這是個(gè)過于基礎(chǔ)的問題。對(duì)于3kHz左右為什么應(yīng)該有凸起，我實(shí)在不想再浪費(fèi)口舌。

我這里只說一下為什么耳機(jī)頻響曲線低頻也應(yīng)該有增益。

1. 先從一個(gè)最常見的例子說起。

我們都知道音箱的頻響曲線應(yīng)該是趨向于平直的，是的沒錯(cuò)。但這是音箱在消聲室內(nèi)的頻響，也就是音箱自身的頻響應(yīng)該是平的。

而實(shí)際我們聽音的環(huán)境中，基本都屬于所謂的混響場(chǎng)，而不是消聲室模擬的自由場(chǎng)。而在我們實(shí)際聽音的環(huán)境中，高頻部分的能量容易被吸收房間的墻壁和地毯、沙發(fā)、窗簾等吸收，也就是說高頻部分的反射聲較少；而低頻部分的能量則不會(huì)完全損失掉，也就是說低頻部分的反射聲較多。也就是說，在不考慮駐波、梳狀濾波效應(yīng)（我稍后會(huì)詳細(xì)寫篇文章講解梳狀濾波效應(yīng)的危害）、立體聲之間的干涉等情況的理想聽音環(huán)境下，如果使用pink noise或者速度較慢的sweep信號(hào)測(cè)量時(shí)，一個(gè)在消聲室內(nèi)頻響平直的音箱在房間中的頻響曲線，應(yīng)該是從低頻到高頻緩降的曲線，即低頻部分比高頻能量多。這條曲線也叫作房間穩(wěn)態(tài)曲線。

Both Dr. Olive's initial speaker measurements, the JBL Synthesis measurements, and the B&K curve agree that high-quality speakers measuring flat in an anechoic chamber tend to have a ~1dB/octave "room gain" curve when placed in a good-sounding room with no equalization. Also, JBL Synthesis (a Harman company) room correction does not equalize the speaker system to be flat in the room. They smooth the room frequency response to conform to a 1db/octave natural room gain target.

而假如把音箱在房間內(nèi)的曲線完全調(diào)平，則此時(shí)極有可能音箱自身的頻響的低頻部分是低于高頻部分幾個(gè)dB的，也就是說音箱在消聲室內(nèi)的頻響曲線就不是平直的了。

總之，房間穩(wěn)態(tài)曲線與音箱本身的頻響曲線并不是一回事。

2. 對(duì)于耳機(jī)曲線

我們?nèi)粘Ｂ犚舻沫h(huán)境，既不是擴(kuò)散場(chǎng)也不是自由場(chǎng)。（看到那么多人說哈曼曲線是基于擴(kuò)散場(chǎng)曲線的，我真的都不知道說什么是好）

一個(gè)基本的邏輯是，如果一個(gè)音箱+房間的系統(tǒng)有著很好的聲音表現(xiàn)，那么把耳機(jī)的聲音（音質(zhì)音色）做成類似的聲音也應(yīng)該有很好的表現(xiàn)。低音屬于波動(dòng)聲學(xué)區(qū)域，音箱的Sound Power起主要作用。所以耳機(jī)的低音與音箱在房間內(nèi)的穩(wěn)態(tài)曲線應(yīng)該呈現(xiàn)類似的趨勢(shì)，所以耳機(jī)的低頻應(yīng)該相對(duì)來說有一定的增益。

而具體這個(gè)增益大概是多少？

首先在哈曼參考聽音室內(nèi)播放平直的穩(wěn)態(tài)曲線的測(cè)試信號(hào)。再重復(fù)一遍，房間穩(wěn)態(tài)曲線不等于音箱頻響曲線，如果音箱本身的頻響是平直的，那么只有在消聲室才能得到平直的穩(wěn)態(tài)曲線。

對(duì)應(yīng)的，G.R.A.S人工接收到的信號(hào)為：

圖中綠色虛線為此時(shí)人工耳的對(duì)房間中測(cè)試信號(hào)的頻響曲線。經(jīng)過濾波器把虛擬耳機(jī)加載為綠色虛線。再通過聽音者主觀調(diào)節(jié)shelf濾波器，最終確定哈曼曲線。

當(dāng)然，這個(gè)曲線是一直在修正的。并且對(duì)于入耳式耳機(jī)和頭戴式耳機(jī)而言是有所不同的。最新的哈曼曲線基于世界不同國(guó)家的500人以上的樣本，采用受控盲聽和MOA方法。

Sean Olive explained the evolution of the circumaural/supra-aural target response to me as follows: “The AE-OE target curve evolved over the past four to five years. The first iteration was based on measurements of an accurate loudspeaker calibrated in our reference listening room. It was slightly modified with some method of adjustment (MOA) experiments where listeners modified the bass and treble, and also feedback from various tests with over 500 listeners from USA, Canada, Germany and China.

當(dāng)然，這里的增益是preference，以我個(gè)人的專業(yè)聽音經(jīng)驗(yàn)，耳機(jī)參考低音應(yīng)該比哈曼曲線要略少一些。

而不論是Floyd Toole博士所描繪的理想聽音環(huán)境，還是我們?nèi)粘５穆犚舡h(huán)境，既不是自由場(chǎng)也不是擴(kuò)散場(chǎng)。實(shí)際上擴(kuò)散場(chǎng)是很難實(shí)現(xiàn)的一種環(huán)境，而自由場(chǎng)通常是在消聲室內(nèi)模擬，顯然，我們不在消聲室內(nèi)聽歌。（注：常見的錄音師并不是消聲室，只是有一些聲學(xué)處理材料，與聲學(xué)測(cè)試中的全消室以及所模擬的自由場(chǎng)完全是兩個(gè)概念）。所以對(duì)應(yīng)的耳機(jī)曲線，既不應(yīng)該是自由場(chǎng)曲線，也不應(yīng)該是擴(kuò)散場(chǎng)曲線。

實(shí)際上，通過實(shí)際的盲聽測(cè)試，類似的曲線也比傳統(tǒng)的自由場(chǎng)曲線和擴(kuò)散場(chǎng)曲線主觀評(píng)分更高。

以上是心理聲學(xué)的解釋。

而聲學(xué)中有一種解釋，耳機(jī)這種在壓力場(chǎng)的低頻頻率響應(yīng)應(yīng)該等效于音箱在自由場(chǎng)內(nèi)+6B。當(dāng)然，這是理想情況。不過，實(shí)際中這個(gè)數(shù)值會(huì)有所出入。

還有一種方法，是使用主觀評(píng)價(jià)方法本身，聽不同頻響曲線的耳機(jī)，找出三頻分布均衡的耳機(jī)頻響曲線大致是如何。

當(dāng)然，以上很多內(nèi)容建立在耳機(jī)高頻頻響正確或相對(duì)正確的情況下。頻響曲線本身對(duì)聽感的影響有時(shí)是要考慮整個(gè)耳機(jī)頻響曲線的趨勢(shì)的，如果耳機(jī)高頻不足，那么低頻同步減少一些有時(shí)反而更均衡，但是高頻不足本身就意味著可能存在的音質(zhì)音色問題，而不只是三頻均衡問題。

耳機(jī)頻響曲線低頻的增益，不論從心理聲學(xué)、聲學(xué)、主觀評(píng)價(jià)的角度都可以解釋，而且在相當(dāng)程度上三者是等效的，或者說自洽的?；蛘哒f用不同的方法解釋了同一個(gè)問題。