近幾年，“虛擬制片”一詞成為影視行業(yè)的流行語，但就像所有新技術(shù)一樣，虛擬制片的出現(xiàn)也不是一蹴而就的，而是經(jīng)歷了一個逐步完善的發(fā)展過程。今天，讓我們一起來追溯一下虛擬制片技術(shù)的發(fā)展與革新歷程。

從藍(lán)/綠幕到大型LED屏幕

虛擬制片的重要技術(shù)之一是在可以顯示遠(yuǎn)景或虛擬場景的大型LED屏幕前拍攝演員。該技術(shù)源于20世紀(jì)常見的正面和背面投影，將預(yù)先錄制的畫面投射到演員身后的屏幕上。從《North by Northwest》（西北偏北）到《Terminator 2: Judgment Day》（終結(jié)者2：審判日），無數(shù)電影中的駕駛場景都用到了該技術(shù)，不過在后者出現(xiàn)之前，大多數(shù)電影制作人更習(xí)慣于使用藍(lán)幕進(jìn)行拍攝。

使用藍(lán)幕和綠色屏幕拍攝的缺陷在于它們常常會將本身的顏色反射到演員身上。如果使用的是藍(lán)幕，插入的背景又恰好是晴朗的天空，那溢色問題造成的影響還可以接受。但大多數(shù)情況下，往往需要精細(xì)的物理照明和復(fù)雜的后期處理才能消除藍(lán)幕或綠幕造成的的溢色。

為了用真實的反射代替這些麻煩的反射，攝影指導(dǎo)Emmanuel Lubezki為2013年的電影《Gravity》（地心引力）設(shè)計了一個由LED屏幕構(gòu)成的邊長20英尺的立方體，用以顯示航天器的內(nèi)部CG資產(chǎn)和地球在角色下方緩慢旋轉(zhuǎn)的效果?！拔覀儗⒐饩€投射到演員的臉上，可能產(chǎn)生一側(cè)有陰影，另一側(cè)光，中間有斑點和不同顏色的效果”，Lubezki 在接受《American Cinematographer》雜志的采訪時說：“這種燈光效果是很復(fù)雜的?！卑凑战裉斓臉?biāo)準(zhǔn)來看，《Gravity》使用的屏幕分辨率相對較低，因此也不足以作為攝像機拍攝的真實背景，所以全質(zhì)量的CGI資產(chǎn)必須在之后添加，但通過這種方式投射到演員身上的照明是十分真實的。

大約在同一時間，網(wǎng)飛《House of Cards》（紙牌屋）中的駕駛場景也采用了類似的技術(shù)，將綠幕環(huán)繞在車輛周圍，外圍再安裝LED屏幕。將預(yù)先拍攝的穿行街道的畫面投射到LED屏幕上，就可以在汽車的車身上形成逼真的反射效果，與此同時在演員的臉上也可以產(chǎn)生微妙的動態(tài)光線效果。

同樣在2013 年上映的后末世科幻影片《Oblivion》（遺落戰(zhàn)境）中，許多場景都發(fā)生在云層之上的天空塔——一個擁有玻璃墻的前哨工作站。在天空塔的布景中，外圍環(huán)繞著270塊前投影幕，總寬494英尺，高42英尺。從火山頂部拍攝的云和天空背景被正面投影到巨型幕布上，可以讓布景在設(shè)計上不受顏色及反射材料的限制，且提供真實的背景環(huán)境，結(jié)合程序控制的燈光，可快速更改天氣環(huán)境。為解決投影圖像不夠亮，無法將有用光線反射到前景上的問題，制作團隊通過11臺媒體服務(wù)器及分層設(shè)置的21臺同步投影機，在ISO 800（感光度）下實現(xiàn)了T1.3-2.0分割。與《Gravity》的低分辨率LED設(shè)施不同，《Oblivion》的LED分辨率足夠高，背景質(zhì)量也足夠好，并不需要在后期進(jìn)行替換。大型LED屏幕經(jīng)過后來幾年的發(fā)展才達(dá)到了這一點。

虛擬制作技術(shù)的成熟

到2016年，大型LED屏幕技術(shù)已經(jīng)成為創(chuàng)建復(fù)雜光源的一種重要手段。改編自墨西哥灣石油鉆井平臺泄露事件的影片《Deepwater Horizon》（深海浩劫），利用了由252塊LED面板組成的42x24英尺的大型屏幕?！笆腿紵鸬幕馂?zāi)非常顏色紅，并且混雜有深黑色，”攝影指導(dǎo)Enrique Chediak向《American Cinematographer》雜志介紹到，并指出效果組實際制作出的丙烷火焰顏色則偏黃。所以制作團隊選擇使用LED屏幕播放的真實石油燃燒鏡頭來照亮演員。

韓國僵尸電影《Train to Busan》（釜山行）也使用了大型LED屏幕進(jìn)行照明，并通過LED屏幕播放的虛擬背景，直接在攝像機內(nèi)形成車輛飛馳而過的鏡頭。第二年的《Murder on the Orient Express 》（東方快車謀殺案）也采用了同樣的技術(shù)。

與此同時，在《Rogue One》（俠盜一號）中車輛行駛速度顯然更快一些，約600塊像素間距9mm的WinVision Air面板構(gòu)成了巨大的LED曲面屏幕，在航天器周圍營造出超空間的虛擬太空效果，LED屏幕還可以提供交互式照明和攝像機內(nèi)視覺特效，并在攝影機內(nèi)形成很好的虛焦效果。

Favreau曾在《The Jungle Book》（叢林之書）中使用LED屏幕進(jìn)行交互式照明，然后在2018年的《The Lion King》（獅子王）中，他采用了由游戲引擎Unity驅(qū)動的虛擬攝影機系統(tǒng)。當(dāng)《The Mandalorian》（曼達(dá)洛人）開始制作時，另一個游戲引擎——虛幻（Unreal）實現(xiàn)了重大突破，可以實現(xiàn)實時渲染和逼真的CG背景。“這是攝影指導(dǎo)做的最接近上帝的事情”，F(xiàn)raser說：“你可以把太陽移動到任何你想要的地方?！?/p>

虛擬制作技術(shù)的廣泛應(yīng)用

在此之后，大型LED屏幕支持下的混合現(xiàn)實虛擬制作技術(shù)在《The Midnight Sky》（午夜天空）、《The Batman》（蝙蝠俠）和《Star Trek: Strange New Worlds》（星際迷航：奇異新世界）等作品中被大量使用，并被廣泛應(yīng)用于廣告、音樂會、直播等各種各樣的場景之中。

結(jié)語

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