? 三天分三次讀完這本書，剛看完后草草的在朋友圈發(fā)了個(gè)簡(jiǎn)評(píng)，覺(jué)得還是不夠過(guò)癮，于是便有這篇讀后感。

? 以下內(nèi)容可能會(huì)略微涉及部分情節(jié)的劇透，但我相信并不會(huì)影響你閱讀所獲得的那一份驚喜。

? 本篇讀后感，重在分享我個(gè)人在初讀這本書時(shí)，所注意到的閃光點(diǎn)。希望它能讓你們也感受到這本書的魅力，挑動(dòng)你們的心弦，勾起你們打開(kāi)這本書的沖動(dòng)。

? 廢話不多說(shuō)，讓我們開(kāi)始吧！

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精巧的故事編排和敘述視角

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? 如果要說(shuō)起這本書最有特色的地方，我想我會(huì)說(shuō)是它的故事編排和敘述視角。這兩者在這本書中是相輔相成的。

? 從故事編排來(lái)看，本書故事可以鮮明的劃分出兩條時(shí)間線，現(xiàn)實(shí)與回憶。而兩天線正好對(duì)應(yīng)著兩個(gè)敘述者的視角，一男一女，畫眉山莊的租客洛克伍德先生與女仆迪恩太太。

? 兩條線并不是完全的平行關(guān)系，而更是一種嵌套，故事始終處在洛克伍德先生的視野下，開(kāi)頭和結(jié)尾主要是他眼中的現(xiàn)實(shí)，而中間多彩的故事則多出自于迪恩太太之口，我們的紳士常常是一位好奇的傾聽(tīng)者。

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? 這樣的一種故事展開(kāi)的方式是非常新穎的，即使到了我們這個(gè)時(shí)代，也不是一種容易駕馭的寫作構(gòu)架。你在動(dòng)筆寫下這個(gè)故事時(shí)，他在你腦中就應(yīng)該是完整的，甚至是具體的。這才能夠容許你在故事開(kāi)篇，一連串甩出那么多“古怪而精致”的角色時(shí)，讓讀者目不暇接卻又過(guò)目難忘；在中途娓娓道來(lái)時(shí)，讓讀者時(shí)而眉頭緊鎖，時(shí)而笑逐顏開(kāi)；在結(jié)尾點(diǎn)到為止，耐人尋味，首尾呼應(yīng)，疑惑消解，帶來(lái)的卻是更多的迷茫與朦朧。

? 那種感覺(jué)就像是《楚門的世界》，所有的線索最終指向的是所知之外的那個(gè)世界，告訴你背面的世界或許才是真實(shí)的，不由得讓你想再把書翻一遍，去揣測(cè)那些視線之外的故事。

? 由此你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣的一種故事編排，讓這本書有了讀偵探小說(shuō)的感覺(jué)，且從兩個(gè)方面讓我們感到好奇。一方面，由呼嘯山莊的現(xiàn)實(shí)，好奇曾經(jīng)發(fā)生的歷史。另一方面，從呼嘯山莊的過(guò)去，好奇何以走向此時(shí)這樣的光景。前者提到的眉頭緊鎖與笑逐顏開(kāi)，正是讀者主動(dòng)地在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去兩個(gè)時(shí)間線來(lái)回穿梭，所獲得的那種奇妙的體驗(yàn)。懷疑則鎖眉，恍然則開(kāi)顏。

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? 那是一種什么樣的感受??！好不夸張地講，那好像是戀愛(ài)的感覺(jué)。當(dāng)你洋洋得意，自以為可以揭開(kāi)她面紗時(shí)，可不料她馬上就轉(zhuǎn)過(guò)頭去。當(dāng)你因此而泄氣的時(shí)候，她馬上又跑過(guò)來(lái)挑逗一下你。若即若離，始終維持著那微妙的距離感。最終在你真正地和她對(duì)上眼，從那深邃中，你才明白這始終都在她的預(yù)料之內(nèi)。而這種“原來(lái)如此”的喜悅，就是這份拉扯最大的獎(jiǎng)勵(lì)。

? 而等離開(kāi)時(shí)候，余香依在，你卻開(kāi)始回憶，開(kāi)始幻象，當(dāng)時(shí)面紗背后，究竟是怎么樣的表情。

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?? 好一個(gè)美人！

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絕妙的人物塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)

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? 空有一身好骨架，皮肉生的可憐巴巴，走出去也是風(fēng)一吹就散架。很顯然，這位“美人”受盡了上天的寵愛(ài)，有著恰到好處的曼妙的身軀，骨象與皮相相得益彰，不得不讓人感嘆這位名叫“艾米莉·勃朗特”的上帝，在“造人”這件事上的神奇功夫。

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? 《呼嘯山莊》中的人物并不以他的深厚而讓人印象深刻。正相反，除了故事的真正主角，希斯克利夫和凱瑟琳·肖恩，我們能見(jiàn)到的人物總是讓人好像三言兩語(yǔ)就足夠勾勒出他們的模樣。在很多作品中，這就算是落入臉譜化的窠臼了。而在《呼嘯山莊》這部作品中，如此的人物刻畫反而成為了她一點(diǎn)睛之筆。細(xì)細(xì)想來(lái)，這不得不歸功于前面我們所提及的故事編排與敘述視角。

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? 因?yàn)楣适麻_(kāi)頭的伏筆設(shè)計(jì)，所以人物個(gè)性必須要鮮明，得讓讀者留下印象。

? 因?yàn)槎虝r(shí)間出場(chǎng)人物較多，所以人物個(gè)性不能太五花八門，得讓讀者不容易忘記。

? ......

? 人物的特點(diǎn)同時(shí)服務(wù)于故事的表達(dá)，就這一點(diǎn)，他們也有著高度的默契。

? 因?yàn)橐v述悲情的主題，所以需要突出表現(xiàn)人物個(gè)性的缺陷。

? 因?yàn)橐獦?gòu)造命運(yùn)的映射，所以需要塑造人物個(gè)性中的牽連。

? ......

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? 這還沒(méi)完，敘述視角也與人物的塑造緊緊貼合。人物鎖住了視角，從而使得整個(gè)故事的代入感處在了一個(gè)微妙的尺度上。

? 我們能在故事中真切地看到了許多現(xiàn)實(shí)的投影，卻不曾困在某一個(gè)人物的眼睛里。我們能理解，會(huì)同情，卻不會(huì)完全沉溺于某一個(gè)人物的說(shuō)辭，既使是作為我們兩大視角的洛克伍德先生或是迪恩太太，都是希斯克利夫和凱瑟琳二人感情的旁觀者，他們的意見(jiàn)也并不“高明”，至少?zèng)]能“高”過(guò)讀者，敘述者視角始終低于讀者視角。

? 但這樣的處理卻是一種高明的手段，她使得故事中敘述者并沒(méi)有完全成為冷眼旁觀的局外人，他們也是有著露骨缺陷的局中人。每個(gè)人露骨的缺陷都是整個(gè)故事中那不幸命運(yùn)的一片拼圖，他們巧合地匯聚在一起，擠壓出一個(gè)注定的結(jié)局。

? 可神來(lái)之筆就是這注定的結(jié)局并不是讀者閱讀的終點(diǎn)。命運(yùn)的輪回在最后以一種奇妙的方式被打破，那是不在注定中的“巧合”，夢(mèng)幻而神秘，甚至突兀而不真實(shí)。就是這么一筆，牽引著讀者放下糾結(jié)命運(yùn)中冥冥的因果報(bào)應(yīng)，緩步走向故事的背面，琢磨著那些從來(lái)沒(méi)有被讀者直面過(guò)的兩人，希斯克利夫和凱瑟琳，他們的內(nèi)心，究竟深藏著什么。

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? 此時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)，絕妙的人物塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)和精巧的故事編排和敘述視角，殊途而同歸。來(lái)自書背后的那一面，似乎總有風(fēng)聲，那好像是27歲的艾米莉·勃朗特在她生命最后幾年張開(kāi)雙臂的呼喊。

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