《永安鎮(zhèn)故事集》用優(yōu)雅、幽默的語調(diào)講述了一個電影劇組到外地小城拍攝時發(fā)生的奇趣小事。一些關(guān)于華語電影的不知道是反諷還是自嘲，很歡樂，配合本片真實創(chuàng)作過程服用更佳。觀眾遠遠地看到詼諧，近看是對人之困境與良善的溫和注視，再靠近，細膩顆粒里還漂浮著一層虛無時代的掠影。

來到小鎮(zhèn)拍電影的劇組如同石頭打在滿是水藻的水中一樣，在永安鎮(zhèn)擊出一片生活的漣漪：身陷乏味困境的小鎮(zhèn)年輕母親，差點進入漩渦，卻如同水波一樣慢慢消失在平靜的水中；表面光鮮的女明星在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)擊起一片片水花，留給自己的只有身不由己和物是人非；理想主義的文藝編劇和現(xiàn)實主義的商業(yè)導演站在水坑的最中央，為觀眾呈現(xiàn)出華語電影中最諷刺的一面。

三個故事不管是從女性、生活還是電影的角度都有可以揣摩的地方，其中也不乏一些過于真實的笑點。三個故事，三段短片，每段短片提供一種視角，是勇敢逐夢還是回歸家庭，是意識覺醒還是追名逐利，是堅守本心還是繳械妥協(xié)，我猜測著，結(jié)果卻從來不會主動揭曉。在永安鎮(zhèn)似乎什么也不會發(fā)生，但僅僅只是拍一場電影，投入湖中的這塊石子就已激起驚濤駭浪。究竟是為了什么而離開，必須要有答案嗎？

導演在這部電影當中游刃有余地展現(xiàn)出了一位創(chuàng)作者身上的敏銳嗅覺與自嘲腔調(diào)，沒有用自怨自艾和苦大仇深的面龐去挖掘當下飛速發(fā)展的中國造成的巨大的社會發(fā)展鴻溝與人與人之間巨大的屏障，而是將各種象征手法融入人物的情緒表達與行為舉止中，透過二元互動與對比，呈現(xiàn)出鏡像生活的幻滅與真實不堪一擊，任由觀眾體會其中的滑稽與諷刺，京腔導演與臺灣腔影評人那一段真是笑死。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，《永安鎮(zhèn)故事集》有點意思，有點黑色。出不去的老板娘，回不來的女明星，還有拍不成戲的導演，文藝青年觀影歡樂值100%。雖然有時候有點過于“聰明”，但一切都還是可愛有趣的……三段式看似不相關(guān)，但講的都是生活：改變不了的生活，回不去的生活，不知道該追求什么樣的生活。一次比較到位的諷刺，演員都不錯，尤其故事三，但注定也是一部拍給一小部分人看的電影。

影片以一個劇組籌備串起三段式結(jié)構(gòu)，第一段“出不去”，第二段“回不來”，第三段“拍不成”，都帶有自己賦予小鎮(zhèn)的一種理想主義。大明星想看到人生的另一雙眼眸，最終化成被觀賞的蠟像。導演編劇想接近電影的另一個時刻，最終成為被淋尿的劇本。有人在奶瓶里腫脹，有人在車窗上流淚，有人扒下行業(yè)的底褲，有人墜入創(chuàng)作的懸崖。馬拉多納的訃聞傳到永安鎮(zhèn)，漣漪后依然無事發(fā)生。

“小鎮(zhèn)婦女的窘迫＋女明星的黯淡＋電影人的自嘲”，不同身份的人在這個小小的戲臺上，都想大展拳腳，可這臺子就這么大。很喜歡第一個故事的切入視角，一個尚在哺乳期的年輕母親，因為劇組的到來產(chǎn)生對新生活的想象，最后一切又回歸平常。這段經(jīng)歷真真是一段生活的漣漪。最后導演和編劇的拉扯制造了全片大部分的笑點，滿口“為了藝術(shù)、為了華語電影”，其實說到底都是為了自己。電影傳達的思想，觀眾各有理解，誰都別堵誰的嘴，這樣就挺好?！鞍倩R放，百家爭鳴”，希望能有更多沉下心來認真創(chuàng)作的人。