我們經(jīng)常有六老師版和張衛(wèi)健版西游記（或大話西游）哪個(gè)更經(jīng)典這樣的論題，根據(jù)不同的世代都能給出不同的判斷，新一代覺得舊的老土，老一代覺得新的是瞎胡鬧。這種討論在日本也早就有了，那就是兩代《彗星小姐》之爭(zhēng)。?

目前有三代彗星小姐，一代是和賽文還有奧特艦長同時(shí)期的1967年九重佑三子版，另一代是1978年寫真偶像大場(chǎng)久美子版，第三代是動(dòng)畫版前田亞李配音的彗星公主。

而我們主要熟悉的是大場(chǎng)久美子版和曾經(jīng)在電視臺(tái)引進(jìn)播出過的《音樂小彗星》。

我想大部分和我這同一代的人小時(shí)候都在土豆網(wǎng)上看到過雷歐登場(chǎng)的那集，幸運(yùn)的話還能看到泰羅和賽文登場(chǎng)的那集。那是因?yàn)橹谱鞴緡H放映當(dāng)時(shí)和圓谷經(jīng)常有業(yè)務(wù)往來，然后制作電視臺(tái)又是老東家TBS，而且當(dāng)時(shí)賽文重播了，收視率也不錯(cuò)，日本正迎來奧特系列再評(píng)價(jià)熱潮。 大場(chǎng)版彗星小姐與賽文是舊識(shí)，泰羅是她初戀，還讓雷歐給她跑過腿。在制作公司相處融洽的時(shí)期，作品之間的隔閡被打破了，甚至還延伸了設(shè)定。

譬如賽文在MAC全滅后還活著啊，泰羅徽章怎么辦了，泰羅怎么回去的，雷歐又是怎么離開地球的，雖然官方并沒有明說和系列正式設(shè)定的關(guān)系，但是觀眾卻可以發(fā)動(dòng)想象力，在他們客串的這三話找到自己的答案。

在劇中，泰羅和光太郎分離后泰羅化身為人間體太郎，由下冢誠飾演，雖然帶著奧特徽章但不能輕易變身（作品中的設(shè)定是變了身就要離開地球），太郎為了救撿到的宇宙人小孩還是變身離開了地球，而最開始彗星小姐選地球做畢業(yè)留學(xué)的一大原因就是因?yàn)椤疤稍诘厍颉?。在泰羅離開后，為了解救差點(diǎn)變成怪獸的孩子，鳳源變成雷歐離開了地球去了彗星的故鄉(xiāng)處女座（很巧的是，M87星云就在處女座，但M78不是，那是獵戶座的）。

像之后泰羅有了孩子，當(dāng)時(shí)不只是日本，哪怕是國內(nèi)也有很多人在猜測(cè)“是不是和彗星小姐類似的角色成了泰羅的夫人”。當(dāng)時(shí)開播前那個(gè)“泰迦的母親叫輝夜”謠言，就是以這個(gè)為原型瘋傳的。

而彗星小姐和奧特系列其實(shí)也頗有淵源，主創(chuàng)（二代的原作職位）佐佐木守就是奧特系列知名的劇本家，1978版的主編劇阿井文瓶也是參與了二期奧特系列的老手，之后還擔(dān)任主劇本家創(chuàng)作了和本作風(fēng)格類似的《愛迪奧特曼》。導(dǎo)演也是《大怪獸加美拉》系列和后面《愛迪奧特曼》的導(dǎo)演，你甚至說他是“美少女版《愛迪奧特曼》”都不為過。因?yàn)殄缧切〗慊炯Y(jié)了《愛迪奧特曼》學(xué)院篇和少年少女篇所有的要素，主人公的定位和矢的猛也很相似，都是“自己也是初出茅廬但是對(duì)孩子很尊重”的大哥哥大姐姐形象。

本作以一集一個(gè)明星和名演員客串為賣點(diǎn)，像《泰羅》里的隊(duì)長名古屋章，《光速超能俠》《白獅子假面》《泰羅奧特曼》都有主演和參演的三木清隆，一年后給《喬尼亞斯奧特曼》里睦美隊(duì)員配音的島本須美（那個(gè)時(shí)候她還在做演員），《假面騎士X》的速水亮，《詹伯A》《影星奇?zhèn)b》的立花直樹和天田俊明，《人猿軍團(tuán)》的潮哲也，《圓盤戰(zhàn)爭(zhēng)邦基德》的奧田瑛二，之后參演《愛迪奧特曼》《假面騎士drive》《奈克瑟斯奧特曼》《德凱奧特曼》的堀內(nèi)正美，出演《奧特曼》的巖本博士的平田昭彥，主演《突擊！風(fēng)人》和《宇宙鐵人天地雙龍》的夏夕介，還讓被她接檔的《警犬卡爾》的卡爾客串演出了，可謂噱頭滿滿，群星云集，又趕上青春劇家庭劇回溫，收視率也相當(dāng)不錯(cuò)，在當(dāng)時(shí)也一口氣連續(xù)做了68話，可謂是大熱節(jié)目了。

當(dāng)時(shí)主演二代彗星小姐的則是有著“偶像寫真卡片銷量冠軍”美譽(yù)的寫真偶像大場(chǎng)久美子，當(dāng)時(shí)她也恰逢歌手出道，各大雜志媒體也是莽足了勁兒往她是新晉偶像這件事上宣傳，這部戲是她第一次出演正劇，算是作為正經(jīng)八百的演員出道吧（前一年剛出道時(shí)主演過電影）。大場(chǎng)天生麗質(zhì)，雖然唱功算不上好，但是氣質(zhì)佳，聲音甜美，出道時(shí)主打的就是一個(gè)“一億人的妹妹”，所以后來的“XX年不遇的美少女”還是差了點(diǎn)火候，都是昭和玩過的。

1977年她在東芝作為唱歌偶像出道，當(dāng)時(shí)為了宣傳她的唱片，主題歌和插曲都是選的她的新歌，該片一經(jīng)播出火遍日本大江南北，最直接的表現(xiàn)就是她的寫真卡賣得更好了，一躍成為了頂級(jí)偶像。包括現(xiàn)在也是，日本的偶像是“和粉絲共同成長”的存在，會(huì)唱歌會(huì)跳舞會(huì)演戲，但是都不精通，大場(chǎng)雖然有著“永遠(yuǎn)的偶像”這一愛稱，但是她自稱“音癡”，這個(gè)也被《彗星小姐》沿用做了彗星小姐本人的設(shè)定“音癡，動(dòng)不動(dòng)就想唱歌”（有點(diǎn)《寶可夢(mèng)》劇組根據(jù)林原惠本人的經(jīng)歷給武藏寫劇情的感覺了）。

當(dāng)時(shí)的女偶像都流行“閃電隱退”，山口百惠如此，粉紅女郎如此，有意思的是粉紅女郎當(dāng)年也是婦孺皆知男女通吃的寫真卡銷量冠軍，不得不感慨當(dāng)年哪怕是偶像當(dāng)紅時(shí)期競(jìng)爭(zhēng)也相當(dāng)激烈，頂流也紛紛趕著跑路拍戲。有一股如今日本偶像圈和虛擬主播圈的味道。1979年，大場(chǎng)在日本武道館舉辦了告別演唱會(huì)，聲稱自己“要嫁到演員的世界去了”，然后表示“因?yàn)樽约菏且舭V，本來就打算唱兩年歌就跑路的”。說白了，當(dāng)時(shí)想打入演藝圈的女孩都想著做偶像拿唱歌做起跳板，順帶賣賣寫真集，有點(diǎn)知名度演個(gè)戲，能火的話就告別舞臺(tái)正式打入演藝圈，這種路數(shù)到現(xiàn)在也是主流，不由得再次感嘆一番。

但之后大場(chǎng)久美子的命運(yùn)就說不上好了，可以跟古谷敏比慘。自己老家燒沒了，經(jīng)營餐館餐館賠錢了，自己在的事務(wù)所又倒閉了，只能跟著母親重新開了一家自己的事務(wù)所，讓母親當(dāng)自己的經(jīng)紀(jì)人，結(jié)果餐館賠的實(shí)在是太多了，只得宣告破產(chǎn)，這個(gè)時(shí)候母親又因?yàn)樾呐K病和積勞成疾而去世了。母親的死成了壓垮大場(chǎng)的最后一根稻草，她患上了嚴(yán)重的恐慌癥，備受心理疾病的折磨。八年后，她首次向媒體公開自己患有恐慌癥的事實(shí)，結(jié)果她的抗病歷程得到了很多人的共鳴，她再度成為了“國民偶像”，她成功擊敗了心理疾病，甚至還去考了心理咨詢師和一堆證書。

大場(chǎng)久美子的人生算是波瀾壯闊，可以算是真正意義上的“乘風(fēng)破浪的姐姐”。而二代目《彗星小姐》排除了作品本身有話題度，趕上好時(shí)候，引發(fā)新熱潮，以及作品本身質(zhì)量等要素，到現(xiàn)在仍然為廣大日本觀眾津津樂道的最主要原因還是大場(chǎng)久美子這個(gè)人，大場(chǎng)出道即巔峰，而她又一直很喜歡《彗星小姐》，2008年2月，重新作為頂流人物回歸大眾視野的第二個(gè)月，在出道三十五周年紀(jì)念個(gè)人演唱會(huì)的時(shí)候，她就又穿上彗星小姐的戲服和粉絲見面，之后還在油管頻道里對(duì)著以前的劇本感慨，可見對(duì)這部戲入情至深。

不管是以前一路追來現(xiàn)在已然是大叔大媽的顏粉，還是現(xiàn)在才開始作為“人美歌甜有擔(dān)當(dāng)”的姐姐憧憬上大場(chǎng)的年輕粉絲，都繞不過大場(chǎng)的成名作《彗星小姐》，這也導(dǎo)致了人們一提到彗星小姐，腦子里第一想到的就是大場(chǎng)久美子出演的版本。但對(duì)此有很多初代粉絲就表示很不滿了，他們認(rèn)為初代，也就是九重版的《彗星小姐》才是最優(yōu)秀的。

九重版于1967年七月開播，和十月開播的《奧特賽文》正好是同一時(shí)期。當(dāng)時(shí)還在法國電視臺(tái)以“TBS之夜”的形式播映過，TBS之夜是三小時(shí)特別節(jié)目，1966年在北德試過一次，獲得了巨大反響。這個(gè)節(jié)目是由TBS選出最能代表自家和日本的電視節(jié)目進(jìn)行編排，然后組成三小時(shí)的超長電視節(jié)目。法國國營電視ORTF的制片人表示：“像這么長時(shí)間播放外國節(jié)目這還是第一次，應(yīng)該會(huì)獲得不小反響吧”。當(dāng)時(shí)的節(jié)目表是這樣的，《七個(gè)警察》《只有兩個(gè)人的銀座》《時(shí)代的主角-小澤征爾演奏會(huì)》《彗星小姐 玩具的叛亂》，然后則是由《看到了北越南》《奧特賽文》《超級(jí)捷特》《小鬼Q太郎》《時(shí)代活劇系列“風(fēng)”》組成的一小時(shí)特輯。

能被選做文化輸出的代表作品，初代彗星小姐的地位可見一斑，我們?cè)傧胍幌拢B《賽文》和《Q太郎》都得屈尊做成剪輯版給她的時(shí)長讓步，當(dāng)時(shí)彗星小姐的地位又可見一斑。

當(dāng)時(shí)九重作為歌星出道，演唱了大量大熱單曲，在1967年拿下了《彗星小姐》的主演資格，由于其出彩的表演，很快得到了全國民眾的喜愛，原本只打算拍一季度看看反響的彗星小姐，當(dāng)機(jī)立斷決定續(xù)約到第二季度，拍26話，而且不僅決定加時(shí)，還決定加價(jià)，在第二十話的《玩具的叛亂》這一集時(shí)，變成了彩色節(jié)目，在當(dāng)時(shí)彩色節(jié)目地位還是要比黑白節(jié)目高，也更加復(fù)雜的，只有高人氣節(jié)目才會(huì)做成彩色的，做成彩色很大的原因也有給彩色電視機(jī)打廣告的目的在，蟲制作把《森林大帝》做成彩色動(dòng)畫，除了賣到國外，最大的原因就是為了賣彩色電視機(jī)。而這集《玩具的叛亂》，就是文化輸出到法國的那一集。

最后依托巨大的人氣，初代《彗星小姐》續(xù)到了多少集呢，續(xù)到了79話，哪怕在當(dāng)時(shí)這也是相當(dāng)可怕的數(shù)字?？赡墁F(xiàn)在很多人會(huì)拿如今的眼光和審美去評(píng)價(jià)這部片子，覺得太土，制作水平低，女演員也不如大場(chǎng)久美子可愛，畢竟他和二代制作年代也差了十年。這么說吧，初代制作的時(shí)候，光學(xué)合成技術(shù)都還是稀罕物件，一般經(jīng)費(fèi)的節(jié)目是用不起的，劇組也拿不出像隔壁大金主武田時(shí)刻獨(dú)家贊助，TBS大力投資的《奧特Q》《奧特曼》《奧特艦長》那么多皮套和布景，所以本篇的特效，基本就是做成動(dòng)畫然后和實(shí)拍合成。像因?yàn)殄缧菗v蛋把彗星捆在導(dǎo)彈上從貝塔星打到地球上反省的“星之校長”全程都是動(dòng)畫做的。那個(gè)時(shí)候還有另一部這么玩的片子，就是一年后的《狼人傳說》，這部里面的狼都是動(dòng)畫做的。

而且說不定，彗星小姐本來的樣子就是紙片人。當(dāng)然這只是本人的猜測(cè)，因?yàn)闊o論是一代還是二代，都在片頭展現(xiàn)出了疑似彗星小姐的故鄉(xiāng)是二次元?jiǎng)赢嫷氖澜纾巴厍蛑安抛兂扇卧恼嫒诵螒B(tài)。無論是一代還是二代，在故鄉(xiāng)都有著自己的動(dòng)畫造型，而一代的隨從寵物貝坦也有自己的動(dòng)畫造型，只是到了地球才變成了“立體動(dòng)畫（定格動(dòng)畫的人偶）”?；蛟S是用了這種方法來體現(xiàn)貝塔星（一代）處女座（二代）和地球的區(qū)別吧。順帶一提，二代的OP動(dòng)畫是松本零士的妻子，同為漫畫家的牧美也子負(fù)責(zé)的。

而負(fù)責(zé)賽璐璐動(dòng)畫制作的則是A制作公司，看，又繞回來了，亞文化研究里面，萬物皆相連。這不就是曾經(jīng)給東京movie打下手的制作公司嘛。宮崎駿的起點(diǎn)，負(fù)責(zé)了大量藤子動(dòng)畫的外包作畫，之后靠參與《魯邦三世》成名，還在1973年給日本電視動(dòng)畫公司做《哆啦A夢(mèng)》的外包，在六年后獨(dú)立成新銳動(dòng)畫制作了《哆啦A夢(mèng)》，成為了能和東家TMS相提并論的國民級(jí)動(dòng)畫大廠。負(fù)責(zé)《彗星小姐》動(dòng)畫部分的則是芝山努，提起他的名字大家可能還不清楚，但是大家去看看大山版哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版導(dǎo)演都是誰就一目了然了，這是巨佬年輕時(shí)的作品。

而彗星還有一個(gè)小恐龍精靈“貝坦”，他的動(dòng)作全是定格動(dòng)畫做的，這可比之前介紹過的《變身！飽腹球》還要早上很多年。負(fù)責(zé)定格動(dòng)畫的則是當(dāng)時(shí)日本最優(yōu)秀的定格動(dòng)畫大師真賀里文子，值得一提的是，她還負(fù)責(zé)了《奧特Q》第二話《猛犸花》的定格動(dòng)畫制作。果然啊，早期奧特系列算是矚目的大熱門作品，怎么提可能都會(huì)跟奧特系列扯上關(guān)系。

而十幾年后的二代目《彗星小姐》，除了片頭使用賽璐璐動(dòng)畫制作以外，劇中的特效基本都是靠光學(xué)合成解決，還有特效化妝和特?cái)z技術(shù)的運(yùn)用，而在一年后的《哆啦A夢(mèng)》里面也大量采用了光學(xué)合成來做特殊效果，當(dāng)時(shí)甚至已經(jīng)是光學(xué)合成作為一種技巧廣泛應(yīng)用到動(dòng)畫的時(shí)代了，技術(shù)自然不同。而音樂和當(dāng)時(shí)人的化妝，發(fā)型和審美自然也不能和70年代末相提并論，

不過《彗星小姐》在當(dāng)時(shí)確實(shí)大受歡迎，不負(fù)當(dāng)時(shí)在媒體上打出的“小屁孩們的偶像”的宣傳標(biāo)語，無論是初代還是二代，在當(dāng)時(shí)都是狠狠地拿捏了小雛男們的醒脾，讓小男孩們對(duì)此魂?duì)繅?mèng)縈，做他們的夢(mèng)中情人（就類似《賽文》里的安奴那種吧），而女孩子們則把彗星小姐當(dāng)做自己長大后的目標(biāo)。而來自其他世界的會(huì)魔法的仙女做新資產(chǎn)階級(jí)家庭的保姆，為孩子們帶來歡樂的主題，本來就是借鑒了美國電影《歡樂滿人間》，而人家也沒忌諱這個(gè)，直接打出旗號(hào)“要做日本制造的《歡樂滿人間》”。從結(jié)果上，確實(shí)是大獲成功了。

雖然在大家的意識(shí)里，原作者是橫山光輝，橫山也確實(shí)負(fù)責(zé)了漫畫版，這也是他創(chuàng)作生涯最后一部少女漫畫作品。但在本片的實(shí)際職務(wù)只是“作畫”，二代的原作則寫成了佐佐木守，三代動(dòng)畫版的原作則直接寫上了制作公司“國際放映”的名字，本質(zhì)上橫山更接近于手冢治蟲于雷電俠的關(guān)系吧——只是個(gè)受邀畫漫畫蹭作家本人熱度的，跟作品關(guān)聯(lián)并不大。

初代《彗星小姐》一舉拿下當(dāng)年日本電視周刊大獎(jiǎng)的年度綜藝.喜劇節(jié)目大獎(jiǎng)，九重也因此備受矚目，在年僅21歲的時(shí)候就為第十八屆NHK紅白歌合戰(zhàn)做了紅隊(duì)的司儀。就相當(dāng)于86版西游記劇組參與春晚，然后六老師任主持人的級(jí)別吧。不過在1973年她和歌手田邊靖雄結(jié)婚后為了照顧孩子就隱退了，之后只是作為輔佐丈夫的演藝事業(yè)，參與一些綜藝節(jié)目和喜劇節(jié)目，在九十年代末開始斷斷續(xù)續(xù)發(fā)行一些新專輯，和現(xiàn)在依舊活躍，找了個(gè)年下一般男性結(jié)婚的大場(chǎng)久美子過了完全不同的人生。

《彗星小姐》初代在墨西哥等中南美地區(qū)備受歡迎，相當(dāng)于我國內(nèi)地的《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》，香港地區(qū)的《加油?。⌒÷秾殹?，是名副其實(shí)的國民節(jié)目。很多墨西哥人表示“從來沒見過那么有精神開朗的保姆”（畢竟人家是來體驗(yàn)生活的，不是為生活所迫的?。?/p>

還有很多名導(dǎo)演公開表示自己的作品受該片影響，譬如執(zhí)導(dǎo)了《水形物語》《環(huán)太平洋》的吉列爾莫.德爾托羅就表示自己的《吸血鬼（1992）》參考了本作的第72話《我是挑戰(zhàn)者》，阿方索.夸龍則在自己的《歇斯底里時(shí)期的愛情（1991）》里面給登場(chǎng)的日本人全換上了本片中彗星寄宿家庭的小孩子的名字?？梢娫撈趪H范圍內(nèi)影響之大。

而丸重本人也成了在墨西哥“最著名的日本人”，2018年的日本朝日電視臺(tái)綜藝《海陸空 征服地球》里面節(jié)目組在墨西哥全二十六個(gè)地區(qū)給一千人做了一個(gè)名為“你知道的日本人是誰”的調(diào)查，丸重以37票位居第三名。我們來看看前十名都是什么重量級(jí)人物：

第一名，78票，鳥山明。

第二名，50票，本田圭佑。

第三名，37票，彗星小姐（九重佑三子）。

第四名，29票，車田正美。

第五名，18票，加賴辰雄。

第六名，16票，三船敏郎。

第七名，15票，竹田鎮(zhèn)三郎。

第八名，12票，OKUMURA。

第九名，10票，松本辰五郎。

第十名，6票，宮崎駿。

由此可見，彗星小姐的大名甚至蓋過了赫赫有名，全世界至少到中年人都認(rèn)識(shí)的宮崎駿和三船敏郎，可見丸重在墨西哥的國民度。隨著進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，很多曾經(jīng)在兒時(shí)看過《彗星小姐》的墨西哥人紛紛為了一個(gè)四十年前的作品在全世界互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)問“劇里的貝坦那么可愛，哪里可以買到周邊”（后來還真的在墨西哥出了毛絨玩具），“彗星小姐才是世界第一的作品”，也有墨西哥人對(duì)二代《彗星小姐》在日本更風(fēng)行的現(xiàn)象表示很奇怪：“和日本的朋友提起《彗星小姐》，為什么大家想到的都是第二代，第一代不好嗎？”

而在日本也多出了一些專門研究一代目的愛好家和比較固執(zhí)的中年粉絲對(duì)二代彗星小姐的控訴，表示即便看全了全系列的作品，二代還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及一代。這不能說是代溝上的問題，歸根結(jié)底，這還是不同年代文藝作品的本質(zhì)走向問題。初代誕生于日本剛剛從戰(zhàn)后的創(chuàng)傷恢復(fù)，正拼命躋身于西方世界發(fā)達(dá)大國的時(shí)期。那個(gè)時(shí)候電視節(jié)目都沒幾個(gè)，除了電影和赤本漫畫，三流雜志以外也沒多少像樣的娛樂，電視還沒能成為最主流的娛樂活動(dòng)。

而當(dāng)時(shí)的娛樂作品，也展現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，體現(xiàn)出上進(jìn)，欣欣向榮的高速發(fā)展期的小康之家的日常生活。很多人只喜歡初代，很明顯是因?yàn)閺哪莻€(gè)年代走過來，已經(jīng)無法理解1978年那個(gè)時(shí)候娛樂的走向了。六十年代無論是演員還是歌手，都是有極強(qiáng)的功底，當(dāng)時(shí)人們的偶像也自然不是“可愛”，而是偏向一種成熟的美感。故事也大多以熊孩子惹事，彗星小姐被整，用魔法給大家擦屁股這樣的趣事為主。

而到了二代彗星小姐的時(shí)候呢，首先社會(huì)風(fēng)氣就大改了。經(jīng)歷了一次石油危機(jī)，直接把當(dāng)時(shí)欣欣向榮的社會(huì)打個(gè)稀爛，經(jīng)歷了那個(gè)廁紙都要哄搶，雜志一頁紙當(dāng)兩頁用的困難時(shí)期，再加上歌手從單純的演歌和歌謠曲，變成了帶有新風(fēng)格的偶像歌謠曲或帶有歐美電子樂，迪斯科這樣的新風(fēng)味的曲子，唱歌的人也從以前穿著莊重，有功底的歌手變成了可能就是剛畢業(yè)就出道的年輕女孩。以前大家是將女明星當(dāng)做憧憬的對(duì)象，在那時(shí)則變成了女偶像成為了更嬌小柔弱的存在，當(dāng)時(shí)的媒體宣傳走向也確實(shí)是那樣的。

那是個(gè)一群可愛的女孩燙著蓬蓬頭，穿上靚麗的裙子，露出大腿，在舞臺(tái)上唱著柔弱可愛或有活力的歌曲的年代。大家都喜歡看青春劇你喜歡我，我喜歡他，也喜歡看偶像和明星的八卦，大家開始留意花邊新聞，開始學(xué)會(huì)如何“娛樂自己”。比起時(shí)代如何前進(jìn)，大家更看重的是“怎樣我才能取悅自己”，這種趨勢(shì)到了現(xiàn)在則更加明顯。

1977年無論是審美還是流行趨勢(shì)都和1967年大不相同了。彗星小姐和奧特系列還有假面騎士系列這樣的作品還不一樣，它主打的還是女主角的魅力所在，九重的魅力是昭和男兒眼中顧家好女人的魅力，而大場(chǎng)的魅力則是新時(shí)代偶像宅眼中切人心魄的可愛女孩的魅力。所以一當(dāng)偶像這個(gè)概念本身隨著美妝潮流，還有媒體走向發(fā)生改變，二者會(huì)發(fā)生本質(zhì)上的區(qū)別。特別是實(shí)際從那個(gè)年代的“real time”親眼目睹過來的人群更是一樣。

就像我們這邊的60后，70后，80后和90后，00后會(huì)一直圍繞著“誰才是最好的美猴王”，“哪一部才是最好的西游記”展開爭(zhēng)執(zhí)一樣。老一輩人會(huì)堅(jiān)定地搬出自己從小看到大或者看的時(shí)候已經(jīng)是青年的六小齡童版《西游記》，表示連《西游記續(xù)集》在內(nèi)，其他的作品都比不過86年播出的老版。其他的都在瞎搞，早沒了以前的味道。

而80后90后則表示小時(shí)候看過的TVB版《西游記》更加天馬行空，劇情更加有意思，特效也更加逼真，覺得張衛(wèi)健和陳浩民的孫悟空更帥，更風(fēng)趣幽默。表示老版太迂腐了，粵語地區(qū)從小也收看這版西游記，這才是他們心中的美猴王。

而再小一輩的00后就更不挑食了，因?yàn)楦巧L在娛樂至上的消費(fèi)主義時(shí)代，只要有趣就可以，只要我覺得有趣就可以，那么以前的版本自然也是無法跟上新時(shí)代的。所以像《西游記后傳》，還有后面更加注重寫實(shí)的張紀(jì)中版《西游記》，浙江版《西游記》也獲得了不少正面的評(píng)價(jià)。

這就和兩代《彗星小姐》之爭(zhēng)一樣，老一代批判新的版本胡作非為，新一代則批判老的版本索然無味，但更新的一代因?yàn)橥耆隽藘蓚€(gè)版本的受眾年代，站在新時(shí)代的角度去看待作品，不帶任何私人感情，卻能發(fā)現(xiàn)出不同版本不同的優(yōu)點(diǎn)來。這也是新世代的優(yōu)勢(shì)之處，因?yàn)樾率来蛇x擇的文化產(chǎn)品太多了，無論是舊的還是新的，而且自己有選擇的余地，代價(jià)就是也不會(huì)遇到偶然打開電視機(jī)受到佳作的震撼，但也不會(huì)一生心甘情愿成為某部作品的奴隸，在不知不覺中忽視且貶低了很多其實(shí)很優(yōu)秀的作品。

而其實(shí)在二代《彗星小姐》開播時(shí)，也有不少看過初代《彗星小姐》的觀眾在報(bào)紙上發(fā)言，表示該作和前作的差距之大，對(duì)作品的走向表示不滿。而“原作者”，以及第一集的劇本家佐佐木守則給出了：“在保有原作一定精髓的前提下進(jìn)行了符合新時(shí)代的改編，是不錯(cuò)的作品”這種肯定的評(píng)價(jià)。在當(dāng)時(shí)還有婦人在報(bào)紙上表示：“一直有陪著女兒看電視上播的《彗星小姐》，但是這種關(guān)系紊亂的三角戀這樣的愛情戲碼真的是能給小孩子看的東西嗎？如果是我以前看過的《彗星小姐》肯定會(huì)把視角放在小孩子身上，只做出有趣的故事才對(duì)?！?/p>

雖然贊否兩論，當(dāng)時(shí)的雜志還是頻頻拿出前輩初代《彗星小姐》來為新作打廣告，并且在開播前就早有了丸重是一代目，大場(chǎng)是二代目的說法。當(dāng)時(shí)還有雜志曾邀請(qǐng)大場(chǎng)久美子和丸重佑三子會(huì)面，大場(chǎng)向自己的前輩取經(jīng)，照片里的丸重還是那頭颯爽的短發(fā)，但比起十年前多出了家庭主婦的成熟和母性，和正當(dāng)青春的小小姐大場(chǎng)一比較，也能看出兩個(gè)世代不同的精神風(fēng)貌。

2001年，東寶和搗鼓出一系列世界名作劇場(chǎng)的日本動(dòng)畫公司（nippon animation）合作，制作了《宇宙魔棒少女 彗星小姐☆》。在這部作品里，彗星是切實(shí)的公主，以往主要是星之學(xué)校的學(xué)生，一代是老整活兒被校長“流放”了，像二代還是為了完成畢業(yè)考試來地球?qū)ふ摇懊利愔铮ǜ鞣N各樣的愛）”的，雖然她的母親經(jīng)常在天上出現(xiàn)鼓勵(lì)她，但是并沒有特別提過她是公主，她父親還在第二次宇宙大戰(zhàn)戰(zhàn)死了（或許就是因?yàn)楦赣H的關(guān)系才和光之國那群宇宙條子認(rèn)識(shí)的吧，搞不好腦袋著火先生是她爸爸的戰(zhàn)友），她是被母親一個(gè)人帶大的。

而我國的主流譯名《彗星公主》也是出自該片，因?yàn)楸酒挠⑽拿褪恰禤rincess comet》，很多國家引進(jìn)后的譯名也是《彗星公主》。我國引進(jìn)后在TVB和星空衛(wèi)視等電視臺(tái)播放，譯名是《音樂小彗星》，主題歌也是遵照當(dāng)時(shí)的主流，都填詞翻唱了，歌名則是《信心滿滿》。像意大利則是由動(dòng)畫歌手克里斯提娜.達(dá)維娜演唱了原創(chuàng)的主題歌。

這一部重新按照《我是小甜甜》這種在八九十年代新興起的改版“魔法少女作品”對(duì)《彗星小姐》的設(shè)定和人設(shè)重新進(jìn)行了現(xiàn)代化打磨，彗星穿上了粉色的公主裙，故事也從教化劇情和青春故事變成了彗星公主和流星公主為了尋找自己的心上人來到地球時(shí)而互助，時(shí)而互毆的正統(tǒng)幼女動(dòng)畫路線。采用了“尋找王子”，“走入新環(huán)境”這種更符合千禧年女孩子們喜好的主題。

而很有趣的是，本作里面彗星的母親，也就是王妃是由初代彗星的飾演者丸重配音的，而她的阿姨美穗則是由二代彗星的飾演者大場(chǎng)配音的。二者都在地球體驗(yàn)過生活，而美穗甚至放棄了外星人的身份和地球人結(jié)婚留在了地球。二者都在劇情中占據(jù)重要的位置，這也讓很多當(dāng)年的粉絲感到欣喜。

雖然片中設(shè)定并沒有將這二人對(duì)應(yīng)初代和二代彗星，故事的舞臺(tái)也設(shè)定在三角星云，并非之前的貝塔星和處女座。但是也會(huì)讓老觀眾們?cè)谟^看時(shí)感到欣慰。在制作發(fā)表會(huì)的時(shí)候，制作方還特意將兩代彗星的演員請(qǐng)來，和第三代彗星的聲優(yōu)進(jìn)行了一個(gè)三星同框，印證著這一有著四十年歷史的系列。

本片的玩具由takara贊助，在設(shè)計(jì)初期本提出了更加寫實(shí)的畫風(fēng)，但是takara更想做娃娃等玩具，為了讓玩具更好賣，需要更有標(biāo)志性更簡潔的設(shè)計(jì)，于是takara提出了新的略微Q版的畫風(fēng)，并得到了采用。本片的彗星一如既往地使用魔法指揮棒來施展魔法，甚至在中后期還在美穗的指導(dǎo)下覺醒了名為“戀力”的新魔法，算是徹底把小女孩喜歡可愛的東西和對(duì)愛情和公主的渴望給拿捏住了。《每日小學(xué)生新聞》里甚至有“由于本片的彗星一直用指揮棒施展魔法，所以對(duì)指揮棒產(chǎn)生喜愛的女孩子越來越多了”這樣的新聞?？梢娺@部片子深深地影響到了當(dāng)時(shí)觀看的小孩子。

制作方想展現(xiàn)給孩子們的則是“在你們居住的世界里有很多美好奇妙的事物，希望你們能夠留意到這些”，這同樣沿襲了前作“要有一顆隨時(shí)發(fā)現(xiàn)美的心”的大方向。制作組并非以制作面向小孩的動(dòng)畫為目標(biāo)，而是想制作“以少女為視角的電影”。他們選取了心地最為纖細(xì)的十二歲，十三歲少女的年紀(jì)，以少女的視角展開小孩子和老年人的不同精神世界，這樣的做法在當(dāng)時(shí)博得了極大的好評(píng)。在《Animage》上還得到了當(dāng)代“燃燒瓶”，毒舌評(píng)論家，也是漫畫家的淺利義遠(yuǎn)的好評(píng)，這個(gè)見一部噴一部的人，居然能說出“看了這么多集，沒有一集是拉的”這樣的話，以至于在2002年的新世紀(jì)東京國際動(dòng)畫展會(huì)21舉行的人氣投票活動(dòng)中，本作和《千與千尋的神隱》《小魔女doremi》并列獲得最具人氣動(dòng)畫獎(jiǎng)，可以看出日本對(duì)其的評(píng)價(jià)之高。

如今動(dòng)畫的第三代《彗星小姐》也度過了她的二十周年紀(jì)念。曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的“魔法少女幼女動(dòng)畫”也陷入沉寂，相反的則是面向成年人和青年群體的《魔法少女小圓》和面向幼女但是主要以戰(zhàn)斗系為主的《光之美少女》占據(jù)了主流市場(chǎng)，像《魔法使莎莉》《花仙子露露》《彗星小姐》《我是小甜甜》《魔法少女蜜琪桃子》這種“探尋生活中的美的意義”，“感受不同種類的愛”這樣以日常生活為主軸，帶領(lǐng)孩子探索生活的魔法少女動(dòng)畫則一去不復(fù)返了。

三代彗星小姐都展現(xiàn)了自己所屬的時(shí)代的女性像的精神面貌，也提供給了當(dāng)時(shí)的孩子們新的思考主題。九重和大場(chǎng)也走向了完全不同的人生道路，九重為了家庭在人氣高漲期結(jié)束了自己的演藝事業(yè)，相夫教子，這也是一種美好的生活方式。大場(chǎng)在反復(fù)創(chuàng)業(yè)失敗后，雖然失去過愛情，也失去過至親，在乘風(fēng)破浪之中終于邂逅了平凡的愛情。

正如不同的生活方式無法判定誰好誰壞一樣，作品的好壞也是如此，但不管怎樣，好的作品能一直留在人們心中便也足夠了。