相信，也更喜歡的是自己刻意美化的那個(gè)存在于影像中的繪梨。 （這下不得不做一個(gè)mad了，應(yīng)該會(huì)做的吧？） ——再見繪梨